Остин, Джейн

undefined

Джейн О́стин, распространён также вариант Джейн О́стен (англ. Jane Austen, /dʒeɪn ˈɒstɪn/, 16 декабря 1775 — 18 июля 1817) — английская писательница и сатирик. Первые её произведения были написаны в возрасте 14 лет. В них она пародировала выходящие в то время книги[2].

Однако слава пришла только спустя 22 года. С публикацией первого романа «Чувство и чувствительность» писательнице помогал её брат Генри. Благодаря тому, что он выполнил роль литературного агента, эта книга увидела свет в 1811 году[3]. Писательница не раскрывала своего настоящего имени, подписывая свои произведения псевдонимом. Следом за первой книгой в течение пяти лет вышли три романа. Были написаны ещё два, но с ними публика смогла познакомиться только после смерти автора[2].

Книги Джейн Остин не раз экранизировались[4]. Из современных фильмов можно упомянуть «Доводы рассудка», который вышел в 2022 году на Netflix[5].

undefined
Общие сведения
Джейн Остин
англ. Jane Austen
Имя при рождении англ. Jane Austen
Дата рождения 16 декабря 1775(1775-12-16)
Место рождения Стивентон, Хэмпшир, Англия, Великобритания
Дата смерти 18 июля 1817(1817-07-18) (41 год)
Место смерти Уинчестер, Англия, Великобритания
Гражданство Великобритания
Образование
Род деятельности писатель
Годы творчества 1787 — наст. время
Направление реализм
Жанр любовный роман и готическая литература
Язык произведений английский
Автограф Изображение автографа
Произведения на сайте Lib.ru

Биография

Джейн Остин родилась в Стивентоне, графство Хэмпшир, в 1775 году и была седьмым ребёнком из восьми. Её отец, Уильям Джордж Остин (1731–1805), был священником[6]. Служил в качестве ректора в англиканских приходах в Стивентоне и соседнем Дине[7]. Её мать звали Кассандрой Остин, урождённая Ли (1739–1827). У Джейн было шесть братьев и одна сестра, с которыми она была очень близка. Единственные портреты Джейн Остин — это два цветных рисунка её сестры Кассандры (1773–1845)[2].

Семья Остинов была сравнительно образованной и начитанной, так что юная Джейн получила довольно хорошее всестороннее образование. Она имела свободный доступ к библиотеке своего отца и начала делать свои первые литературные шаги в двенадцатилетнем возрасте. Между 1787 и 1793 годами она написала три тома коротких прозаических произведений, коротких романов, пьес и фрагментов в чрезвычайно сатирической манере, посвящённых литературным и социальным условностям того времени. Первые версии её более поздних романов также были написаны в Стивентоне между 1792 и 1799 годами[8].

Поскольку отец Джейн поощрял её интерес к литературе с раннего возраста, она познакомилась с множеством известных произведений в юном возрасте. С особым интересом читала произведения Уильяма Купера, Александра Поупа, Генри Филдинга и Джорджа Крабба, которых также цитировала в своих работах. Остины также внимательно следили за современной культурой[8]. Например, имя 20-летней Джейн Остин фигурирует в списке подписчиков на «Камиллу», которую издавала Фанни Берни (1796). Джейн любила наряды, балы, веселье. Её письма полны описаний фасонов шляпок, рассказов о новых платьях и кавалерах. Веселье сочеталось в ней с природным умом и приличным, особенно для девушки её круга и положения, даже не окончившей школу, образованием[3].

В 1801 году Джейн Остин вместе с родителями и незамужней сестрой переехала в Бат, где и прожила до 1806 года. Об этом периоде её жизни мало что известно, так как почти все письма этого времени были утеряны или уничтожены членами семьи. Вероятно, в это время она мало писала. К этому периоду обычно относят только фрагмент романа «Уотсоны»[8].

После смерти отца в 1805 году Джейн Остин с матерью и сестрой, а также братом Фрэнсисом и его женой переехали в Саутгемптон и жили там до 1809 года. В 1809 году Джейн со своей подругой Мартой Ллойд переехала в Чаутон, где её брат Эдвард (1767–1852), усыновлённый богатым дядей, предоставил им небольшой загородный дом в своём чаутонском поместье. Джейн Остин жила там до самой смерти и написала, отредактировала и опубликовала все свои романы, кроме «Нортенгерского аббатства» и «Доводов рассудка»[8].

Джейн, как и её сестра, никогда не была замужем. В 1802 году она отклонила предложение руки и сердца от Харрисона Бигга Уизера, который был на шесть лет младше неё. Писательница жила в относительном уединении и серьёзно заболела в возрасте 40 лет. Сейчас считают, что она страдала болезнью Аддисона, от которой в то время не было лечения. В поисках способов исцеления 24 мая 1817 года она вместе со своей сестрой отправилась в Уинчестер, где умерла 18 июля и была похоронена в Уинчестерском соборе 24 июля[9]. Перед смертью она не успела закончить свой последний роман «Сэндитон»[10].

