Пиппал-Коттниг, Евгения

Евгения Пиппаль-Коттниг родилась в 1921 году при необычных обстоятельствах. Она родилась в Сибири в семье Карла Коттнига, который был взят в плен как солдат Австро-Венгрии во время Первой мировой войны, и молодой русской женщины Евдокии Митрофановны Чегловны. Она была совсем маленькой, когда её отец был освобождён из плена и семья смогла совершить трудный переезд в Вену.

Летом 1921 года семья Евгении переехала в Вену с последним транспортом военнопленных в Австрию. Она выросла в Вене под влиянием двух культур — австрийской католической и русской православной, а также реформаторских образовательных идей Отто Глёкеля. В возрасте всего 14 лет Эжени Коттниг подала заявление о приёме в Школу искусств и ремёсел (ныне Университет прикладных искусств). Её интерес к развитию западного искусства и его техникам, который определил всю её дальнейшую жизнь, пробудился во время учёбы благодаря ряду общеобразовательных предметов, таких как история искусств и прочие. Помимо дизайна, она также увлекалась орнаментальным письмом и строительной инженерией^[1]. Первые три года она изучала общую теорию формы у Отто Нидермозера, который отметил её исключительно разносторонний талант, чёткие, уверенные суждения и выдающиеся актёрские способности. В последние два года обучения, с 1938 по 1940 год, Евгения изучала архитектуру у Франца Шустера. Она считалась прилежной ученицей, получала отличные оценки, участвовала в конкурсах Школы искусств и ремёсел и рано получила признание. В 1940 году она окончила школу со своей работой «Загородный дом в Альпензее» (нем. Landhaus an einem Alpensee), за которую даже получила Государственную премию. Вместо того чтобы оставить школу и пойти работать архитектором, она решила присоединиться к недавно основанному классу Франца Шустера по строительству жилых домов и усадеб в качестве преподавателя почасовика. Через год она получила должность ассистента в специализированном классе по архитектуре — жилищному строительству и дизайну интерьеров, которую занимала до 1946 года.

В конце летнего семестра 1943 года Евгения защитила диссертацию по теме «Проектные планы четырёхклассных начальных школ для города-сада» со строительными чертежами и моделью и с этого момента стала выпускницей Венского университета прикладных искусств, как он назывался в то время.

В 1941 году ей было поручено создать химическую лабораторию испытательного и экспериментального отдела учебного центра автомобильной техники Ваффен-СС в казармах Марии Терезии (нем. Maria-Theresien-Kaserne). Она работала над этим проектом в течение 6 месяцев, до весны 1942 года. О химической лаборатории до сих пор мало что известно, а само учреждение с 1944 года частично служило подлагерем концентрационного лагеря Маутхаузен.

В сентябре 1944 года Имперская палата культуры в Берлине направила ей письмо с просьбой принять участие в военных действиях, если только она уже не была назначена на строительный проект, имеющий важное значение для военных действий. Однако неизвестно, приняла ли архитектор это приглашение и работала ли она над какими либо военными объектами^[2].

Окончание войны и сразу послевоенный период привнесли в жизнь архитектора значительные изменения. В 1945 году она вступила в Центральную ассоциацию австрийских архитекторов и прекратила сотрудничество с Францем Шустером, поскольку почувствовала, что её профессионально игнорируют, когда он опубликовал книгу «Treppen aus Stein, Holz und Eisen. Entwurf, Konstruktion und Gestaltung kleiner und großer Treppenanlagen (Die Bauelemente III)», изданной под его именем издательством «Julius Hoffmann Verlag» в Штутгарте, хотя все проектные чертежи были выполнены Евгенией Коттниг без упоминания её вклада, после этого архитектор занялась самостоятельным бизнесом.

Свои первые заказы она получила благодаря личным связям. В своей работе архитектор сочетала принципы международной модернистской архитектуры с урбанистическими идеями, в которых внешнее пространство всегда понималось как жилое. В 1947 году Евгению и её мужа попросили сделать иллюстрации для книги «Австрия», выпущенной Эрнстом Марбоэ (нем. Ernst Marboe (1909—1957)), которая стала художественным прорывом в книжной иллюстрации^[3]. Книга об Австрии, вышедшая первым изданием в 1948 году, а затем несколькими изданиями, в том числе на языках союзников, должна была подчеркнуть самобытность Австрии и тем самым подготовить почву для государственности^[4].

В период послевоенной реконструкции Евгения Пиппаль-Коттниг и её муж создали множество совместных работ^[5], в частности, потолочные мозаики для оформления восьмиугольников в фойе 2-го яруса венского Бургтеатра. Конец 1940-х и 1950-е годы были временем, когда супруги много путешествовали по югу Франции, Испании, Швеции, Северной Америке и т. д. В дальнейшем центром притяжения на протяжении десятилетий была прежде всего Италия, и в частности искусство эпохи Возрождения.

