Максимализм (искусство)
Максимализм ― направление в современном искусстве, характеризующееся эстетикой избыточности. Представляет собой реакцию на минимализм. Главная идея максимализма может быть обобщена в формуле «чем больше, тем лучше» ― в отличие от минималистского девиза «чем меньше, тем лучше»[1].
Что важно знать
| Максимализм | |
|---|---|
| Противоположно | минимализм |
Литература
Термин «максимализм» иногда ассоциируется с постмодернистскими романами таких авторов, как Дэвид Фостер Уоллес и Томас Пинчон, где различные отступления, сноски и комментарии занимают основную часть текста произведения. В литературе термин «максимализм» может применяться ко всему, что рассматривается как явно чрезмерное, комплексное и «эффектное», предлагающее избыточное количество дополнений.
Писатель Джон Барт определяет литературный максимализм через противопоставление средневековой католической церкви «двух ... дорог к благодати»:
- via negativa кельи монаха и пещеры отшельника, и via affirmativa погружения в человеческие дела, пребывания в мире, независимо принадлежит ли он ему или нет. Критики удачно заимствовали эти термины, чтобы охарактеризовать разницу, например, между мистером Беккетом и его бывшим наставником Джеймсом Джойсом, проявившим себя максималистом во всех своих работах, за исключением ранних[2].
Такаёси Исивари развивает определение Барта, предлагая постмодернистский подход к понятию подлинности:
- Этим ярлыком наделяют таких писателей как, в частности, Томаса Пинчона и самого Барта, чьи громоздкие произведения резко контрастируют с относительно короткими романами и рассказами Бартелма. Эти максималисты получили такой эпитет, потому что они, живущие в эпоху эпистемологической неопределённости и, следовательно, осознающие, что никогда не смогут узнать, что на свете является подлинным и недостоверным, ― пытаются включить в свои художественные произведения всё, что относится к их веку, чтобы принять эти подлинные и недостоверные вещи такими, каковы они есть со всей их неопределённостью и недостоверностью; их работы намереваются выжать максимум из эпохи, быть самим её выражением ― из-за этого их романы часто являются энциклопедическими по своему содержанию. Как утверждает Том Леклер в «Искусстве излишества», авторы этих «шедевров» даже «собирают, представляют и преобразуют излишества своего века в выдумки, которые превосходят литературные условности времени и, таким образом, осваивают время, методы художественной литературы и завоёвывают читателя»[3].
Музыка
Ричард Тарускин использует термин «максимализм» для характеристики модернизма периода с 1890 по 1914 годы, особенно в немецкоязычных регионах. Он определяет максимализм как «радикальное усиление средств для достижения общепринятых или традиционных целей»[4]. Эта точка зрения, однако, оспаривается на том основании, что Тарускин использует термин просто как «пустой знак», который наполнен «рядом музыкальных особенностей ― большой оркестровкой, мотивной и гармонической сложностью и т. д. ― в общем, всё то, что типично для модернизма»[5]. Термин «максимализм» широко использовался в середине 1960-х годов применительно к русским композиторам того же периода, который выделял Тарускин[6]. К современному максимализму относят творчество Дэвида А. Джаффе[7], Эдгара Вереза, Чарльза Айвса и Фрэнка Заппы[8]. Альбом «My Beautiful Dark Twisted Fantasy» Канье Уэста (2010) также был назван критиками максималистским[9][10].
Изобразительное искусство
Считается, что в изобразительном искусстве к направлению максимализма можно отнести творчество Джулиана Шнабеля и Дэвида Салле. Максимализм в живописи обязан своему рождению бурному развитию неоэкспрессионизма в конце 1970-х годов и предшествовавшему широкому распространению минимализма[11].
Говоря о содержании максимализма, Шарлотта Риверз отмечает, что он «прославляет богатство и изобилие в графическом дизайне», характеризуется различными украшениями, чувственностью, роскошью и фантазией. Среди максималистов Риверз отмечает британских художников Кама Танга и Джулию Верховен[12]. Максимализм в живописи получил распространение и в Китае во второй половине XX века: среди ключевых представителей данного течения выделяют такие имена, как Чао Кай, Динь Йи, Гу Десин и Ли Хуашень[13].
Примечания
Литература
- Delville, Michel, and Andrew Norris (2005). Frank Zappa, Captain Beefheart and the Secret History of Maximalism. Cambridge, UK: Salt Publishers. ISBN 1-84471-059-9.
- Menezes, Flo (2014). Nova Ars Subtilior: Essays zur maximalistischen Musik, edited by Ralph Paland. Hofheim: Wolke Verlag. ISBN 978-3-95593-058-5.
- Pincus-Witten, Robert (1981). "Maximalism". Arts Magazine 55, no. 6:172–76.
- Pincus-Witten, Robert (1983). Entries (Maximalism): Art at the Turn of the Decade. Art and Criticism Series. New York: Out of London Press. ISBN 9780915570201.
- Pincus-Witten, Robert (1987). Postminimalism into Maximalism: American Art 1966–86. Ann Arbor: UMI Research Press.