АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Музыкальный номер

Музыкальный номер — песня, танец или инструментальное произведение, являющееся частью более крупного произведения: мюзикла, оперы или оратории. Термин может обозначать отдельную песню в опубликованном сборнике или отдельную песню либо танец в представлении, состоящем из нескольких музыкальных произведений, не связанных между собой, например, на концертах или в театральных ревю. Оба значения термина используются с середины XIX века[1].

Театральная музыка и родственные жанры

В мюзикле тексты музыкальных номеров интегрированы в повествование либретто. Уже в 1917 году Джером Керн писал[2], что

музыкальные номера должны продвигать действие пьесы и отражать характеры исполняющих их персонажей.

Либреттист Оскар Хаммерстайн II, придерживавшийся схожей точки зрения, отказался публиковать список номеров в Роз-Мари, опасаясь, что это может повредить тесной интеграции либретто и текстов песен. Однако Дэвид Хорн и Скотт МакМиллин оба утверждали, что полная интеграция невозможна. По мнению МакМиллина, начало музыкального номера создаёт заметно иное ощущение, когда певец становится «исполнителем», а не просто персонажем[3]. По мнению Хорна, номера могут не только продвигать сюжет, но и обращаться непосредственно к публике, вовлекая её в опыт, отличающийся от драматического контекста произведения, что восходит к традициям американского водевиля[4].

В театральных ревю, популярных многоактных представлениях, сочетающих музыку, танец и интермедии, отсутствует общий сюжет, а номера следуют друг за другом без связи между собой. Однако, как отмечает Рик Олтман, некоторые номера такого рода, например This Heart of Mine в фильме Ziegfeld Follies, могут быть миниатюрными рассказами. Этот номер, по словам Олтмана[5],

является не только музыкальным; его сновидческая хореография вытекает из пантомимы, исполненной Бремер и Астером, открывающей сцену.

Опера и оратория

Музыкальные номера в опере могут быть ариями, а также ансамблевыми частями, такими как дуэты, трио, квартеты, квинтеты, секстеты или хоры. К ним также относятся балеты и инструментальные пьесы, такие как марши, симфонии или интермеццо[6]. До середины XIX века большинство опер строились как последовательность отдельных номеров, соединённых речитативами или разговорными диалогами. Оратории следовали аналогичной структуре. Однако со временем номера всё чаще объединялись в более крупные музыкальные сегменты без чётких границ между ними. Среди ранних примеров этой тенденции — опера Эврианта Карла Марии фон Вебера и светская оратория Рай и Пери Роберта Шумана[7][8].

Примечания

  1. ↑ Number // Shorter Oxford English Dictionary : [англ.]. — 3. — Oxford University Press, 1970.
  2. ↑ Джером Керн; цит. по: McMillin, Scott. The Musical as Drama : [англ.]. — Princeton University Press, 2006. — P. 2.
  3. ↑ McMillin, Scott. The Musical as Drama : [англ.]. — Princeton University Press, 2006. — P. 2–3.
  4. ↑ Horn, David. Book (1) // Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World, Part 1 Performance and Production : [англ.]. — Continuum International Publishing Group, 2003. — P. 663.
  5. ↑ Altman, Rick. The American Film Musical : [англ.]. — Indiana University Press, 1987. — P. 102.
  6. ↑ Harvard Dictionary of Music : [англ.] / Apel, Willi. — The Belknap Press of Harvard University Press, 1969. — P. 582.
  7. ↑ The Grove Book of Operas : [англ.] / Sadie, Stanley ; Macy, Laura. — Oxford University Press, 2006. — P. 191.
  8. ↑ Smither, Howard E. A History of the Oratorio : [англ.]. — University of North Carolina Press, 2000. — Vol. 4. — P. 191.

Литература

  • McMillin, Scott. The Musical as Drama: A Study of the Principles and Conventions Behind Musical Shows from Kern To Sondheim : [англ.]. — Princeton University Press, 2006. — P. 2.

Категории

undefined