План по плечу

Ракурс по плечу использовался во многих произведениях искусства ещё до изобретения фотографии и кинематографа. Искусство живописи голландского художника Яна Вермеера выполнено с использованием такого ракурса и создано в 1666—1668 годах^[6]. Это считается одним из первых примеров такого ракурса, который, как полагают, включает автопортрет художника сзади. Аналогично, немецкий художник-романтик XIX века Каспар Давид Фридрих в работе Восход луны над морем (1822) изобразил три фигуры, обращённые спиной к зрителю и смотрящие на море^[7]. Перспектива по плечу была характерна для работ Фридриха и позволяла зрителю идентифицироваться с изображёнными фигурами, разделяя с ними визуальный опыт^[8].

В первые годы немого кино камеры оставались неподвижными и располагались на значительном расстоянии от действия, имитируя положение зрителя в театре^[8]. Мизансцена и постановка сцен в раннем кино были сильно подвержены влиянию театральных традиций. Например, «cheating out» — поворот лицом к зрителю больше, чем это было бы естественно^[9]. Этот приём использовался режиссёрами для того, чтобы оба персонажа в диалоге были обращены к камере, что позволяло снимать их лица и профили, а не спины^[10].

К началу XX века кино эволюционировало от статичных кадров к более длинным фильмам с использованием различных ракурсов и монтажом нескольких планов в одной сцене^[11]. Джеймс Уильямсон в фильме Attack on a China Mission Station (1900) впервые применил обратный ракурс в истории кино^[12][13]. С появлением монтажа и нескольких планов в одной сцене актёрам больше не нужно было поворачиваться к камере. Теперь персонажи могли смотреть друг на друга, а режиссёр — снимать диалог с двух противоположных ракурсов по плечу^[8]. Технический прогресс сделал камеры более компактными, лёгкими, позволил подводить их ближе к объекту съёмки и расширил возможности по управлению светом, экспозицией и фокусом^[14].

При съёмке диалога план по плечу строится так, чтобы персонаж, обращённый к камере, был в фокусе. Классический план по плечу всегда содержит как минимум три слоя глубины: передний план, средний и задний^[5][3]. Включение плеча и часто затылка персонажа на переднем плане добавляет глубины изображению^[2]. Поскольку объекты кажутся больше, когда они ближе к камере, чем на расстоянии, предметы и персонажи выглядят разного размера, что усиливает ощущение глубины пространства^[8]. Это происходит потому, что режиссёр размещает персонажа как перекрывающий объект вдоль оси Z кадра — воображаемой линии от переднего к заднему плану.^[15]

Для показа диалога с чередованием реплик этот ракурс меняется на обратный, показывая сцену с точки зрения другого персонажа. В монтаже эти два плана часто показывают действие одного персонажа и реакцию другого^[16]. Такая последовательность из двух планов по плечу называется план-обратный план^[2]. Режиссёры стремятся «согласовать» планы по плечу в паре, чтобы обеспечить пространственную непрерывность, чтобы зритель быстро понял расстояние между персонажами и их положение в пространстве.^[17] «Согласование» означает, что оба персонажа остаются на своих сторонах кадра. Для этого режиссёры учитывают правило 180 градусов, согласно которому камера должна оставаться на одной стороне воображаемой оси между персонажами^[18]. Также используется правило 30 градусов, которое требует, чтобы при склейке двух планов одного объекта или персонажа точки съёмки отличались минимум на 30 градусов или имели существенно разный размер кадра^[19]. Эту проблему можно избежать, вставив между двумя похожими планами другой кадр. Также режиссёры стремятся создать совпадение взглядов, чтобы угол взгляда персонажа совпадал с его положением в следующем кадре. Эти правила определяют расположение камеры и её направление для обеспечения пространственной непрерывности^[3]. Такая традиция «согласования» планов позволяет зрителю, зачастую неосознанно, собирать в уме разные ракурсы и, благодаря включению плеча, ясно воспринимать точку зрения персонажа и взаимодействовать с главным объектом.^[20]

Использование чередующихся планов по плечу противопоставляется съёмке диалога отдельными планами каждого персонажа, когда поочерёдно показывают то одного, то другого, без установления пространственной связи между ними. В таком случае оба актёра могут быть сняты в разное время, даже с разницей в дни или месяцы, поскольку они не появляются вместе в кадре. Оба метода часто комбинируются в одной сцене.