15 сентября 1949 года Евгения получила лицензию архитектора. Её работа и интересы во Второй республике были разнообразны. Она участвовала в конкурсах, планировала интерьеры и с удовольствием делала рисунки для публикаций. Архитектор принимала участие в таких известных конкурсах, как Музей города Вены^[6] или реконструкция Дунайского канала^[7], в которых участвовали 38 архитекторов и в которых она вместе со своим профессиональным партнёром Борисом Кристо Кристоффом смогла занять 5-е место. В 1953 году Евгения ненадолго возглавила редакцию архитектурного журнала «Der Bau», но вскоре ушла в отставку после внутренних конфликтов. Она продолжала успешно участвовать в публикациях, публиковала карты городов в журнале «Sie und Er», а в 1952 году разработала пригласительный билет в винную таверну для министра иностранных дел Австрии Карла Грубера. Несколько других иллюстративных проектов остались только в стадии планирования и не были реализованы.

Архитектор все больше работала в области дизайна интерьеров. Будь то частные заказчики от Вены до Нью-Йорка или деловые клиенты, здесь следует упомянуть офисное здание компании «Franck and Kathreiner» в Линце и «Wiener Städtische Bestattung».

Рождение дочери Мартины не привело к существенному сокращению профессиональных обязанностей супругов. В 1958—1959 годах по планам архитектора была построена частная квартира семьи Пиппаль в Вена-Дёблинге на Хунгербергштрассе (нем. Hungerbergstraße), 2, включая встроенную мебель.

Хотя она работала с мужем в их общей студии на Альзерштрассе (нем. Alser Straße) 35 в Йозефштадте на протяжении более пяти десятилетий, для неё всегда было важно продвигать самостоятельные проекты.

Начиная с 1960-х годов, Евгения Пиппал-Коттниг по заказу города Вены разрабатывала многочисленные проекты муниципального жилья и была частью команды (в конечном итоге независимых архитекторов), которая проектировала масштабные комплексы, построенные во внешних районах в рамках «экономического чуда». Хотя она была единственной женщиной среди своих коллег-мужчин, ей неоднократно доверяли руководство благодаря её эффективности^[8]. Например, в 1962—1966 годах она руководила строительством жилого комплекса на Егерштрассе (нем. Jägerstraße) 65-67 в 20-м районе Вены или в 1968—1973 годах для жилого комплекса на Тюрнльхофштрассе (нем. Thürnlhofstraße) 20-25 в 11-м районе. В 1960-е годы жилищное строительство в Вене продолжало расти вплоть до жилищного бума 1970-х годов. Основой для этого послужила разработанная в 1961 году концепция городского развития и генеральный транспортный план Роланда Райнера. Новый метод сборного строительства с использованием готовых бетонных элементов позволил возводить целые новые кварталы в короткие сроки. Жилой комплекс на Тюрнльхофштрассе 20-24 — это вторая из четырёх частей сборного жилого комплекса «Тюрнльхофштрассе». Весь комплекс был построен в течение пяти лет на земле, ранее использовавшейся под сельское хозяйство, и создал жилую площадь примерно для 6 800 жителей. Жилой комплекс относится ко второму поколению венских сборных жилых комплексов. В результате растущей критики отдельно стоящей строчной застройки первого поколения была предпринята попытка соединиться с традиционной венской моделью застройки с обширными внутренними дворами, поэтому расположенные на одной линии дисковые здания были объединены в дворовую застройку. Вторая фаза венского сборного домостроения также характеризовалась отходом от исключительно четырёх- и девятиэтажных жилых зданий. Предполагалось, что это приведёт к большей вариативности. Комплекс состоит из 16 домов башенного типа, объединённых в шесть кластеров, и поэтому явно отличается от формы застройки венских сборных жилых комплексов, построенных в предыдущие годы. Были использованы три различных типа домов, которые также были реализованы в третьей (Пантукекгассе (нем. Pantucekgasse) 9 — 11) и четвёртой строительных секциях (Пантукекгассе 33). Общим для всех трёх типов зданий является центральный подъезд и радиальное расположение четырёх квартир на этаже. Каждая квартира в семи-одиннадцатиэтажных жилых домах имеет лоджию. Благодаря размещению лоджий перед квартирами были созданы ризалиты, которые, в дополнение к башнеобразной застройке, поддерживают вертикальный рисунок здания. Все жилые здания имеют подвалы, причём подвал выступает из земли на пол-этажа, что, в свою очередь, формирует цокольную зону, которая также контрастирует по цвету. Благодаря уже проведённой тепловой реконструкции фасадная сетка, характерная для сборных конструкций, и различные используемые материалы поверхности больше не видны. В центре жилого комплекса, вдоль соединительной дорожки между улицами Видхольцгассе и Херретвег, находятся два произведения искусства. Карл Унгер (нем. Carl Unger) спроектировал стену к западу от 16 подъезда под названием «Абстрактный дизайн». Скульптор Арнульф Нойвирт (нем. Arnulf Neuwirth) создал скульптуру из натурального камня «Kyklopenmauerwerk» в районе 4 подъезда. Рядом со школой, по адресу Милтнервег (нем. Miltnerweg) 9, около 4 подъезда, находится скульптура «Rat der Alten» Франца Ксавера Хаузера (нем. Franz Xaver Hauser) 1973 года. Недалеко от трамвайной остановки «Pantucekgasse» на линии 71 находится металлическая скульптура «Агрессия», созданная художником Карлом Антоном Вольфом (нем. Karl Anton Wolf) в 1972 года.

