Митра, Субрата

Родился в бенгальской семье среднего класса. Начальное образование получил в государственной средней школе Баллиганж в Калькутте, после чего поступил в Колледж Святого Ксаверия, где изучал естественные науки и получил степень около 1951 года. Мечтал стать архитектором или кинооператором.

Пытался устроиться ассистентом оператора на фильм Жана Ренуара «Река» (1950), снимавшийся в Калькутте, но ему разрешили только наблюдать за съёмками и делать заметки (он делал их самые подробные, вычерчивал мизансцены, строил графики распределения света и т. п.). Так или иначе, никогда не учился операторскому искусству.

Митра начал работать с Сатьяджитом Раем в 1950-х годах. Рай выбрал его оператором для своего дебютного фильма «Песнь дороги» (1955), несмотря на отсутствие у Митры опыта работы в кино, высоко оценив его талант фотографа и общее видение^[2]. В итоге оператор снял 10 первых фильмов режиссёра, начиная с трилогии об Апу (1955—1959), сделавшей знаменитыми их обоих.

На съёмках фильма «Непокорённый» (1956) Митра впервые в мировой практике применил технику отражённого света (bounce lighting). Для имитации рассеянного дневного света в студийных условиях он использовал натянутую над декорацией белую ткань, на которую направлял осветительные приборы^[3][4]. Чуть позже и независимо от Митры этот эффект открыл Свен Нюквист, активно использовавший его в фильме «Сквозь тусклое стекло» (1961). Ещё одним новаторским решением стало использование стоп-кадра в финале фильма «Чарулата» (1964), что считается первым применением этого приёма в индийском кино^[4][5].

Помимо работы с Раем, Митра сотрудничал с режиссёром Джеймсом Айвори. Он выступил оператором на съёмках таких фильмов, как «Хозяин дома» (1963), «Слуги Шекспира» (1965), «Учитель» (1969) и «Бомбейское кино» (1970)^[2].

С 1997 года до конца жизни преподавал в Институте кино и телевидения имени Сатьяджита Рая в Калькутте.

Операторская манера Митры сложилась под влиянием голливудских лент, мирового кино конца 1940-х — начала 1950-х годов — фильмов Флаэрти («Луизианская история»), Де Сика («Похитители велосипедов»), Куросавы («Расёмон»), Хичкок, Альфреда («Я исповедуюсь»).

Влияние картины «Похитители велосипедов» проявилось в приверженности Митры принципам неореализма, натурным съёмкам и работе с естественным светом^[6]. Фильм Хичкока он изучал для самообразования, тогда как главным источником вдохновения для оператора служила природа^[4].

Творчество Митры оказало значительное влияние на других кинематографистов. Среди его учеников были такие операторы, как Вирендра Сайни и Анил Мехта. При этом индийский кинооператор Ашок Мехта с сожалением отмечал недостаточное признание гения Митры на родине, указывая на то, что ретроспективы его работ проводятся в Италии, а не в Индии^[4].

• 1955 — Песнь дороги (Сатьяджит Рай)
• 1956 — Непокорённый (Сатьяджит Рай)
• 1957 — Философский камень (Сатьяджит Рай)
• 1958 — Музыкальная комната (Сатьяджит Рай)
• 1959 — Мир Апу (Сатьяджит Рай)
• 1960 — Богиня (Сатьяджит Рай)
• 1962 — Канченджанга (Сатьяджит Рай)
• 1963 — Хозяин дома (Джеймс Айвори)
• 1963 — Большой город (Сатьяджит Рай)
• 1964 — Чарулата (Сатьяджит Рай)
• 1965 — Слуги Шекспира (Дж. Айвори)
• 1966 — Герой (Сатьяджит Рай)
• 1966 — Третья клятва (Басу Бхаттачарья)
• 1969 — Учитель (Дж. Айвори)
• 1969 — Арка (Тан Шу-шуэнь)
• 1970 — Бомбейское кино (Дж. Айвори)
• 1974 — Махатма и сумасшедший мальчик (Исмаил Мёрчант, короткометражный)
• 1986 — New Delhi Times (Рамеш Шарма, Национальная кинопремия Серебряный лотос за операторское искусство)^[2]

• Премия Eastman Kodak за исключительное жизненное достижение в операторском искусстве (1992).
• Национальная кинопремия за лучшую операторскую работу за фильм «Нью-Дели Таймс» (1986)^[5].
• Орден Падма Шри (1986).

В 2021 году Комиссия по наследию Западной Бенгалии установила мемориальную доску на доме Субраты Митры в Калькутте и объявила о планах создания музея^[7].