Де Сантис, Джузеппе

Джузеппе Де Сантис родился 11 февраля 1917 года в Фонди, в провинции Латина (в то время называвшейся Казерта) 11 февраля 1917 года. Уже в годы обучения он проявлял большой интерес к литературе, сочинению и изданию переплетенных историй о деревенской жизни и семейной жизни.

В период с 1935 по 1940 год в Риме он изучал гуманитарные науки, в частности филологию и философию, а также окончил юридический факультет Римского университета. Посещал кружок молодых интеллектуалов, расположившихся на юге Рима, но особенно его занимала художественная галерея «Комета» поэта Либеро де Либеро, его соотечественника.

Кружок молодых интеллектуалов разработал поэтическое и глобальное художественное видение, посвященное междисциплинарности, имел в своей основе принципы рациональности и конкретности: именно исходя из этих принципов Де Сантис понимал, что наиболее эффективного иллюстрирования и обсуждения можно было бы добиться с помощью кинематографического инструмента . Он посещает таверну братьев Менги, известное место встречи художников, режиссеров, сценаристов, писателей и поэтов в 1940-х и 1970-х годах.

В то время ситуация итальянского кино была депрессивной из-за запрета на импорт иностранных фильмов Фашизмом, бушевала мода на «белые телефоны» и т. п. Группа интеллектуалов отреагировала на эту ситуацию, собравшись вокруг журнала «Кино» (автор Витторио Муссолини, сын Бенито Муссолини). В 1940 году Де Сантис отредактировал регулярную колонку: обсуждал и сотрудничал с талантливой молодежью, такой как Карло Лиццани, Джанни Пуччини и Антонио Пиетранджели, затем способствовал формированию такого журнала, который во время фашизма выполнял всё более ясную и значимую оппозицию культурной политике режима. Затем он вместе с его единомышленниками после войны, вдохновлённый видением культурного наследия Джузеппе Боттаи, ратующий за антифашизм, способствовал обновлению итальянской кинематографии.

С 1940 года Де Сантис учился на актёрском и режиссёрском отделениях Римского экспериментального киноцентра, в котором он создал, а также имел возможность реализовать его первые режиссерские тесты. В те годы он также вступил в контакт с важной группой римских молодых антифашистов, из который особенно стоит упомянуть Марио Аликата, Хайме Пинтора, Антонелло Тромбадори и земляка Инграо, Пьетро — все те, кто убежал от социального и антисемитского фашизма Боттаи, чтобы постепенно прийти к коммунизму. Участие в этой группе было решающим для политической и культурной ориентации молодого де Сантиса, который в 1943—45 годах сражался в рядах итальянского Сопротивления, был членом коммунистической партии Италии. Он был одним из режиссёров документального фильма «Дни славы» (1945), созданного по заказу Национальной ассоциации партизан Италии^[5]. Он вдруг столкнулся с миром рабочего класса и крестьянским миром, послужившими не только источником тем и проблем, с которыми он будет заниматься в своих зрелых работах, но также уходящими в основу соответствующего, реалистичного и эпического стиля и воспевания традиций народной культуры.

Был женат на югославской актрисе и бывшей балерине Гордане Милетич^[6]. Брат — известный кинооператор Паскуалино Де Сантис^[7].

