Общий план
Общий план — понятие в кинематографе, телевидении и (в меньшей степени) в фотографии, определяющее такую крупность изображения, когда человеческие фигуры отображаются полностью вместе с окружающими их предметами. Такая композиция отображает действие в целом в окружающей обстановке[1]. К общим планам относят также изображения, снятые с большого расстояния, когда фигуры людей едва заметны. Обычно такие кадры отображают здания или улицы целиком, а также дают представление о местности, на которой происходит действие. Большинство общих планов содержит изобразительную характеристику условий, в которых происходит действие конкретного эпизода фильма[2]. Характерным примером общего плана являются пейзаж и архитектурная фотография.
Кинокадр, охватывающий очень большое пространство, иногда называют «предельно общий» или «дальний общий план»[3][4]. В большинстве случаев любая монтажная последовательность должна начинаться с общего плана с дальнейшим переходом к среднему и крупному, постепенно конкретизируя сюжет. Обратная последовательность используется значительно реже для достижения определённого художественного эффекта[5]. Некритичность общего плана к синхронности звука и изображения позволяет снимать такие кадры немым способом, в отличие от большинства средних и крупных, требующих синхронной съёмки[4].
Общие сведения
| Общий план |
|---|
Натуральная величина в раннем кино
В 1900-е годы, до распространения укрупнения, кинематограф тяготел к тому, чтобы основные объекты на киноэкране демонстрировались в свою натуральную величину[6]. Судя по всему, примерно до конца 1910-х годов экран мыслился не столько как ожившее живописное изображение произвольного масштаба, сколько как своеобразный аналог зеркала сцены, объекты в котором должны иметь естественную величину. Позже такая рецепция, став невозможной, постепенно уступила место «ренессансной»[7]. При этом изображение объектов в натуральную величину на киноэкране возможно только при соблюдении ограничений на характер изображения и на обстоятельства его просмотра. Во-первых, во всех кадрах всех фильмов должна использоваться только одна стандартная крупность плана — общая, во-вторых, все объекты в кадре должны находиться на одинаковом расстоянии от камеры. Второе условие полностью выполнить нельзя, так как уже взаимоотношения «фигура/фон» означают некоторую глубинность: если фигура на экране будет в натуральную величину, фон окажется меньше натурального. Поэтому в строгом виде рецепция натуральной величины в кинематографе никогда не существовала: ей не могли подчиняться целые виды кино (хроника), не подчинялись отдельные школы (Брайтонская), и даже те фильмы, которые стремились её соблюдать, делали это частично[8]. Для частичной реализации системы натуральной величины в кинематографе второе условие должно быть изменено до требования натуральной величины для объектов первого плана, тогда как фоновые объекты могут быть несколько «уменьшенными» в своих размерах. Другим условием является полная или хотя бы частичная стандартизация величины экрана. При этом требования к изображению и к экранам должны быть согласованы, так как экрану некоторого размера соответствует одна крупность, при которой изображение на этом экране получится в натуральную величину[7].
До 1908 года в кинематографе не использовали внутриэпизодный монтаж и планы различной крупности, ограничиваясь в основном общими планами. Если крупность этих общих планов подчинялась некому стандарту, согласованному с размером экрана, это означает, что в раннем кинематографе в целом соблюдались условия поддержания натуральной величины на экране[7].
Примечания
Литература
- Г. Андерег, Н. Панфилов. Глава IV. Искусство монтажа // Справочная книга кинолюбителя / Д. Н. Шемякин. — Л.: «Лениздат», 1977. — С. 29—43. — 368 с.
- Кудряшов Н. Глава I // «Как самому снять и показать кинофильм». — 1-е изд. — М.: Госкиноиздат, 1952. — С. 10—21. — 252 с.
- С. Е. Медынский. Компонуем кинокадр / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1992. — С. 85—112. — 239 с. — ISBN 5-210-00236-5.
- Филиппов С. А. Угловое и линейное. Элементы рецепции натуральной величины в плоских визуальных искусствах // Искусствознание: журн. по истории и теории искусства. — 2014. — № 1—2. — С. 124—148.
- Филиппов С. А. Бробдингнегские чудовища и рецепция натуральной величины: критика укрупнения в американской кинопрессе 1910-х // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. — 2015. — № 2.
- Филиппов С. А. От углового к линейному: переход от рецепции натуральной величины к ренессансной рецепции в кинематографе 1910-х гг. // Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». — 2015б. — № 1.
| |
