АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Конфликт Тейлор Свифт и Big Machine Records

Американская певица и автор песен Тейлор Свифт вступила в спор со своим бывшим лейблом Big Machine Records, его основателем Скоттом Борчеттой и новым владельцем Скутером Брауном из-за права собственности на мастер-записи её первых шести студийных альбомов. Конфликт привлёк широкое внимание и освещение в СМИ с момента его возникновения в 2019 году.

Свифт подписала контракт с Republic Records в ноябре 2018 года после истечения срока её контракта с Big Machine. В июне 2019 года СМИ сообщили, что Браун приобрёл Big Machine у Борчетта за 330 млн долл. при финансовой поддержке различных частных инвестиционных компаний. Браун стал владельцем всех мастер-файлов, музыкальных клипов и произведений искусства, защищенных авторским правом Big Machine, в том числе первых шести студийных альбомов Свифт. В ответ певица заявила, что пыталась купить мастер-записи, но Big Machine предложила невыгодные условия. Зная о том, что лейбл продаст их кому-то другому, она не ожидала, что покупателем станет Браун, которого она назвала «постоянным хулиганом-манипулятором». ".Шаблон:NoteTag Борчетта утверждал, что Свифт отказалась от возможности купить мастер-записи.

Big Machine и Тейлор Свифт оказались втянуты в серию разногласий, которые привели к дальнейшим трениям; Свифт утверждала, что лейбл запретил ей использовать её музыку для церемонии вручения наград American Music Awards 2019 и её документального фильма Мисс Американа (2020), в то время как Big Machine выпустила без её одобрения неизданную работу Swift Live from Clear Channel Stripped 2008 (2020). Свифт объявила, что перезапишет шесть альбомов, чтобы получить над ними полное право собственности. В октябре 2020 года Браун продал мастер-записи инвестиционной фирме семьи Дисней Shamrock Holdings за 405 млн долл. при условии, что он продолжит зарабатывать на них. Свифт снова выразила свое неодобрение, отклонив предложение Shamrock о долевом партнерстве, и начала выпускать перезаписанную музыку через Republic. В 2021 году она выпустила перезаписи своих альбомов Fearless (2008) и Red (2012) (Fearless и Red), имевшие успех у критиков и коммерческий успех, побив многочисленные рекорды продаж, потоковой музыки и чартов. Один из треков — «All Too Well (10 Minute Version)» — стал самой длинной песней, когда-либо возглавлявшей Billboard Hot 100, что дало Свифт её восьмую песню номер один. Также были выпущены «Wildest Dreams» и «This Love». Свифт стала самой продаваемой сольной артисткой и самым высокооплачиваемым музыкантом в мире в 2021 году.

Различные музыканты, журналисты, политики и ученые поддержали позицию Свифт, вызвав дискуссию о правах артистов, интеллектуальной собственности, частном капитале и этике в музыкальной индустрии. Публикации описали её реакцию и переход к перезаписи как влиятельные меры, побуждающие новых артистов вести переговоры о большей собственности на свою музыку. Крупнейшая радиосеть США iHeartRadio объявила о замене старых версий песен Тейлор Свифт в своём эфире перезаписанными. Billboard назвал Свифт величайшей поп-звездой 2021 года за успешные и беспрецедентные результаты перезаписи. С тех пор Браун выразил сожаление по поводу покупки мастеров Свифт и Big Machine в целом и впоследствии продал всю свою холдинговую компанию Ithaca Hybe Corporation.

Предыстория

Закон

Согласно закону об авторском праве США, любая вокальная или инструментальная музыкальная запись подлежит двум типам авторских прав: один защищает разработанный в студии звукозаписи конкретный аудиофайл, известный как мастер,[1] а другой защищает музыкальное произведение песни до того, как она станет записью. Мастер — это первая запись музыки, с которой делаются копии для продажи и распространения. Таким образом, владелец мастер-копии владеет авторскими правами на все форматы записи, такие как цифровые версии для скачивания или потоковой передачи, или физические версии, такие как компакт-диски и виниловые пластинки.[2] Сторона, желающая использовать или воспроизвести запись, должна получить лицензию на авторское право, утвержденную владельцем мастер-записи.[3] До появления цифровых платформ музыканты полагались на звукозаписывающие компании для продвижения своей музыки с помощью таких средств, как ротацию или распространение физических носителей среди розничных продавцов. Лейблы обычно требовали от музыкантов предоставления им прав на мастер-записи «на неограниченный срок».[4] С другой стороны, владение музыкальным произведением называется правами на публикацию, которые охватывают тексты песен до того, как они стали звукозаписью, — их мелодии, ноты, композицию и инструментальные аранжировки. Авторы песен обычно владеют правами на публикацию и называются «издателями» музыки..[1]

