Неаккордовые звуки

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Allegro moderato" \clef treble \key c \major \time 6/8 \voiceOne g8( c b^\markup { п } a d c^\markup { п } \acciaccatura { c } b a^\markup { с } b c4 e8) } \new Voice \relative c' { \voiceTwo e4.\p f~ f e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 6/8 <c g'>4. <c g'>~->_\markup { \center-align { пед } } <c g'>_\markup { \center-align { пед } } <c g'> } >> >> }$

Неаккордовые звуки в «Песне жнеца» из «Альбома для юношества», соч. 68, № 18 Роберта Шумана: два проходящих тона (п), один соседний тон (с) и органный пункт (пед).^[1]

Неаккордовые звуки (НАЗ, негармонические звуки, украшения) — звуки в произведении музыки или песне, которые не входят в состав подразумеваемого или явно выраженного аккорда, определяемого гармонической структурой. Неаккордовые звуки чаще всего рассматриваются в контексте эпохи общего лада в классической музыке, однако этот термин также применяется при анализе других видов тональной музыки, включая западную популярную музыку. Неаккордовые звуки часто подразделяются на акцентированные и неакцентированные в зависимости от того, возникает ли диссонанс на сильной или слабой доле (или части доли)^[2].

Аккордовые и неаккордовые звуки определяются их принадлежностью (или отсутствием таковой) к аккорду: «Звуки, составляющие аккорд, называются аккордовыми; все остальные — неаккордовыми»^[3]. Также они определяются моментом звучания: «Негармонические звуки — это звуки, которые звучат одновременно с аккордом, но не входят в его состав»^[4]. Например, если в отрывке музыки подразумевается или используется аккорд до мажор, то ноты до, ми и соль являются его аккордовыми звуками, а любая другая нота (например, фа-диез) — неаккордовой. Такие звуки наиболее очевидны в гомофонной музыке, но встречаются не реже и в контрапункте.

Согласно Music in Theory and Practice, «Большинство негармонических звуков являются диссонантными и образуют интервалы секунды, кварты или септимы»^[4], которые должны разрешаться в аккордовые звуки определённым образом. Если звук не разрешается до следующей смены гармонии, он может образовать септаккорд или расширенный аккорд. Теоретически в трёхзвучном аккорде возможно девять неаккордовых звуков (в равномерно темперированном строе), но на практике неаккордовые звуки обычно принадлежат текущей тональности. Увеличенные и уменьшённые интервалы также считаются диссонантными, и все негармонические звуки определяются относительно баса, за исключением случаев негармонического баса.^[4]

Негармонические звуки обычно встречаются в последовательности из трёх нот, где негармонический звук находится в центре:^[4]

Аккордовый звук	-	Неаккордовый звук	-	Аккордовый звук
Подготовка	-	Диссонанс	-	Разрешение

Неаккордовые звуки классифицируются по способу их использования. Важнейшее различие — на какой доле они появляются: на сильной или слабой, то есть акцентированные или неакцентированные.^[4] Также различают по направлению подхода и ухода, голосу, в котором они встречаются, и количеству нот.

Антиципация

Антиципация (ANT) возникает, когда звук достигается шагом и затем остаётся тем же самым. Это нота следующего аккорда, сыгранная заранее. Так, например, диссонирующий си в первом такте достигается шагом и разрешается, когда эта же нота становится аккордовой во втором такте.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red b b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

Портаменто — позднеренессансный предшественник антиципации,^[5] хотя в настоящее время этот термин означает глиссандо.

$\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 d2~ d c4 d e f g e } >> \new Staff << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 b2~ b4 \once \override NoteHead.color = #red a a2 g e } >> >>$

Соседний тон

Соседний тон (NT) или вспомогательная нота (AUX) — неаккордовый звук, который достигается шагом вверх или вниз от аккордового звука и затем возвращается к тому же аккордовому звуку, часто вызывая диссонанс с аккордом:

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d c2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

В практике и анализе соседние тоны иногда различают в зависимости от того, выше или ниже они окружающих аккордовых звуков. Соседний тон, находящийся на ступень выше, называют верхним соседним тоном или верхней вспомогательной нотой, а на ступень ниже — нижним соседним тоном или нижней вспомогательной нотой. Однако, следуя терминологии Генриха Шенкера в Свободное сочинение, некоторые авторы используют термин «neighbor note» только для нижнего соседа на полутон ниже основной ноты.

