Открытый финал
И здесь героя моего,
В минуту, злую для него,
Читатель, мы теперь оставим,
Надолго… навсегда. За ним
Довольно мы путем одним
Бродили по свету. Поздравим
Друг друга с берегом. Ура!
Давно б (не правда ли?) пора![1]
Откры́тый фина́л — сюжетно-композиционное построение художественного произведения, при котором отсутствует развязка[2], разрешение в пределах сюжета основного конфликта[3][4] или формально присутствующая развязка оставляет ощущение незавершённости, недоговорённости (конфликт разрешается, но не исчерпывается полностью[5]).
Особенности
Незавершённость текста, его композиционная открытость (открытый финал — одна из её реализаций), может сочетаться как с завершенностью, так и незавёршенностью произведения (его архитектоникой или её отсутствием)[6].
В классической литературе открытый финал призван дополнить повествуемую историю, намекнув читателю на контуры её довершения[7].
Открытый финал часто выполняет экспективную функцию (от англ. expectation — ‛ожидание’), побуждая читателя задать вопрос: что было дальше? (см. клиффхэнгер) (например, «Остров Борнгольм» (1794) Н. М. Карамзина, «Дворянское гнездо» (1859) И. С. Тургенева, «Преступление и наказание» (1866) Ф. М. Достоевского)[7].
Типология
Выделяют несколько типов открытых финалов:
- финал с множеством вариантов ответа, подразумевающий неограниченное количество интерпретаций;
- полуоткрытый или двойственный финал, когда выбор между вариантами развязки и продолжения ограничен определённым количеством интерпретаций;
- внезапный финал с отсылками к новому конфликту в следующей части.
«Открытость» произведения
Нон-финито — концепция в западноевропейской эстетике середины XX века, суть которой сводится к тому, что автор не всегда доводит своё произведение до «логической» завершённости, а оставляет его в стадии открытости для субъекта восприятия, повышая тем самым уровень сотворчества реципиента в акте эстетического восприятия[8][9].
Итальянский теоретик культуры Умберто Эко предложил называть открытыми такие произведения искусства, которые дают «возможность толковать себя на тысячи ладов и не утрачивая при этом своего неповторимого своеобразия»[10].
Примечания
Литература
- Введение в литературоведение: Учебное пособие / Л. В. Чернец, В. Е. Хализев, А. Я. Эсалнек и др.; Под ред. Л. В. Чернец. — М.: Высшая школа, 2004. — 680 с.
- Литературный энциклопедический словарь / Под общей редакцией В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 752 с.
- Трофимова Анастасия Владимировна. Поэтика незаконченных произведений Ф. М. Достоевского: дис. … кандидата филологических наук: 10.01.01. Екатеринбург, 2016.
- Феномен незавершенного: монография / Под общей редакцией Т. А. Снигиревой, А. В. Подчиненова; Министерство образования и науки РФ, Уральский федеральный университет им. первого Президента России Б. Н. Ельцина. 2-е издание, исправленное и дополненное. Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2019. 670 с.