Контекст

Тейлор Свифт — американская певица и автор песен из Вайомиссинга, штат Пенсильвания. В 2003 г. в возрасте 13 лет она посетила крупные звукозаписывающие компании в Нашвилле, штат Теннесси,[5] для заключения контракта на издание её музыки, но получила отказы.[6] В 2004 году Свифт исполнила оригинальные песни на шоукейсе RCA Records и получила контракт на развитие артиста, после чего она переехала в Нэшвилл и работала с опытными авторами песен Мьюзик-Роу, такими как Трой Верджес, Бретт Биверс, Бретт Джеймс, Мак Маканалли и братья Уоррен.[7][8] В 2005 году она стала самой молодой артисткой (15 лет), подписавшей контракт с издательским лейблом Sony / ATV Tree,[9] но покинула принадлежащую Sony RCA Records из-за опасений, что «сделки по разработке могут отложить артистов на полку».[10][11]Позже, в 2005 году, Свифт участвовала в отраслевой демонстрации в кафе Bluebird в Нэшвилле, где её заметил руководитель DreamWorks Records Скотт Борчетта, у которого была идея основать свой собственный независимый лейбл.[12] В конце концов, Свифт подписал 13-летний контракт на запись с новым лейблом Борчетты в Нэшвилле Big Machine Records. Сделка дала Big Machine право собственности на мастер-записи первых шести альбомов Свифта в обмен на денежный аванс.[2]

С 2006 по 2017 год Свифт выпустила на Big Machine шесть студийных альбомов: Taylor Swift (2006), Fearless (2008), Speak Now (2010), Red (2012), 1989 (2014) и Reputation (2017), каждый из которых оказался коммерчески успешным[13] и сделали Свифта одним из самых успешных музыкальных исполнителей в истории. Хотя мастер-записи принадлежали Big Machine, Свифт сохранила за собой права на публикацию альбомов из-за того, что она была основным автором всех песен, выпущенных ею на лейбле. Это позволило бы ей перезаписывать песни в будущем, если она того пожелает, в соответствии с соглашением между артистом и лейблом, которое ограничивает исполнителя от перезаписывания песни в течение фиксированного периода времени; Свифт не смогла бы перезаписать свою музыкальную работу, если бы она не была автором песен.[14][1]

В августе 2018 года, согласно Billboard, поверенный Свифт Дональд Пассман и её команда менеджеров предложили Big Machine Label GroupШаблон:NoteTag продать мастер-записи обратно певице, поскольку срок их контракта заканчивался; представители лейбла в ответ соглашались при условии, что она продлит свой контракт с Big Machine, согласившись выпустить больше альбомов под маркой лейблом в течение следующего десятилетия. Обе стороны так и не пришли к соглашению.[15]

В конце концов, срок действия контракта Свифт с Big Machine Records истек в ноябре 2018 года, после чего она подписала новый контракт с принадлежащим Universal Music Group нью-йоркским лейблом Republic Records. Variety сообщала, что каталог Свифт приносил около 80 % доходов Big Machine..[16] Свифт сообщила о переговорах в рамках своего контракта: любая продажа акций Universal в Spotify приводила к безвозмездной передаче акций всем артистам Universal.[13] Контракт также позволял Свифт начиная с её седьмого студийного альбома Lover (2019), полностью владеть выпускаемыми лейблом альбомами, как мастерами, так и правами на публикацию.[3] и, как сообщает Forbes, предложил гонорар в размере 50 % или более по сравнению с 10-15 %, которые певице «вероятно» давал Big Machine.[17]

