Леман, Ханс-Тис

Преподавал в Гиссенском университете (1981—1987), с 1988 — в университете Гёте во Франкфурте-на-Майне. Был приглашённым преподавателем в университетах Вены, Парижа, Амстердама, Кракова, Каунаса, Токио, нескольких университетах США. Специалист по творчеству Брехта и Х.Мюллера.

В 2010 году завершил преподавательскую деятельность в университете Гёте и получил статус почётного профессора (эмерита).

Наиболее известен его культурантропологический труд «Постдраматический театр» (1999), анализирующий границы и возможности современного спектакля как церемониала и перформанса. Он переведен на английский, французский, португальский, финский, словенский, польский, китайский и др. языки. Перевод на русский язык (Наталии Исаевой) был представлен 23 сентября 2013 г. в московском центре современного искусства «Винзавод».

После выхода русского перевода в 2013 году концепция постдраматического театра оказала заметное влияние на российское театроведение и театральную практику, став теоретической базой для осмысления новых сценических форм (в частности, документального и сайт-специфического театра) и работ режиссёров «новой волны»^[2][3][4].

Помимо концепции «постдраматического театра», идеи Лемана оказали значительное влияние на европейскую театральную практику. Это выразилось в деиерархизации театральных средств (уравнивании в правах текста, сценографии, музыки и пластики) и изменении роли актёра, который зачастую становится перформером, а не классическим исполнителем роли^[5]. Леман также известен как один из ведущих исследователей творчества Бертольта Брехта и Хайнера Мюллера^[6].

В работе «Трагедия и драматический театр» (2013) Леман переосмыслил жанр трагедии, предложив рассматривать её не как литературный текст, а как специфический театральный режим восприятия и событие^[7]. В сфере политического театра он выдвинул концепцию «театра, делаемого политически», согласно которой политическое измерение заложено не в прямой иллюстрации актуальных тем, а в самой форме театрального события. Теоретические разработки Лемана интегрированы в учебные курсы по театральной педагогике, что способствует пересмотру традиционных методов преподавания^[8].

В современном театре его концептуальный аппарат также применяется для осмысления экологических проблем и изменения климата: отказ от антропоцентризма и концепция «афформанса» (утверждения «не-действия») позволяют отразить сложность экологического кризиса через эстетику и форму спектакля^[9].

• Beiträge zu einer materialistischen Theorie der Literatur (1977)
• Subjekt und Sprachprozeß in Bertolt Brechts «Hauspostille». Texttheoretische Lektüren (1978)
• Bertolt Brechts «Hauspostille» — Text und kollektives Lesen (1978, в соавторстве)
• Theater und Mythos. Die Konstitution des Subjekts im Diskurs der antiken Tragödie (1991)
• Postdramatisches Theater (1999, 5-е изд. — 2011)
• Das politische Schreiben. Essays zu Theatertexten (2002)
• Heiner Müller Handbuch. Leben, Werk, Wirkung (2003, соредактор)
• Theater in Japan (2009, соредактор)
• Das Politische Schreiben. Essays zu Theatertexten (2012, 2-е изд.)^[10]
• Populärkultur im Gegenwartstheater (2012, соредактор)
• Tragödie und dramatisches Theater (2013)^[11]

• Премия «Талия» от Международной ассоциации театральных критиков (2018)^[12]
• Почётный гость Международного фестиваля современного и экспериментального театра в Каире (2018)^[11]
• Член Берлинской академии искусств (с 2017 года)
• Президент Международного общества Брехта^[13]

В последние годы жизни постоянно жил в Афинах вместе с женой, театральным критиком Элени Варопулу. Умер там же 16 июля 2022 года^[14][15].