Настоящее признание пришло к Джейн Остин лишь после смерти[2].

Творчество

Джейн Остин на протяжении всей своей жизни публиковалась анонимно; на всех книгах стояла подпись «леди»[10].

Ранние работы

Писательскую деятельность Джейн Остин начала с короткой прозы и пьес, в основном остроумных сатир. Информация о её работе в молодые годы остаётся фрагментарной, но даёт представление о художественном развитии автора. Эти ранние работы были полностью опубликованы лишь в 1950-е годы[11].

Джейн Остин написала свои первые романы в возрасте от 19 до 22 лет, но они были опубликованы только 15–20 лет спустя или посмертно. В 1809 году Остин отредактировала свою рукопись «Элинор и Марианна» 1796 года, а в 1811 году роман был наконец опубликован под названием «Чувство и чувствительность» как её дебютное произведение под псевдонимом «Леди». «Гордость и предубеждение», вышедший в 1813 году, в первой версии назывался «Первые впечатления» и был отредактирован Остин в 1811 году. «Нортенгерское аббатство», написанное с 1798 по 1799 год, было переработано Остин в 1802 году, но появилось только в 1817 году, после смерти автора. Эпистолярный роман «Леди Сьюзен» 1794 года, который Остин расширила, включив в него заключение в 1805 году, также был опубликован посмертно, в 1870 году[11].

В романах Остин доминирует «сюжет ухаживания», очень распространённый и популярный в литературе того времени. В центре внимания – девушки из мелкопоместного сельского общества (джентри), которые после различных трудностей и процессов понимают себя и свои чувства и выходят замуж за любимых мужчин. В то время удачный брак был единственным приемлемым способом для девушек, выходцев из нетитулованных дворян, обеспечить себе почётное положение в обществе. В остальном, как и сама Джейн Остин, они всю свою жизнь зависели от доброй воли и щедрости богатых родственников[8].

Все три романа посвящены конфликту главных героев между выполнением этого социально навязанного «долга» и вступлением в брак по любви. Основная цель автора в этом жанре — раскрыть социальные и человеческие особенности, карикатурно изобразить их и раскритиковать через тонкий юмор[8].

Фрагмент романа «Уотсоны», который Остин, вероятно, начала в 1804 году, но так и не дописала, также относится к этому периоду. Фрагмент был опубликован в 1871 году. В июле 2011 года рукопись была продана на аукционе Sotheby's за 993 250 фунтов, так самая старинная из сохранившихся рукописей Джейн Остин в три раза превысила начальную цену[11].

Поздние работы

Три романа — «Мэнсфилд-парк», «Эмма» и «Доводы рассудка» — были опубликованы сразу после написания. Роман «Доводы рассудка» вышел посмертно, поскольку Джейн Остин умерла через несколько месяцев после завершения работы над ним. И в этих трёх произведениях в центре сюжета находится девушка, которая впоследствии выходит замуж. Однако героини и ситуации, в которых они оказываются, существенно отличаются от тех, что были изображены в трёх более ранних произведениях. Джейн Остин также всё чаще обращается к социально-политическим проблемам[8].

Фанни Прайс из «Мэнсфилд-парка» (написано в 1811–1813 годы) — племянница домовладельца, которую он взял в свою семью на воспитание. В этом отношении Фанни самая зависимая из всех героинь Остин и по сей день одна из самых противоречивых. В Мэнсфилд-парке есть необычные политические отголоски, например: когда Фанни спрашивает своего дядюшку о происхождении его богатства, а именно о работорговле, вся собравшаяся семья вмиг замолкает в «гробовой тишине»[12].

Эмма, главная героиня одноимённого романа (написан в 1814 году) — первая девушка в произведениях Остин, не зависящая от финансово удачного брака. Она — богатая и независимая наследница, вмешивающаяся в частные дела окружающих и лишь в самом конце произведения осознающая, что ошибалась во многих предположениях о сердечных делах не только посторонних людей, но и своих собственных[11].

В книге «Доводы рассудка» (написана в 1815–1816 годы) Джейн Остин меняет исходное положение. Энн Эллиот — обеспеченная девушка лет двадцати с небольшим, похожая на Эмму. 8 лет назад она отказала бедному мужчине, которого любила, под влиянием своей семьи и подруги. Жизнь сталкивает её с ним вновь, но ситуация изменилась: теперь её семья близка к бедности, а её отвергнутый поклонник сделал себе хорошее состояние. В ходе встреч главные герои постепенно обнаруживают и раскрывают свои взаимные, неизменные чувства друг к другу[11].

