Национальный театр глухих

Идея создания Национального театра глухих была воплощена в жизнь психологом, Эдной С. Левин, и актрисой, сыгравшей роль глухой, Энн Бэнкрофт (см. ниже). Девушки смогли объединить их страсть к театру и желание популяризировать искусство глухих, поэтому и загорелись идеей создать НТГ.

В 1946 году Роберт Панара, выпускник Галлодесткого университета, а также преподаватель Нью-Йоркской школы для глухих, поставил пьесу с Бернардом Брэггом, 17-летним учеником Панара, который вёл английский^[4]. Позже, в 1940-х годах, когда ещё Брэгг учился в Галлодестком университете, Панара уволился из Нью-Йоркской школы для глухих и устроился преподавателем в упомянутый университет. Во время учёбы Бернарда в данном учебном заведении, он вместе с Робертом решили создать театр для глухих^[5].

В 1963 году доктор Эдна Левин, преподаватель сурдологии в Нью-Йоркском университете, увидела, как Брэгг выступает в моноспектакле в Нью-Йорке. Она попросила его встретиться, чтобы рассказать о своём взгляде на создание национального театра глухих^[6]. В 1965 году они получили федеральный грант от Министерства здравоохранения и социальных служб США на создание Национального театра глухих. Дополнительное финансирование было предоставлено Управлением образования^[3]. Мэри Э. Свитцер из Министерства здравоохранения и социальных служб США, а также Бойс Р. Уильямс и Малькольм Норвуд из Управления реабилитационных услуг активно поддерживали финансирование НТГ^[7].

Левин и Брэгг работали с художником-постановщиком, Дэвидом Хейсом, выпускником Гарварда, а также известным бродвейским дизайнером, у которого на тот момент уже был опыт работы в театральном искусстве, над определением миссии театра, поиском финансирования, выбором места и организацией компании. В состав учредителей также вошли: Энн Бэнкрофт, сыгравшая Энн Салливан в бродвейской постановке «Сотворившая чудо», Артур Пенн и Джин Ласко, режиссёры данной пьесы^[7]. Бэнкрофт и Хейс отлично сотрудничали, поскольку оба «были очарованы идеей, что жестовый язык должен существовать на мировой сцене в виде формы исполнительского искусства»^[8].

Миссия основателей заключалась в том, чтобы показать жестовый язык в театре не только глухой, но и слышащей аудитории. Они верили, что зрители должны «слышать и видеть каждое слово» во всех постановках НТГ^[9]. Чтобы выполнить эту миссию, в спектаклях участвуют как глухие, так и слышащие актёры. Артисты с нарушением слуха использовали жестовый язык, пантомиму и язык тела, а слышащие — речь. Брэгг учился у французского мима, Марселя Марсо, актёрский стиль которого повлиял на ранние постановки НТГ^[10][11][12].

Первоначально НТГ располагался в кампусе Театрального центра Юджина О’Нила в Уотерфорде, штат Коннектикут. В 1983 году НТГ переехал в Честер, Коннектикут^[7]. В 2000 году НТГ перенесли в Хартфорд, Коннектикут, а в 2004 году — в кампус Американской школы глухих в Уэст-Хартфорде. С 2012 года НТГ снова начал располагаться в Театральном центре Юджина О’Нила с дополнительным офисом в Американской школе для глухих^[3].

Кроме того, НТГ уделяет внимание борьбе с восприятием глухих. НТГ выступает за то, чтобы стать инициатором социальных изменений. Его миссия заключается в рассказе подлинных историй, расширяя возможности глухих через их роли. В нём чествуют все культуры и сообщества. Цель НТГ также состоит в том, чтобы оказать помощь малоимущим слоям населения, вовлекая, обучая и развлекая свою аудиторию.

Как говорится в обращении НТГ «National Theatre of the Deaf Public Testimony before Appropriations Committee», написанным исполнительным директором, Бетти Бикман, в марте 2015 года, миссия НТГ заключается в том, чтобы «представлять театральные постановки высочайшего уровня, исполняя их в уникальном стиле, который мы создали благодаря сочетанию американского жестового языка и устной речи».

Чтобы исполнить эту цель, НТГ:

• развлекает, обучает и просвещает широкую общественность, воздвигая мосты, открывая глаза на культуру глухих;
• ищет, обучает и трудоустраивает глухих, слабослышащих и слышащих артистов;
• предлагает свою работу культурно разносторонней и инклюзивной аудитории, проводя спектакли, тренинги и мероприятия по работе с аудиторией, которые способствуют вовлечению людей в их методы работы.

В состав компании-учредителя вошли:

Среди первых преподавателей школы были:

Учебное расписание школы включало следующие занятия:

В 1980 году Филлис Фрелих получила премию «Тони» за лучшую женскую роль в пьесе за спектакль «Дети меньшего бога», поставленный в театре Mark Taper Forum в Лос-Анджелесе.

Линда Бове периодически появлялась в телесериале «Улица Сезам».

Выпускник НТГ, Трой Коцур, выступавший в НТГ с 1991 по 1993 год со спектаклями «Офелия» и «Остров сокровищ», получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана в фильме «CODA: Ребёнок глухих родителей». В своей речи он поблагодарил все «театры для глухих, которые дали мне возможность вырасти как актёру».

Среди других актёров, сотрудничавших с НТГ, — Коллин Дьюхерст, Майкл Редгрейв, Чита Ривера, Джейсон Робардс и Мерил Стрип^[13]. Актриса НТГ, Джейн Норман, стала известным специалистом по изучению средств массовой информации для глухих в Галлодетском университете^[14]. Некоторые глухие актёры НТГ добились признания в самом театре: Чак Бэрд, Эрик Мальцкун, Эд Уотерстрит, Гилберт Истман, Мэри Бет Миллер, Фред Норман и Мэнни Эрнандес.

Репетиции и спектакли занимали бо́льшую часть дня как у актёров, так и у студентов. Труппа гастролировала на автобусах внутри страны и за рубежом. У них была неполная занятость, к тому же, они оплачивали проезд самостоятельно^[7]. Во время репетиций труппа со студентами жили в общежитии Театрального центра О’Нила, во время гастролей внутри страны спали либо в автобусе, либо в недорогих отелях. А во время международных турне актёры останавливались в хостелах^[7][15].

Труппа ставила пьесы, написанные слышащими и глухими драматургами^[7]. Зрители без нарушений слуха в целом положительно отзывались в постановках НТГ, в то время как глухие и слабослышащие довольно часто реагировали смешанным образом. Аудитория с нарушением слуха ожидала, что спектакли будут больше сфокусированы на жизни глухих без лишней драмы. Некоторые глухие считают постановки НТГ ориентированными на слышащих, и это вызывает негативную реакцию. Однако многие зрители с нарушением слуха отреагировали положительно и, наоборот, оценили спектакли НТГ^[7].

Деятельность НТГ обсуждали в газетах, таких как «Silent News», журналах «Puppetry Journal» и телевизионных шоу «Deaf Mosaic», которые выходили в эфир в 1980-х и 1990-х годах. Многие учёные писали о НТГ в книгах и диссертациях^[7].

К тому же, НТГ появлялся на телеканалах «Disney Plus», «Sesame Street» и «The White House».