Немецкий термин Nebennote шире и включает все неаккордовые звуки, достигаемые шагом от основной ноты.

Ускользающий тон

Ускользающий тон (ET) или эшаппе — разновидность неакцентированного неполного соседнего тона, который достигается шагом от аккордового звука и разрешается скачком в противоположном направлении к аккордовому звуку.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "||" } >> >>$

Проходящий тон

Проходящий тон (PT) или проходящая нота — неаккордовый звук, который подготавливается аккордовым звуком на ступень выше или ниже и разрешается, продолжая движение в том же направлении к следующему аккордовому звуку (который может принадлежать тому же аккорду или следующему в гармонической последовательности).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d e2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Если перед разрешением встречаются два неаккордовых звука, их называют двойными проходящими тонами.

Проходящий тон

Звук, находящийся между двумя аккордовыми звуками и расположенный между ними по высоте.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red f2 e } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 c } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Соседний тон

Соседний тон — это движение на ступень вверх или вниз от ноты (или аккордового звука) с последующим возвращением к исходной ноте^[6].

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red a2 g } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "||" } >> >>$

Задержание и задержка

Старайтесь, кроме того, вводить задержания то в одном, то в другом голосе, ибо невероятно, сколько изящества приобретает мелодия этим способом. И каждая нота, имеющая особое значение, становится благодаря этому слышимой.
Фукс, Иоганн Йозеф (1725)^[7]

Задержание (SUS) (иногда также синкопа)^[8] возникает, когда гармония переходит от одного аккорда к другому, но один или несколько звуков первого аккорда (подготовка) временно задерживаются или повторяются против следующего аккорда (относительно которого они становятся неаккордовыми и называются задержанием) перед разрешением вниз на аккордовый звук (разрешение). Весь процесс называется задержанием, а также так называют и конкретный неаккордовый звук.

Задержания дополнительно описываются двумя числами: (1) интервал между задержанным звуком и басом и (2) интервал между разрешением и басом. Наиболее распространённые задержания: 4-3, 7-6 и 9-8. Следует отметить, что кроме 9-8, числа обычно указываются как простые интервалы, например, если интервалы фактически 11 и 10, то это всё равно называют 4-3 задержанием. Если задерживается бас, то интервал считается между басом и наиболее диссонирующим с ним голосом, часто это 2-3 задержание^[9].

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 4 – 3" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 6" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 9 – 8" } b2 c1 d^\markup { " 2 – 3" } } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d e d e d e d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s g f g g g g } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" c, d \bar "||" c b \bar "||" c_~ \once \override NoteHead.color = #red c2 b \bar "||" } >> >>$

Задержания должны разрешаться вниз. Если связанная нота подготавливается как задержание, но разрешается вверх, это называется задержкой (ретардацией). Распространённые задержки: 2-3 и 7-8.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 2 – 3" } d2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 8" } d2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d e d } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <b g'> \bar "||" <c g'> <d f> \bar "||" } >> >>$

Украшенные задержания встречаются часто и включают портаменто или двойные восьмые ноты, вторая из которых — нижний соседний тон.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c4 b8 a b2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Цепь задержаний составляет четвёртый вид контрапункта; пример можно найти во второй части Рождественского концерта Корелли.