Джейн Остин в этих произведениях сжимает сюжет по сравнению с первыми тремя романами. События описаны почти лишь с точки зрения героини, в «Эмме» это заходит так далеко, что читатели даже не выходят за пределы Хайбери, где живет главная героиня[11].

Литературное значение

Значение романов Джейн Остин выходит за рамки «романтической истории любви» и достигло такого же культурного статуса в англоязычной, особенно британской, культуре, как, например, комедии Уильяма Шекспира. Литературные критики также часто сравнивали Остин с драматургом за её языковую виртуозность и экономность[8].

Главным талантом Джейн Остин были её наблюдательные способности, которые она использовала для изучения человеческой природы и социальных взаимодействий[2].

Тематически она изначально ориентировалась на традицию очень популярного в то время морального романа (например, Фанни Бёрни, Марии Эджуорт). Однако Остин вывела этот жанр далеко за пределы времени. Её литературный и лингвистический стиль почти с самого начала был классифицирован как дальновидный, что делает структурные требования современной формы общения между текстом и читателем предметом сознательного и запланированного процесса письма[11].

Список произведений

В творчестве Остин было два периода: в 1791—1793 годы созданы ранние работы («Ювенилиа») — в основном пародии на современные романы; 1794—1816 годы — период написания прославивших её произведений. В силу стечения обстоятельств почти все романы подолгу «отлёживались» и медленно дорабатывались[2].

undefined

Юношеские произведения (Ювенилия)

Романы

Незавершённые и небольшие произведения

Восприятие

На момент публикации работы Джейн Остин были приняты довольно хорошо (но были опубликованы спустя годы после их написания), а позже признание только возросло и в настоящее время она считается одним из величайших англоязычных авторов[2].

Первым, кто публично оценил творчество Остин, был Вальтер Скотт, написавший четырёхстраничное эссе для литературного журнала по случаю публикации «Эммы» в 1816 году — необычайное признание для того времени, тем более что жанр романа долгое время считался низшим, неуместным или даже «аморальным», а женщины с литературными амбициями оказались в серой социальной зоне. Скотт особенно подчёркивал точность наблюдения, лингвистическую элегантность и полное владение средствами изобразительности. Другие литературные деятели также высоко оценили творчество Остин (например, Роберт Льюис Стивенсон и Редьярд Киплинг, которые даже написали рассказ под названием «Джанеиты»). А Шарлотта Бронте и Марк Твен, например, высказали негативную критику. Бронте находила реалистические романы Остин слишком банальными и слишком хладнокровно-наблюдательными; она критиковала отсутствие той страсти, которая характеризовала её собственные произведения. Твен критиковал социальную порядочность, которую он считал слишком христианской и моральной[13].

С началом викторианской эпохи романы Джейн Остин вышли из моды. В 1879 году её племянник Джеймс-Эдвард Остин-Ли опубликовал первую биографию — «Мемуары Джейн Остин», состоявшую из семейных воспоминаний и некоторых цитат из писем. Он пытался адаптировать её образ к более консервативным вкусам того времени, что, безусловно, является одной из причин крайне разных взглядов и подходов, которые биографы имеют к ней по сей день. Публикация биографии вызвала новую волну интереса к романам Джейн Остин, а вскоре после этого был опубликован сборник её сохранившихся писем, также вызвавший большой интерес. Сестра Джейн Остин Кассандра уничтожила большую часть писем, поэтому коллекция даёт лишь крайне ограниченное представление о личности писательницы. В целом ситуация с источниками плачевная, поскольку примерно из 3 тысяч писем сохранилось только около 160-ти[14].

В первой половине ХХ века творчество Остин вновь стало популярным благодаря литературным эссе Вирджинии Вулф, вышли первые экранизации романов[11].

С 1990-х годов популярность творчества Джейн Остин вновь достигла пика, не в последнюю очередь благодаря телеадаптациям её романов и ряду роскошных кинопостановок, пользующихся большой популярностью в Англии и за её пределами[11].

По сей день создаются многочисленные произведения, вдохновлённые романами Джейн Остин (например, Джоан Эйкен написала несколько романов по образцам Остин). Хелен Филдинг берёт мотивы из «Гордости и предубеждения» в фильме «Дневник Бриджит Джонс». В 2011 году Филлис Дороти Джеймс опубликовала «Смерть приходит в Пемберли» (Death Comes to Pemberley) — криминальный роман по мотивам произведений Джейн Остин, который сразу стал бестселлером. В экранизации «Дневник Бриджит Джонс» Колин Ферт получил роль Марка Дарси, который уже играл мистера Дарси в сериале BBC «Гордость и предубеждение». Фильм «Бестолковые» с Алисией Сильверстоун переносит действие «Эммы» в современный Беверли-Хиллз[11].

