Крупноверхний ракурс
Крупноверхний ракурс в кинематографе (англ. англ. high-angle shot, съёмка с высокого угла) — это изображение, при котором точка зрения находится выше объекта. Ось перспективы не горизонтальна, а наклонена вниз. Вертикальный крупноверхний ракурс или тотальный крупноверхний ракурс — это съёмка непосредственно над объектом.
Общий вид
Живопись и фотография заимствовали этот термин из кино. Первые «крупноверхние виды» или «кавалерские» или «с высоты птичьего полёта» относятся к области топографии[1], а для фотографии — к аэрофотосъёмке, первые опыты которой Надар провёл в 1858 году на аэростате[2]. Крупноверхний ракурс часто используется с той же целью — чтобы показать с возвышенной позиции расположение игроков на спортивном матче, армий в сражении, планировку местности в общем плане.
Когда крупноверхний ракурс достаточно выражен, чтобы горизонт вышел за пределы кадра, изображение оказывается заключённым в рамку, тем более узкую, чем круче угол. При чрезмерном использовании он укорачивает объект по высоте, создавая эффект сжатия. Стоящие фигуры теряют человеческую форму. Осуждённые на картинах иногда изображаются в крупноверхнем ракурсе, поскольку традиционно ад представляют внизу, под землёй.
Персонажи, снятые в крупноверхнем ракурсе
Обычно персонажи изображаются с примерно горизонтального угла обзора. Крупноверхний ракурс — это приём, используемый с драматическим намерением. Зритель помещается в превосходящую позицию, что подавляет его агрессивность и, как правило, делает персонажа безобидным или симпатичным. В живописи до конца века картина — это вертикальное окно в мир, пересекаемое линией горизонта, отсутствие которой не допускалось. Части, расположенные ниже этой линии, видны в крупноверхнем ракурсе, тем более выраженном, чем они ближе. Когда горизонт находится в верхней части картины, а основной объект — ниже, считается, что вид выполнен в крупноверхнем ракурсе. Рафаэль изображал святых под слегка крупноверхним углом, подчёркнутым их позой, с опущенной головой.
В фотографии и кино крупноверхний ракурс позволяет показать декольте женщин и избежать выделения носа при съёмке с близкого расстояния и коротким фокусом. Селфи, автопортрет на короткой дистанции и с коротким фокусом, чаще всего делается с лёгким крупноверхним ракурсом. Позиция сверху, знакомая при посещении сидящего или стоящего человека, может также соответствовать субъективному плану или намёку на эротику.
_-_A_Woman_in_Bed_-_Google_Art_Project.jpg)
В кодах кино и фотографии сильный крупноверхний ракурс считается уменьшающим персонажа, делающим его жалким. Классически персонажа показывают в крупноверхнем ракурсе, когда он в опасности, чтобы подчеркнуть его триумф в дальнейшем ходе сцены.
Краны позволяют поднять камеру для съёмки в крупноверхнем ракурсе; при их отсутствии техники устанавливают один или несколько подиумов, на которые поднимаются как оператор, так и его камера.
Движение
Человеческое зрение более чувствительно к движению, чем к формам[3]. Перемещение в кадре полностью меняет эффект крупноверхнего ракурса. В кино, в действии, крупноверхний ракурс усиливает восходящие движения, которые тогда направлены к зрителю. Съёмка ракет при запуске почти всегда включает план в крупноверхнем ракурсе, во время которого аппарат начинает движение и выходит из кадра. Вид в крупноверхнем ракурсе, восходя к зрителю, связывается с видом в контркрупноверхний ракурс, где движение продолжается, в косой вариации монтажа план-контрплан. Нисходящие движения в сильном крупноверхнем ракурсе, напротив, являются завершением, если только они не переходят во вход в кадр в контркрупноверхнем ракурсе, что придаёт им завершённость и продолжение.
Когда банды из Вестсайдской истории, снятой Робертом Уайзом [...] прыгают в воздух навстречу взгляду зрителей, камера установлена в тотальном крупноверхнем ракурсе под углом 90° [...] этот ракурс возвеличивает группу танцоров. Этот план, один из самых красивых и удивительных в фильме, опровергает традиционное определение крупноверхнего ракурса, который якобы подавляет персонажей. Как доказывают и наяды в хореографиях Басби Беркли, где режиссёр Ллойд Бэкон для фильма Пролог поднимает камеру на самую верхушку студии и снимает практически вертикально сверху живые, весёлые и красивые водные построения, давая умноженное изображение совершенства[4].
.
Тотальный крупноверхний ракурс
Вертикальный или тотальный крупноверхний ракурс[5] выполняется с осью съёмки, близкой к вертикали.
В 1930-х годах хореограф Басби Беркли снимал большие балетные труппы. Здесь встречается съёмка под углом 90° к водной поверхности и синхронные пловчихи. В Поющие под дождём
в конце песни , камера, установленная на кране, выполняет травеллинг вперёд к певцу, окружённому танцовщицами, и проходит над ним, в тотальном крупноверхнем ракурсе под углом 90°, камера поднимается в воздух, девушки образуют лепестки цветка, все смотрят на камеру, подвешенную над их головами[6]
В в съёмках командных спортивных соревнований используется камера, подвешенная над полем на тросах и подвижная, так называемая троллейная камера, которая показывает, как на топографической карте, расположение игроков на поле.
Вертикальный крупноверхний ракурс или
вид с высоты птичьего полёта[7]
, показывающий людей, сведённых к пятну без индивидуальности, иногда называют
точкой зрения Бога
[8]. Этот эффект замкнутости, обезличивания группы встречается в фоновом изображении титров фильма Муха Дэвида Кроненберга. Он происходит
на неузнаваемом движущемся фоне, потому что он размытый. Это рой цветных точек, как улей или муравейник. В конце титров фокус наводится, размытость исчезает, мы оказываемся в художественной галерее, видимой в общем плане и крупноверхнем ракурсе. Этот рой — это человеческие муравьи, спешащие на вернисаж.
.
В спецэффектах
Вертикальный крупноверхний ракурс использовался с первых дней кино для создания сцен, в которых действие нарушает законы тяготения, а зритель должен игнорировать возможность размещения камеры в любой позиции. Фердинанд Зекка снял в 1902 году Изобретательная горничная, где молодая служанка, которой поручено развесить картины, решает взобраться на четвереньках по стенам, чтобы повесить рамы. Трюк прост: нарисованный холст, изображающий стену буржуазного салона,
укладывается горизонтально на пол студии, а камера поднимается над ним, снимая вниз [...] Горничная играет на коленях на декорации. Так она может делать вид, что движется по вертикальной стене[9]
. Такой трюк был повторён в 1907 году Сегундо де Чомоном для Кирики, японские акробаты и использовался многократно впоследствии. Здесь — неидентифицированный фильм, снятый в 1914 году, где русалка плавает в водных глубинах.
_(14768118622).jpg)
_(14581975107).jpg)