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \tempo Allegro \set Staff.instrumentName = #"Vln. I" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 g2 a bes4 g2 fis4 g4 bes2 a4 bes2 c d4 bes2 a4~ a g2 fis4 g4. a8 fis d g4~ g fis g } >> \new Staff << \set Staff.instrumentName = #"Vln. II" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 r4 g2 fis4 g2 a bes c d4 bes2 a4 r d c2 bes2 a4 d,~ d8 g, c2 bes4 a2 g4 } >> \new Staff << \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"Vcl." \clef bass \key g \minor \time 4/4 r8 g bes g c a d d, g g, bes g c a d d, g bes' d bes es c f f, bes bes, d bes es c f f, bes bes' d bes e, c' fis, d' g, a bes c d c d d, es d es c d fis g bes, c a d d, g r } >> >> >> }$

Аппожиату́ра

Аппожиатура (APP) — разновидность акцентированного неполного соседнего тона, достигаемого скачком от аккордового звука и разрешаемого шагом к другому аккордовому звуку («перепрыгивая» через аккордовый звук).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 \once \override NoteHead.color = #red c2 b } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Негармонический бас

Негармонический бас — это басовые звуки, не входящие в состав аккорда, под которым они записаны. Примеры включают аккорд Электры^[10]. Пример негармонического баса встречается в третьей части Симфонии псалмов Игоря Стравинского^[11].

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 <f a f' c'>1 } >> \new Staff << \relative c, { \clef bass \key c \major \time 4/4 \ottava #-1 \once \override NoteHead.color = #red <bes bes'>1 } >> >> }$

Переменные тоны

Переменные тоны (CT) — это две последовательные негармонические ноты. Аккордовый звук переходит шагом в неаккордовый, затем скачком в другой неаккордовый, который затем шагом разрешается в аккордовый звук, часто тот же самый. Иногда трактуются как соседние тоны с пропущенной или подразумеваемой средней нотой. Также называются двойными соседними тонами или группой соседних тонов^[4].

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \voiceOne c2 \override NoteHead.color = #red b4 d \override NoteHead.color = #black c1 } \new Voice \relative c'' { \voiceTwo a1 g } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <f c'>1 <e c'> \bar "||" } >> >>$

Органный пункт

Ещё одна разновидность неаккордового звука — органный пункт или педальный тон (PD), почти всегда это тоника или доминанта, который удерживается на протяжении ряда смен аккордов. Органный пункт почти всегда находится в нижнем голосе (термин происходит из органной практики), но может быть и в верхнем голосе (инвертированный органный пункт) или между верхним и нижним голосами (внутренний органный пункт).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <d g b>2 <d f b> <c e c'> <cis e bes'> <d fis a> <es fis c'> <d g c> <d g b> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red g1~ g~ g~ g \bar "||" } >> >>$

Хроматический негармонический звук — это негармонический звук, который является хроматическим, то есть не входит в тональность и создаёт движение на полутон. Использование таких звуков, особенно хроматических аппожиатур и хроматических проходящих тонов, увеличилось в романтический период.^[12] Например, хроматические негармонические звуки (выделены красным) встречаются в первых четырёх тактах Прелюдии № 21, соч. 28 Фридерика Шопена^[12].

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Cantabile" \clef treble \key bes \major \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2.\p( d2 \acciaccatura { f8 } es4 d2. g,2.) } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key bes \major \time 3/4 \override NoteHead.color = #red \hide Stem s4 e8 s4. s4 e8 s4. s4 fis8 b s4 s4 fis8 b s4 } \new Voice \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 3/4 bes8\<\sustainOn_[ f''^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> <c c'>]\! bes8\<\sustainOn_[) <f' d'>^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> bes]\! es,8\<\sustainOn_[) g'^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <d d'>]\! c8\<\sustainOn_[) <g' es'>^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <c es'>])\! } >> >> }$