Конфликт

Покупка Big Machine Скоттом Брауном

В июне 2019 года The Wall Street Journal, а за ним и другие основные СМИ, сообщили, что холдинговая компания менеджера из сферы шоу-бизнеса Скотта Брауна (сотрудничавшего с Джастином Бибером, Арианой Гранде, Деми Ловато и Канье Уэстом)[3][18]"Ithaca Holdings LLC." приобрела Big Machine Label Group за примерно 330 млн долл.[19][20] Покупка охватывала все аспекты бизнеса Big Machine, включая список её клиентов, сделки по дистрибуции, издательские права и мастер-записи,[20] и была профинансирована владевшими пакетами акций в «Ithaca» американскими частными инвестиционными компаниями, такими как Carlyle Group, 23 Capital и Soros Fund Management.Шаблон:NoteTag В совместном заявлении компании заявили, что выкуп «создает один из самых мощных лейблов, управленческих, потоковых, издательских и медиа-компаний, объединяя услуги, артистов, руководителей и опыт».[20] В рамках приобретения право собственности на все мастер-записи и авторские права, принадлежащие Big Machine, включая права на первые шесть студийных альбомов Свифт перешли к Брауну.[3] Борчетта вошел в совет директоров «Ithaca» и приобрёл её миноритарный пакет акций, оставшись президентом и генеральным директором Big Machine.[20]

Реакция Свифт

30 июня 2019 года Big Machine объявила в социальных сетях о покупке группы лейблов Брауном, Свифт в тот же день осудила это приобретение на Tumblr. Она заявила, что годами пыталась купить свои мастер-записи, но ей не давали шанса, если-бы только она не подписала ещё один контракт, который требовал от неё создания ещё шести альбомов на этом лейбле в обмен на мастер-записи первых шести альбомов, что, по её мнению, было «неприемлемо». Хотя она знала, что Big Machine выставлена на продажу, она сказала, что не знала, что Браун, которого она назвала «непрекращающимся хулиганом-манипулятором», станет покупателем: «По сути, мое музыкальное наследие вот-вот попадет в чьи-то руки. кто пытался его разобрать».[2] Она подчеркнула участие Брауна в создании видеоклипа конфликтовавшего с ней Уэста на его сингл 2016 года «Famous», который она описала как «музыкальное порно-видео мести, в котором [ее] тело обнажают».[3] Свифт также утверждал, что Браун повлиял на жену рэпера Ким Кардашьян, чтобы организовать «незаконно записанный» фрагмент телефонного разговора Свифта с Уэстом, и что «два клиента [Брауна]» вступили в сговор, чтобы запугивать Свифт в Интернете, ссылаясь на снимок экрана FaceTime с изображением Бибера, Уэста и Брауна, опубликованный в Instagram Бибера после того, как Кардашьян опубликовала фрагмент.[21][22] Свифт обвинила Борчетту в предательстве своей лояльности за продажу мастер-записей Брауну, несмотря на то, что он знал о роли Брауна в запугивании девушки.[13] Пассман утверждал, что Борчетта никогда не давала Свифт «возможности купить своих мастеров или лейбл напрямую с чеком, как [Борчетта] сейчас, по-видимому, делает для других»..[23]

Ответ Борчетты

В ответ Борчетта опубликовал на веб-сайте Big Machine сообщение в блоге под названием «Пришло время для правды»..[13] 25 июня 2019 года акционеры Big Machine и Ithaca Holdings, принадлежащая Braun, провели телефонный разговор по поводу сделки. Хотя отец Свифта Скотт был одним из миноритарных акционеров лейбла c 4 % акций,[2] он не присоединился к переговорам из-за «очень строгого» соглашения о неразглашении. Последний звонок состоялся 28 июня, когда интересы Скотта Свифта представлял юрист из управляющей компании Свифт 13 Management.[13] Борчетта сказал, что он написал Свифт 29 июня, утверждая, что она заранее знала о сделке с Брауном.[24] Он отрицал, что Свифт был враждебен по отношению к Брауну,[25] и опубликовал текстовое сообщение, которое, как он утверждал, Свифт отправило ему перед подписанием контракта с Republic Records. В нём певица сказала, что примет ещё один семилетний контракт с Big Machine при условии, что станет владельцем своих аудиовизуальных работ. Борчетта согласился, но попросил десятилетний контракт. Подлинность сообщения не подтверждена.[13]

