Нашимбене, Марио

Родился в Милане 28 ноября 1913 года в семье адвоката Гвидо Нашимбене и его супруги Эммы, урождённой Спашани. Родители увлекались музыкой: мать играла на фортепиано, отец на скрипке. В нём также рано проявился музыкальный талант. Другим увлечением детства было кино. Нашимбене нравилось слушать игру пианистов в кинозалах во время сеансов. Учился в юридической школе, но параллельно увлекался музыкой и съёмкой любительских фильмов^[6].

В 1933 году поступил в консерваторию имени Джузеппе Верди в Милане, где обучался у Ильдебрандо Пиццетти и Ренцо Босси. Во время обучения дебютировал как композитор сочинением «Медитация для струнных». В 1938 году был призван на военную службу. Во время войны в 1940 году его направили на музыкальные курсы Энцо Мазетти с тем, чтобы он научился писать музыку для кино. В 1941 году Нашимбене успешно дебютировал в кино музыкой для фильма «Песнь любви» режиссёра Фердинандо Мария Поджоли. Особенно зрителям понравился его вальс. Молодой композитор сразу получил ещё несколько заказов^[6][7].

В 1950 году Нашимбене основал кинокомпанию «Меридиана Фильм», специализировавшуюся на создании короткометражных фильмов. Сотрудничество с этой компанией положило начало карьере таких режиссёров, как Дино Ризи и Валерио Дзурлини (компания спродюсировала его короткометражные фильмы «Favola del cappello», «Miniature» и «Il blues della domenica»). С последним, как и с дирижёром Франко Феррара, композитора связала многолетняя дружба и плодотворное сотрудничество. В 1952 году музыка к фильму «Рим в 11 часов» Джузеппе Де Сантиса принесла Нашимбене победу в номинации за лучшую музыку премии «Настро д’Ардженто». Критиками был отмечен новаторский подход, который композитор использовал при создании саундтрека. Помимо музыкальных инструментов, он включил в партитуру звуки пишущей машинки. За это Нашимбене прозвали «изобретателем звуков». Впоследствии, композитор неоднократно использовал этот приём при написании музыки для других фильмов. В 1960 году за музыку к фильму «Жестокое лето» режиссёра Валерио Дзурлини он получил вторую премию «Настро д’Ардженто»^[6][7][8].

С середины 1950-х годов началось сотрудничество композитора с зарубежными кинематографистами, прежде всего с Голливудом. Он написал музыку к таким значимым картинам, как «Босоногая графиня», «Александр Великий», «Викинги» и «Соломон и царица Савская»^[5]. Во время работы с иностранцами им был разработан метод написания музыки для кино, который получил название «миксерама», или «собрание звуков». Нашимбене записывал на плёнку звуки, голоса и музыкальные инструменты, которые после изменял, разбивал, воспроизводил в обратном порядке и с разной скоростью. Одним из первых сочинений, при написании которого композитор использовал этот метод, стала музыка к фильму «Варавва» режиссёра Ричарда Флейшера в 1961 году^[6][7]. В 1962 году написал музыку к фильму «Золотая стрела».

В музыке для итальянского кинематографа Нашимбене предпочитал классическое исполнение. Сочинения композитора исполняли выдающиеся музыканты-современники — флейтист Северино Гаццеллони, скрипач Дино Ашолла, гитарист Марио Ганджи. В 1968 году за саундтрек к фильму «Привет...тебя спрашивает какая-то Джулиана» режиссёра Массимо Франчозы он получил третью премию «Настро д’Ардженто» в номинации за лучшую музыку. В 1970-х композитор активно сотрудничал с режиссёром Роберто Росселлини^[6][7].

Помимо музыки для кино, Нашимбене сочинял музыку и для театра. Им была написана опера «Фауст в Манхэттене», поставленная в 1964 году. Другими музыкальными сценическими произведениями композитора были «СОБ!» (1968), «Я тоже Америка» (1969), «Письма с завтрашнего дня» (1974) и балет «Психореос» (1986) на либретто Джузеппе Берто. В 1980-х Нашимбене почти не писал музыку. В 1983 году им был выпущен диск с его лучшими музыкальными композициями для кино. В 1991 году композитор получил премию «Давид ди Донателло» за выдающийся вклад в кинематограф. В 1992 году он издал автобиографию, в которой признался в проблемах с душевным здоровьем. Нашимбене всю жизнь боролся с эдиповым комплексом. Он умер в Риме 6 января 2002 года. В том же году в память о нём была учреждена международная премия его имени. Конкурс не проводился с 2014 года, его возобновление планируется в 2026 году^[9][10]. Имя композитора также носит основанный им симфонический оркестр^[6][7][11].

Марио Нашимбене отличался новаторским подходом к созданию киномузыки, стремясь к тесной интеграции звука и мелодии. Одной из главных особенностей его стиля стало использование элементов «конкретной музыки» (фр. musique concrète). Композитор активно включал в свои партитуры бытовые шумы, которые выполняли роль ритмических и тематических элементов для подчёркивания атмосферы определённых сцен. Среди таких звуков были тиканье часов, биение сердца, звон велосипедного звонка и удары наковальни^[12]. Сам Нашимбене называл эту технику «отпечатком звука» (итал. L'Impronto del Suono)^[5].

Помимо шумовых эффектов, композитор применял нестандартную инструментовку, сочетая традиционное оркестровое звучание с неоркестровыми инструментами, такими как варган или губная гармоника^[12]. Несмотря на склонность к экспериментам, стиль Нашимбене отличался гибкостью: он успешно создавал как авангардные произведения, так и масштабные симфонические партитуры для голливудских исторических эпопей^[5].

• Почётная премия «Давид ди Донателло» за жизненные достижения (1991)^[12].
• Премия «Настро д’Ардженто» за лучшую музыку к фильму (1952, 1960, 1968)^[12].

За свою карьеру композитор написал музыку к более чем 150 фильмам^[13].

• «Рим в 11 часов» (1952)^[13]
• «Босоногая графиня» (1954)^[13]
• «Александр Великий» (1956)^[5]
• «Викинги» (1958)^[5]
• «Бурное лето» (1959)^[13]
• «Соломон и царица Савская» (1959)^[5]
• «Варавва» (1961)^[13]
• «Миллион лет до нашей эры» (1966)^[13]

• 2020 — The Film Music of Mario Nascimbene (Quartet Records). CD-сборник, включающий саундтреки к фильмам «Коммандос» (1968), «Женщины без рая» (1962), «Заговор десятерых» (1962) и «Чёрные уланы» (1962). Музыка к двум последним картинам ранее не издавалась^[14][15].