↑ Kostka & Payne (2004), p. 189.
↑ Roland Nadeau (1979-09). “Debussy and the Crisis of Tonality”. Music Educators Journal [англ.]. 66 (1): 72 (69–73). DOI:10.2307/3395721. JSTOR 3395721. Проверьте дату в |date= (справка на английском)
↑ Кропел, Боб (1993). Mel Bay Creative Keyboard’s Deluxe Encyclopedia of Piano Chords: A Complete Study of Chords and How to Use Them, стр. 8. ISBN 978-0-87166-579-9. Выделено автором.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин Н. Music: In Theory and Practice, т. I, стр. 92. 7-е изд. ISBN 978-0-07-294262-0.
↑ Benward, Bruce. Music in Theory and Practice / Bruce Benward, Marilyn Nadine Saker. — 8th. — McGraw-Hill, 2009. — Vol. II. — P. 8. — ISBN 978-0-07-310188-0.
↑ Nonharmonic Tones (англ.).
↑ Forte, 1979, p. 304.
↑ Jonas, 1982, p. 96.
↑ Kostka, Stefan. Tonal Harmony : [англ.] / Stefan Kostka, Dorothy Payne. — 5th. — Boston : McGraw-Hill, 2004. — P. 172. — ISBN 0072852607.
↑ Крамер, Лоуренс. «Fin-de-siècle Fantasies: Elektra, Degeneration and Sexual Science», Cambridge Opera Journal, т. 5, № 2 (июль 1993), стр. 141—165.
↑ Андриссен, Луи; Шёнбергер, Элмер (2006). The Apollonian Clockwork: On Stravinsky. Amsterdam University Press. ISBN 9789053568569.
↑ ¹ ² Benward, Saker, 2009, pp. 217–218

Forte, Allen. Tonal Harmony : [англ.]. — 3rd. — Holt, Rinehart, and Wilson, 1979. — ISBN 0-03-020756-8.
Jonas, Oswald. Introduction to the Theory of Heinrich Schenker : [англ.]. — Longman, 1982. — ISBN 0-582-28227-6.
Kostka, Stefan. Tonal Harmony : [англ.] / Stefan Kostka, Dorothy Payne. — 5th. — Boston : McGraw-Hill, 2004. — ISBN 0072852607.

[FOOTNOTEKostkaPayne2004189-1] Kostka & Payne (2004), p. 189.

[2] Roland Nadeau (1979-09). “Debussy and the Crisis of Tonality”. Music Educators Journal [англ.]. 66 (1): 72 (69–73). DOI:10.2307/3395721. JSTOR 3395721. Проверьте дату в |date= (справка на английском)

[3] Кропел, Боб (1993). Mel Bay Creative Keyboard’s Deluxe Encyclopedia of Piano Chords: A Complete Study of Chords and How to Use Them, стр. 8. ISBN 978-0-87166-579-9. Выделено автором.

[Benward_&_Saker-4] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин Н. Music: In Theory and Practice, т. I, стр. 92. 7-е изд. ISBN 978-0-07-294262-0.

[5] Benward, Bruce. Music in Theory and Practice / Bruce Benward, Marilyn Nadine Saker. — 8th. — McGraw-Hill, 2009. — Vol. II. — P. 8. — ISBN 978-0-07-310188-0.

[6] Nonharmonic Tones (англ.).

[_624fdc49729475b0-7] Forte, 1979, p. 304.

[_1ad9abdc1ad649b9-8] Jonas, 1982, p. 96.

[9] Kostka, Stefan. Tonal Harmony : [англ.] / Stefan Kostka, Dorothy Payne. — 5th. — Boston : McGraw-Hill, 2004. — P. 172. — ISBN 0072852607.

[10] Крамер, Лоуренс. «Fin-de-siècle Fantasies: Elektra, Degeneration and Sexual Science», Cambridge Opera Journal, т. 5, № 2 (июль 1993), стр. 141—165.

[11] Андриссен, Луи; Шёнбергер, Элмер (2006). The Apollonian Clockwork: On Stravinsky. Amsterdam University Press. ISBN 9789053568569.

[B&S217-12] ¹ ² Benward, Saker, 2009, pp. 217–218

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

Неаккордовые звуки

Теория

Неакцентированные неаккордовые звуки

Антиципация

Соседний тон

Ускользающий тон

Проходящий тон

Акцентированные неаккордовые звуки

Проходящий тон

Соседний тон

Задержание и задержка

Аппожиату́ра

Негармонический бас

С участием более трёх нот

Переменные тоны

Органный пункт

Хроматический негармонический звук

Примечания

Литература

Категории