Камерный ракурс по плечу также имитируется в трёхмерных шутерах от третьего лица в видеоиграх^[21]. В таких 3D-играх на экране виден аватар игрока, в отличие от шутера от первого лица, где оружие находится в центре кадра, а ракурс имитирует субъективный взгляд^[22]. Ракурс по плечу в шутерах от третьего лица позволяет игрокам и разработчикам настраивать аватары и видеть большую часть окружающего пространства. Это расширяет поле зрения игрока, облегчая ближний бой и взаимодействие с объектами в игровом мире^[23].

Для съёмки плана по плечу могут использоваться широкоугольные, нормальные или телеобъективы^[2]. Выбор объектива зависит от того, какое расстояние между камерой и объектом или передним планом требуется создать.^[24] В классическом варианте план по плечу снимается на нормальный объектив с очень короткой дистанцией до объекта и малой глубиной резкости на переднем и заднем плане, оставляя главный объект в резкости^[16]. Малая глубина резкости достигается, когда в фокусе находится лишь небольшая часть изображения, а фон размывается. Этот эффект достигается увеличением диафрагмы камеры или уменьшением числа f^[25].

Разрабатываются компьютерные технологии для автоматической классификации типов кадров в кино и на телевидении^[26]. В машинном обучении SVM используются детекторы присутствия человека и технологии картирования контекстной значимости для анализа всех визуальных данных кадра и определения его типа^[27]. План по плечу — один из наиболее сложных для распознавания ракурсов, поскольку персонаж, стоящий спиной к камере, не всегда определяется как человек^[28]. Это связано с тем, что на изображении отсутствуют черты лица, верхней части или всего тела, необходимые для компьютерного распознавания человека^[29]. Постоянное совершенствование этих технологий направлено на повышение «визуальной значимости» присутствия актёров в кадре даже при их частичном изображении со спины, как в плане по плечу^[25].

План по плечу используется для передачи точки зрения персонажа, за плечом которого размещена камера^[2]. Этот приём может использоваться для управления степенью идентификации зрителя с персонажем или для демонстрации динамики отношений между персонажами на экране.^[8][14] Это достигается контролем угла камеры относительно объекта в фокусе^[18]. Аналогично, продолжительность показа одного ракурса может усилить идентификацию зрителя с одним персонажем по сравнению с другим^[30]. Это может быть связано с тем, что зритель чаще видит сцену с точки зрения одного персонажа, либо, напротив, если один из них чаще оказывается в центре внимания, зритель сильнее с ним идентифицируется^[10]. Чем точнее камера совпадает с линией взгляда персонажа, тем сильнее зритель воспринимает отношения между героями или меняет степень идентификации с ними^[31]. Поскольку план по плечу широко используется в кино и на телевидении, нарушение его «правил» часто служит неосознанным сигналом для зрителя о смене настроения или тона из-за дискретности^[3][19].

Пример использования плана по плечу для драматического эффекта — фильм Роберта Земекиса Назад в будущее (1985), где он подчёркивает динамику между Марти Макфлай (главный герой) и Биффом (задира)^[2] Различные ракурсы в их сценах показывают неравенство сил между персонажами.^[32] При съёмке Марти с точки зрения Биффа он показан с высокого ракурса, как будто Бифф смотрит на него сверху. В обратном плане, когда камера снимает Биффа с точки зрения Марти, он показан с низкого ракурса, то есть камера как бы смотрит на него снизу^[33].

Одиночный пример плана по плечу встречается в фильме Гражданин Кейн. Оператор Грегг Толанд использовал специально изготовленный широкоугольный объектив с очень большой глубиной резкости, чтобы добиться определённой резкости, что визуально увеличивает расстояние благодаря широкоугольному объективу. В сцене Кейн готовится подписать отказ от своего состояния из-за финансовых трудностей. Правая часть кадра занята левым плечом и боком Бернстайна, бывшего покровителя Кейна, который читает условия соглашения. Напротив него за столом сидит Тэтчер, банкир Кейна, который выглядит гораздо меньше в кадре. Через всю комнату Кейн ходит взад-вперёд, затем подходит к столу и подписывает документ^[34].

Фильм, нарушающий правила плана по плечу, — Гоморра (2008) Маттео Гарроне, где отсутствует согласованный обратный план. Фокус часто остаётся на переднем плане, а персонаж, на которого направлена камера, намеренно оказывается вне фокуса^[35]. Это используется для создания ощущения загадочности и нестабильности путём нарушения непрерывности повествования^[2].