Новый план городского развития 1980-х годов включал в себя продолжение концепции реновации муниципальных жилых зданий и строительства нового доступного жилья, для строительства этих зданий проводились конкурсы, чтобы обеспечить высокое качество и индивидуальность архитектуры. Занимаясь планированием или сотрудничая с другими архитекторами, Евгения Пиппал-Коттниг была занятым и востребованным архитектором вплоть до 1980-х годов.

Евгения Пиппал-Коттниг во многом опередила развитие архитектуры своего времени, например, когда в середине 1970-х годов она предложила муниципалитету Вены зафиксировать жилые дома «красной Вены» на планах и проанализировать их с точки зрения истории искусства; Этот проект и запланированная ею публикация «Bautätigkeit der Gemeinde Wien, Band I, 1918-1934» были отклонены, а ответственное муниципальное ведомство в то время не нашло понимания её перспективных архитектурных предложений, таких как выдвинутое в начале 1980-х годов предложение перенести влажные помещения на уличную сторону и оборудовать их окнами щелевидной формы, а жилые комнаты ориентировать на внутренний двор или сад.

Уже в 1970-е годы строгие требования муниципалитета Вены к планировке муниципального жилья, с одной стороны, и крупные заказы, которые выполнял её муж, с другой, привели к тому, что Евгения Пиппал-Коттниг все больше посвящала себя работе в паре с мужем. Семья участвовала в крупных проектах, таких как текстильные аппликации для Венской ратуши (1963 год), мозаики для муниципального жилья («Kunst am Bau»; 1950—1970-е годы) и различные эмалевые работы для похоронных бюро Венского муниципального похоронного бюро (1970—1980-е годы). Её планы неизменно свидетельствуют не только о мастерстве планирования, но и о графическом таланте, благодаря которому она всегда знала, как добиться большого эффекта при минимуме технических средств (электронные в то время были ещё совсем неизвестны)^[1].

Евгения Пиппаль-Коттниг умерла в Вене 21 июля 1998 года в возрасте 77 лет.

Отец Пиппаля-Коттнига, Карл Коттниг, родившийся в Вене, был военнопленным в Аншеро-Судшенске.

В 1943 году она познакомилась со своим будущим мужем, австрийским художником Хансом Робертом Пиппалем^[9], сначала по переписке, и только позже, когда он находился в госпитале, раненный во время войны, они впервые встретились лично. Через несколько месяцев, в конце 1943 года, они поженились. В 1957 году родилась их дочь Мартина, искусствовед и художник, живущая в Вене^[10].

• 1954 год — «Архитектура в Австрии 1945-54 годы» в Вене, организованная Центральным объединением архитекторов при Профессиональном объединении австрийских художников (нем. Zentralvereinigung der Architekten in der Berufsvereinigung der bildenden Künstler Österreichs).

• 1946 год — Конкурс на градостроительную и архитектурную перепланировку берегов Дунайского канала, Вена I, II и XX (проект 1631021)^[11];
• 1949 год — Конкурс на строительство средней школы для мальчиков и девочек в Брегенц-Ворклозере (проект 574434) (нем. Knaben- und Mädchenhauptschule in Bregenz-Vorkloser);
• 1953 год — Конкурс на строительство Венского исторического музея (альтернативные проекты 721120 и 721120a)^[11];
• 1957 год — Конкурс на строительство высотного здания для компании «Франк и Катрайнер» (нем. Firma Franck und Kathreiner) в Линце;

• 1954—1955 годы — Жилой дом по заказу компании «Франк и Катрайнер» в Линц-Вальдегг;

• 1955 год — совместно с Хансом Робертом Пиппалем потолочные мозаики для восьмиугольников в фойе 2-го яруса венского Бургтеатра;

• Книга «Австрия» (нем. Das-Österreich-Buch) Эрнста Марбоэ (1909—1957) (нем. Ernst Marboe) (редактор) по заказу Федеральной службы печати; иллюстрации книги: архитектурные иллюстрации, карты и планы — Евгения Пиппаль-Коттниг; пейзажи и фигурки — Ханс Роберт Пиппаль; мода, костюмы и фигурки — Элли Рольф (нем. Elli Rolf); шрифт и общее оформление книги — Эпи Шлюссельбергер (нем. Epi Schlüsselberger); издано Австрийской государственной типографией, Вена 1948^[12].