В 2007 году вышел фильм «Джейн Остин», который представляет собой воображаемый портрет жизни Джейн Остин, изображённой Энн Хэтэуэй[11].

См. Фильмография Джейн Остин

См. также

Литература

  • Бельский А. А. Английский роман 1800—1810-х годов. — Пермь, 1968. — С. 47—107;
  • Вулф В. Джейн Остен. В: Эти загадочные англичанки. — Москва, 1992. С. 495—505.
  • Ивашева В. Несравненная Джейн. Глава из монографии: Ивашева В. «„Век нынешний и век минувший…“ Английский роман XIX века в его современном звучании». 2-е изд., доп. — Москва, 1990. С. 34—80.
  • Кеттл А. Введение в историю английского романа. — М., 1966;
  • Кош Е., Прокофьева Е. Джейн Остен. В: Кош Е., Прокофьева Е. Джейн Остен и её современницы. СПБ.: Издательство «БХВ-Петербург». 2015. Глава 1.
  • Томалин К. Жизнь Джейн Остин: биография /Клэр Томалин; пер.с англ. А.Дериглазовой. СПБ.: Издательство «Азбука». 2014. 448 с.+ вкл.(32 с.)
  • Уэлдон Ф. Письма к Алисе, приступающей к чтению Джейн Остен. В: Эти загадочные англичанки. — Москва, 1992. С. 363—486.
  • Jane Austen. The critical heritage. Ed. by B. C. Southam. — L.-N. Y., [1969];
  • Chapman R. W. Jane Austen. A critical bibliography. — London, 1969;
  • Fergus, Jan. «Biography». Jane Austen in Context. Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6. 3-11
  • Gubar, Susan and Sandra Gilbert. The Madwoman in the Attic: The Woman Writer and the Nineteenth Century Literary Imagination. New Haven: Yale University Press, 1984 [1979]. ISBN 0-300-02596-3.
  • Grey, J. David. The Jane Austen Companion. New York: Macmillan Publishing Company, 1986. ISBN 0-02-545540-0.
  • Le Faye, Deirdre. Jane Austen: A Family Record. Second Edition. Cambridge: Cambridge University Press, 2004. ISBN 0-521-53417-8.
  • Jenkins El.. Jane Austen: A Biography : [англ.]. — London : Gollancz, 1986. — 287 p. — ISBN 978-0-57-503877-6.
  • Hardwick M. The Osprey guide to Jane Austen, Reading. — [1973].
  • Honan, Park. Jane Austen: A Life. New York: St. Martin’s Press, 1987. ISBN 0-312-01451-1.
  • Le Faye, Deirdre. «Letters». Jane Austen in Context. Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6. 33-40
  • Le Faye, «Memoirs and Biographies». Jane Austen in Context. Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6. 51-58
  • Mansell D. The novels of Jane Austen. — London, 1973;
  • Nokes, David. Jane Austen: A Life. Berkeley: University of California Press, 1998. ISBN 0-520-21606-7.
  • Todd, Janet. The Cambridge Introduction to Jane Austen. Cambridge: Cambridge University Press, 2015. ISBN 978-1-107-49470-1.
  • Troost, Linda. «The Nineteenth-Century Novel on Film». The Cambridge Companion to Literature on Screen. Eds. Deborah Cartmell and Imelda Whelehan. Cambridge: Cambridge University Press, 2007. ISBN 978-0-521-84962-3. 75—89
  • Trott, Nicola. «Critical Responess, 1830—1970», Jane Austen in Context. Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6. 92—100
  • Tucker, George Holbert. «Amateur Theatricals at Steventon». The Jane Austen Companion. Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0. 1—4
  • Tucker, George Holbert. «Jane Austen’s Family». The Jane Austen Companion. Ed. J. David Grey. New York: Macmillan, 1986. ISBN 0-02-545540-0. 143—153
  • Waldron, Mary. «Critical Response, early». Jane Austen in Context. Ed. Janet Todd. Cambridge: Cambridge University Press, 2005. ISBN 0-521-82644-6. 83—91
  • Watt, Ian. «Introduction». Jane Austen: A Collection of Critical Essays. Ed. Ian Watt. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1963.
  • Watt, Ian, ed. Jane Austen: A Collection of Critical Essays. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, 1963.
  • Wiltshire, John. Jane Austen and the Body: The Picture of Health. Cambridge: Cambridge University Press, 1992. ISBN 0-521-41476-8.

См. также

Примечания

Ссылки

Акварельный портрет Джейн Остин, который племянник писательницы заказал спустя полвека после её смерти