Дальнейшее противостояние

undefined

14 ноября 2019 года Свифт обвинила Брауна и Борчетту в том, что они помешали ей исполнить свои старые песни на церемонии вручения наград American Music Awards 2019 года и использовать старый материал для документального фильма 2020 годаy Мисс Американа.[26] Она обвинила их в «осуществлении тиранического контроля» над ее музыкой, и заявила, что Борчетта сказала своей команде, что ей будет разрешено использовать музыку только в том случае, если она согласится не перезаписывать «копии» своих песен.[27]

В ответ Big Machine отклонила заявление Свифт: «Мы усердно работали, чтобы обсудить эти вопросы с Тейлор и ее командой, чтобы продуктивно двигаться вперед. Однако, несмотря на наши настойчивые усилия найти личное и взаимоприемлемое решение, Тейлор в одностороннем порядке вчера вечером приняла решение заручиться поддержкой ее фанатов».[27] Однако 18 ноября лейбл выступил с заявлением, что они «согласились предоставить все лицензии на выступления своих артистов для потоковой передачи после шоу и для ретрансляции на взаимно одобренных платформах" для AMA, без упоминания Свифт.[28] В нем также говорилось, что Big Machine вела переговоры с продюсером AMA Dick Clark Productions, который заявил, что они никогда не соглашались делать какие-либо заявления с лейблом.[29]

На следующий день представитель певицы Три Пейн опубликовал заявление, по которому Свифт избегала исполнения своих старых песен на посвященном Дню холостяков в Шанхае мероприятии Tmall Double Eleven Gala 2020, и спела только три песни из Lover, потому что «было ясно, что Big Machine Label Group посчитает любое транслируемое по телевидению исполнение песен из их каталога нарушением соглашения»,[27] приложив скриншот части предполагаемого электронного письма от Big Machine: «Обратите внимание, что [Big Machine] не согласится выдавать лицензии на существующие записи или отказываться от ограничений на повторную запись. в связи с этими двумя проектами: документальным фильмом Netflix и мероприятием Alibaba «Double Eleven».[30] Пейн также опроверг заявление Big Machine о том, что Свифт «признала, что по контракту должна миллионы долларов и несколько активов» лейблу, и заявил, что Big MAchine пытается уклониться от «невыплаченных гонораров в 7,9 млy/ долл/», которые должен Свифт в течение нескольких лет» по оценке «независимого профессионального аудитора».[27] Свифт исполнила шесть песен на AMA 2019 24 ноября 2019 года, четыре из которых были из ее первых шести альбомов (medley]] с альбома "The Man" (2020), "Love Story" (2008), "I Knew You Were Trouble" (2012), "Blank Space" (2014), "Shake It Off" (2014) с певицами Camila Cabello и Halsey, и "Lover" (2019) при участии балетного танцора Misty Copeland).[31] На майке певицы в ходе исполнения "The Man" и на пианино в "Lover" были написаны названия шести альбомов.[32]}} и получила награду «Артист десятилетия».[32]

В апреле 2020 года Big Machine выпустила Live from Clear Channel Stripped 2008, концертный альбом выступлений Свифта на радиошоу 2008 года. Свифт сказала, что не санкционировала выпуск, и назвала его «еще одним случаем бессовестной жадности во времена Коронавируса».[33] Live from Clear Channel Stripped 2008 заработал всего 33 единицы в США и нигде не попал в чарты.[34] Live from Clear Channel Stripped 2008 заработал всего 33 единицы в США и нигде не попал в чарты. С августа 2019 года по январь 2020 года Big Machine выпустила 4000 виниловых пластинок каждого из синглов Тейлор Свифт к 13-летию альбома, что вызвало немедленную реакцию сторонников Свифт.[35][36]

Реакция

Политики

Поддержку Тейлор Свифт вместе с критикой частных инвестфондов сделали сенатор от Массачусетса и участник праймериз на президентских выборах 2020 года Элизабет Уоррен][37] и конгрессмен от Нью-Йорка Александрия Окасио-Кортес[38]

