Красный сарафан

Поэт и драматический актёр Николай Цыганов написал стихотворение, которое начиналось словами «Не шей ты мне, матушка, красный сарафан», предположительно, в 1832 году. Почти сразу его положил на музыку композитор Александр Варламов, помощник капельмейстера Императорской театральной труппы. Известно, что Варламов и Цыганов дружили. Нет данных, кто стал первым исполнителем романса, однако Варламов обычно сам исполнял свои произведения под гитару — вероятно, он и представил новый романс слушателям^[1].

Спустя год ноты и текст были впервые опубликованы в «Музыкальном альбоме на 1833 год», составленном Александром Варламовым из девяти своих песен. Романс почти мгновенно обрёл всенародную популярность. Его исполняли во всех сословиях, ноты печатали почти в каждом песенном сборнике^[2]. «Дедушка русского романса» композитор Николай Титов отмечал, что популярность «Красного сарафана» можно сравнить разве что с «Соловьём» Алябьева^[3]. В 1843 году по мотивам романса выпустили лубок со словами из песни^[4].

Музыкальную тему обыгрывали в своих произведениях известные композиторы: Леопольд Лангер, Александр Дюбюк, Джон Филд, Генрик Венявский, Сигизмунд Тальберг, Карл Давыдов^[1]. Его напевал Чичиков в романе Гоголя «Мёртвые души». Как часто случается с очень популярными композициями, «Красный сарафан» стали считать народной песней.

Романс включали в свой репертуар многие исполнительницы. Наиболее известные:

• Анастасия Вяльцева;
• Полина Виардо;
• Елена Образцова;
• Ирина Архипова;
• Людмила Рюмина;
• Людмила Зыкина;
• Тамара Синявская.

Песня представляет собой диалог взрослой девушки и матери. Девушка просит мать не шить ей красный сарафан — венчальный наряд, и не заплетать две косы, которые носили замужние женщины в отличие от одной девичьей. Девушка не хочет расставаться со своей девичьей волей ради тягот семейной жизни. Мать отвечает ей на это, что засидеться в девках тоскливо и в семейной жизни, кроме тягот, есть и радости — например, наблюдать за растущими детками.

Музыкальное решение композиции близко к народным песням. Строфы, которые поёт девушка, написаны в тональности соль мажор. Когда в диалог вступает мать, тональность меняется на ми минор. Последняя строфа снова звучит в мажоре, обеспечивая жизнеутверждающий финал^[1].