До начала режиссёрской карьеры Джузеппе Де Сантис был одним из ключевых теоретиков неореализма. В 1940—1943 годах он активно публиковал программные статьи в журнале «Cinema». Одной из важнейших работ этого периода стала статья «За итальянский пейзаж» (1941), написанная совместно с Марио Аликатой и ставшая одним из теоретических манифестов направления^[5]. Практическим воплощением этих идей стало соавторство Де Сантиса в написании сценария к фильму Лукино Висконти «Одержимость» (1943)^[8]. После сотрудничества с известными режиссёрами, такими как Лукино Висконти («Одержимость») и Роберто Росселлини («Желание»), в 1948 году Де Сантис снял свой первый художественный фильм «Трагическая охота», в котором затронул тему борьбы фермеров кооператива и группы землевладельцев. Ритм популярной драмы открывает эпоху неореализма, в которую Де Сантис вносит свой вклад, осуществляя анализ социальных сил и показывая понимание человеческой реальности (в качестве актёров часто привлекались местные жители). Ещё до 1943 года он пытался запустить фильм на основе рассказа Джованни Верги о фермере, ставшем бандитом. Однако после завершения сценария Министерство народной культуры в лице Алессандро Паволини не дало разрешения на съёмки с резолюцией: «Достаточно с бандитами!». Эти нереализованные идеи легли в основу триумфа следующего фильма «Горький рис» (1949), посвящённого тяжёлой борьбе рабочих за жизнь, где переплетаются политический анализ и классовая борьба. За этот фильм Де Сантис и Карло Лиццани получили номинацию на премию «Оскар» за лучший литературный первоисточник. В той же тематике, на фоне крестьянского общества, в родном городе Фонди был создан фильм «Нет мира под оливами» (1950). Глубоким художественным анализом и активной гражданской позицией отличаются его картины этого периода, в особенности «Рим, 11 часов» (1952), вдохновлённый реальным социальным событием и закрывший хронологические рамки неореализма. Большой зрительский успех снискала мелодрама «Дайте мужа Анне Дзаккео» (1953), в которой рассматривается жизнь неаполитанской девушки, страдающей из-за своей красоты. В этот период Де Сантис отходит от темы проблем буржуазии; в его режиссуре выделяется искусное использование крана, операторской тележки и панорамирования для контроля над движением толпы. В фильмах «Дни любви» (1954) и «Люди и волки» (1957) режиссёр возвращается к привычным темам. «Дни любви» стал его первым цветным фильмом и принёс «Серебряную ленту» лучшему актёру (Марчелло Мастроянни), а также приз за лучшую цветную картину на кинофестивале в Сан-Себастьяне. С фильмом «Дорога длиною в год», снятым в Истрии в 1958 году и номинированным на «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке, намечается творческий кризис режиссёра на фоне общего упадка неореализма и перехода к итальянской комедии. Тем не менее, картина получила награду за лучшую режиссуру на кинофестивале в Пуле (1958). Последующие два десятилетия творческой деятельности Де Сантиса характеризуются уступками коммерческому кино. Новый этап начинается с фильма «Холостяк» (1960) о внебрачных приключениях разочарованного героя. В 1964 году он осуществил постановку советско-итальянского фильма «Они шли на Восток» об отступлении итальянских войск из России. Его режиссёрская карьера завершилась фильмом «Ценный специалист с обеспеченным будущим» (1972). После 1972 года он больше не снимал кино, но оставался репрезентативной фигурой, активно участвуя в общественной жизни Италии и выступая в защиту прогрессивного киноискусства. После завершения активной режиссёрской карьеры Джузеппе Де Сантис посвятил себя преподавательской деятельности. В 1980-х годах он преподавал актёрское мастерство в римском Экспериментальном киноцентре, выпускником которого являлся сам. В 1996—1997 годах он также вёл курс режиссуры в Новом университете кино и телевидения в Риме^[9].

«Де Сантис открыл для нас новые возможности киноязыка, но сам замолчал. Как Прометей, он дал нам огонь, и свет этого огня озарил нашу дорогу», Жан-Люк Годар.

Фильмы Де Сантиса поднимают проблемы жизни и борьбы итальянских трудящихся, они остросоциальны, их отличает романтическая приподнятость, страстный темперамент, человечность^[10]. Режиссёр сочетал социальную тематику неореализма с выразительными приёмами американского кино, такими как использование крана, тележки и панорамирования.

Де Сантис также активно работал с непрофессиональными актёрами. Характерным примером его подхода стал кастинг Сильваны Мангано для фильма «Горький рис», которую режиссёр утвердил на роль простой работницы^[11].

• 1942 — Кошка / La gatta (к/м)
• 1945 — Дни славы / Giorni di gloria (док.)
• 1947 — Трагическая охота / Caccia tragica
• 1949 — Горький рис / Riso amaro
• 1950 — Нет мира под оливами / Non c'è pace tra gli ulivi
• 1952 — Рим в 11 часов / Roma ore 11
• 1953 — Дайте мужа Анне Дзакео / Un Marito per Anna Zaccheo
• 1954 — Дни любви / Giorni d’amore — главный приз Сан-Себастьянского кинофестиваля 1954 года
• 1957 — Люди и волки / Uomini e lupi (совместно с Леопольдо Савоной)
• 1958 — Дорога длиною в год / La strada lunga un anno
• 1960 — Холостяцкая квартирка / La garçonnière
• 1964 — Они шли на Восток / Italiani brava gente
• 1972 — Ценный специалист с обеспеченным будущим / Un apprezzato professionista di sicuro avvenire
• 1995 — Сегодня — другой день / Oggi è un altro giorno (док., сорежиссёр)^[12]

• 2 июня 1995, Командор Орден «За заслуги перед Итальянской Республикой»^[13]
• 1947, Серебряная лента, фильм «Трагическая охота»
• 1951, номинация на премию «Оскар» в категории «Лучший литературный первоисточник» за фильм «Горький рис»
• 1959, фильм «Дорога длиною в год» (производство Югославии) был номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». В той же категории он выиграл премию «Золотой глобус»
• 1988, Венецианский кинофестиваль — Приз имени Пьетро Бьянч
• 1995, Венецианский кинофестиваль — Золотой лев за вклад в мировой кинематограф

Именем режиссёра названа премия «Dolly d’oro Giuseppe De Santis», учреждённая в 1999 году Ассоциацией Джузеппе Де Сантиса и ежегодно вручаемая лучшему режиссёру-дебютанту на кинофестивале в Фонди (Fondi Film Festival)^[14]. В 2025 году лауреатом премии стал режиссёр Эдгардо Пистоне.