Ласточкин хвост (картина)

Дали работал над картиной в замке Гала в Пуболе, где жил в то время^[3].

Художник осмысливал теорию Рене Тома, в которой тот предположил, что в четырехмерных явлениях существует семь возможных поверхностей равновесия и, следовательно, семь возможных разрывов или «элементарных катастроф»: складка, касп, ласточкин хвост, бабочка, гиперболическая омбилика, эллиптическая омбилика и параболическая омбилика^[4][5].  

«Форма «Хвоста ласточки» Дали взята непосредственно из четырехмерного графика Тома с тем же названием, в сочетании со вторым графиком катастроф, s-образной кривой, которую Том окрестил «каспом». Модель Тома представлена ​​рядом с элегантными изгибами виолончели и эфами инструмента , которые, особенно из-за отсутствия маленьких заостренных боковых вырезов традиционного эфа, в равной степени обозначают математический символ для интеграла в исчислении : ∫»^[6].  

В своей речи 1979 года «Гала, Веласкес и Золотое руно», произнесенной по случаю его вступления в престижную Академию изящных искусств Института Франции в 1979 году, Дали описал теорию катастроф Рене Тома как «самую прекрасную эстетическую теорию в мире».  Он также вспомнил свою первую и единственную встречу с учёным, на которой Том якобы сказал Дали, что изучает тектонические плиты. Это побудило художника расспросить Тома о железнодорожной станции в Перпиньяне во Франции (недалеко от испанской границы), которую художник в 1960-х годах объявил центром вселенной. Рене Том, как сообщается, ответил:

«Я могу вас заверить, что Испания развернулась именно — не в районе — а именно там, где сегодня находится железнодорожная станция в Перпиньяне ».

Дали был восхищен этим заявлением, и это повлияло на его картину «Топологическое похищение Европы — дань уважения Рене Тому», в левом нижнем углу которой изображено уравнение, тесно связанное с «хвостом ласточки»: иллюстрация графика и термин queue d'aronde ${\displaystyle V=x^{5}+ax^{3}+bx^{2}+cx,}$. Сейсмический разлом, пересекающий Топологическое Похищение Европы, снова появляется в Хвосте Ласточки в той самой точке, где ось Y графика хвоста Ласточки пересекается с S-образной кривой каспа^[6].

В этой работе художник использует виолончель как некую одушевленную форму чувства, приписывая ей символику одухотворенности и возвышенности, а не обычную функцию обычного музыкального инструмента. Стоит отметить, что во всех своих последних произведениях, не исключая и эту виолончель, Дали говорит исключительно о грусти и меланхолии^[7].

Виолончель на этой картине вписана именно в ласточкин хвост, так как несет в себе что-то от уязвимой человеческой эмоции или аффектированного эго. Стоит отметить, что именно глубина поэтического содержания является важнейшим и решающим фактором при любом написании графического произведения, особенно когда это произведение выполняется как объяснительная теория катастрофы.

Исследователи отмечают, что этот образ объясняет интересное взаимодействие двух столь далеких и в то же время приближающихся точек соприкосновения красоты и боли, гармонии и уродства.

Линии в работе отсылают также к усам Дали, которые он изображал на многих своих картинах. Этот фирменный знак находится в центре полотна, что может свидетельствовать о том, что художник тоже находится в центре всех душевных переживаний.

Работа находится в Музей Дали в Фигерасе^[8].