• 1973—1975 годы — Муниципальный жилой дом, гемайндебау на Польгассе (нем. Pohlgasse) 52 (Вена-Майдлинг);

• 1959—1963 годы — Шрёдингер-Хоф (нем. Schrödingerhof), Гусригелштрассе (нем. Gußriegelstraße) 42-50 (Вена-Фаворитен, совместно с архитекторами Паулем Эренцвейгом (нем. Paul Ehrenzwei), Йоханнесом (Ханнесом) Линтлом (нем. Johannes (Hannes) Lintl), Либусе Партиком (нем. Libuse Partyka), Рудольфом Ярошом (нем. Rudolf Jarosch))^[13];

• 1961—1963 годы — Жилой дома на Раксштрассе (нем. Raxstraße) 38 (Вена-Фаворитен, совместно с архитекторами Либусе Партиком, Паулем Эренцвейгом, Рудольфом Ярошом, Йоханнесом (Ханнесом) Линтлом)^[14];

• 1964—1966 годы — Антон-Шмид-Хоф (нем. Anton-Schmid-Hof), Паппенхаймгассе (нем. Pappenheimgasse) 31 (Вена-Бригиттенау, совместно с Рудольф Хёниг, Эгон Фраундорфер, Роберт Котас)^[15];
• 1969—1970 годы — Жилой дома на Пантукекгассе (нем. Pantucekgasse) 33 (Вена-Зиммеринг, совместно с архитекторами Гюнтером Людвигом (нем. Günther Ludwig), Харальдом Шайдлем (нем. Harald Scheidl), Рихардом Прауномом (нем. Richard Praun), Фридрихом Холеем (нем. Friedrich Holey), Адольфом Сванкаром (нем. Adolf Svancar), Куртом Нойгебауэром (нем. Kurt Neugebauer), Эрнстом Ледерером-Понцеромом (нем. Ernst Lederer-Ponze), Фридрихом Вайнкопфом (нем. Friedrich Weinkop), Рудольфом Ангелидесом (нем. Rudolf Angelides), Людвигом Хаммершмидом (нем. Ludwig Hammerschmid), Эдгаром Гёте (нем. Edgar Göth), Вальтером Хюбнером (нем. Walter Hübner))^[16];
• 1971—1972 годы — Жилой дома на Тюрнлхофштрассе (нем. Thürnlhofstraße) 20-24 (Вена-Зиммеринг, совместно с архитекторами Гюнтером Людвигом, Эрнстом Ледерером-Понцером, Людвигом Хаммершмидом, Рудольфом Ангелидесом, Рихардом Прауном, Куртом Нойгебауэром, Фридрихом Вайнкопфом, Адольф Сванкаром, Эдгаром Гёте, Харальдом Шайдлем, Вальтером Хюбнером, Фридрихом Холи)^[17];
• 1972—1973 годы — Жилой дома на Пантукекгассе (нем. Pantucekgasse) 9-11 (Вена-Зиммеринг, совместно с архитекторами Эрнстом Ледерер-Понцером, Эдгаром Гёте, Фридрихом Вайнкопфом, Людвигом Хаммершмидом, Вальтером Хюбнером, Адольфом Сванкаром, Куртом Нойгебауэром, Рихардом Прауном, Харальдом Шайдлем, Рудольфом Ангелидесом, Фридрихом Холи, Гюнтером Людвигом)^[18];
• 1981—1983 годы — Жилой дома на Циркусгассе (нем. Zirkusgasse) 30 (Вена-Леопольдштадт)^[19];

• 1982—1983 годы — Жилой дома на Вайнтраубенгассе (нем. Weintraubengasse) 6-10 (Вена-Леопольдштадт, совместно с архитекторами Либусе Партиком Libuse Partyka, Эриком Хотзи-Петерсом Erika Hotzy-Peters)^[20];
• 1982—1983 годы — Жилой дома на Вайнтраубенгассе (нем. Weintraubengasse) 13 (Вена-Леопольдштадт, совместно с архитекторами Либусе Партиком, Эриком Хотзи-Петерсом)^[21];

Планы Евгении Пиппаль-Коттниг^[22] хранятся в Венском музее.