В ходе выборов губернатора штата Вирджиния 2021 г. против республиканского кандидата и бывшего CEO Carlyle Group Гленна Янгкина его демократический оппонент Терри Маколифф организовал серию негативных рекламных размещений в социальных сетях Facebook, Instagram и поисковой системе Google Search, намекая на причастность соперника к покупке мастер-записей. Рекламная кампания использовала слоган «#WeStandWithTaylor», призывая сторонников певицы поддержать Маколиффа.[39][40] NPR в июле 2021 г. обнаружила публикацию Associated Press, согласно которой между 2007 и 2016 г. демократ инвестировал минимум 690 тыс. долл. в Carlyle Group. К моменту продажи мастер-записей в 2019 г. он был пассивным инвестором, имевшим менее 5 тыс. долл. в акциях инвестфонда.[39]

Губернатор Колорадо Джаред Полис упомянул перезапись песен и альбомов Свифт как главное событие 2021 года в своем ежегодном обращении к штату 14 января 2022 года и спел припев «новой версии песни 22», делая отсылку на новый 2022 год.[41][42]

Оценка СМИ

Публикации d CVB подчеркивали публичное противодействие Свифт приобретению прав на её мастер-записи как новаторское: в то время как вопрос о праве собственности и конфликты между звукозаписывающими лейблами и артистами, такими как Принс, The Beatles, Джанет Джексон и Def Leppard были широко известны, Свифт был одним из немногих артистов, кто сделал этот конфликт публичным.[4][24][43][44] Журналисты Rolling Stone назвали этот спор одним из 50 «самых важных моментов» 2010-х годов.[45] Доминик Раш из The Guardian сказал, что ситуация со Свифт намекает на изменение эпохи цифровой музыки, когда артисты лучше осведомлены о своей собственности и не будут так сильно полагаться на звукозаписывающие компании в маркетинге, как в прошлом.[44] Признавая известность, которую она привнесла в «одну из самых давних проблем музыкальной индустрии», критик Pitchfork Сэм Содомски сказал, что Свифт «также настолько огромен — не только артист, но и бренд, — что она может осуществить изменения, используя рычаги надежности её успех», и что, когда она делает заявление, «индустрии выгодно с финансовой точки зрения её слушать».[43] Кэти Россеински из Evening Standard писала: «Это не просто очередная вражда между знаменитостями, это может иметь далеко идущие последствия для музыкальной индустрии».

The New York Times, The A.V. Club и MarketWatch cочли, что критика Свифт направлена против частных инвестиционных компаний, подчеркнув упоминание Carlyle Group в её сообщениях в социальных сетях.[46]The New York Times сообщила: «Во времена общественного возмущения по поводу корпоративной жадности и повышенного внимания к гендерной динамике власти 29-летняя г-жа Свифт смогла превратить коммерческий спор в знаменитое дело».[47] Мира Джаганнатан из MarketWatch описала Carlyle Group как «мощную и политически связанную» базирующуюся в Вашингтоне, округ Колумбия, фирму, чьи инвестиции составляют глобальный портфель из 272 компаний, включая Supreme, Dunkin' Brands и многие аэрокосмические и оборонные компании.[48]

Оценки решения Тейлор Свифт перезаписать песни и альбомы также в основном были благожелательны. Крисс Уиллман из Variety считал, что широко разрекламированный шаг Свифт по перезаписыванию своего бэк-каталога вдохновит других артистов на «дальнейшую представление фанатов или использование их в качестве оружия в их собственных деловых спорах», в отличие от сравнительно менее успешных попыток её современников владеть своей музыкой.[49] журналист The Atlantic Спенсер Корнхабер высказал мнение, что перезапись была «блестящим кругом победы», опровергшим мнение сомневавшихся в Свифт отраслевых обозревателей.[50] Фавзия Хан (Elle) и Керри Бэттан (The New Yorker) приветствовала прикрепленный к перезаписанной музыке тег «(Версия Тейлора)» как гениальный ребрендинг бэк-каталога Свифта.[51][52] Шарлотт Ричардс в материале для Money Marketing сказала, что ситуация помогает понять «опасное инвестирование», такое как у Брауна.[53] Репортер The New Zealand Herald Лидия Бургэм назвала этот шаг «окончательным средним пальцем бюрократии музыкальной индустрии», показав при этом, что «даже кто-то со звездной силой Свифт не может удержать права на её записанные работы».[54] Ханна Тоуи из Business Insider сказала, что после успеха «Red (Taylors Version)» «эпоха версий Тейлора уже потрясла всю отрасль».

Журналист Wall Street Journal Нил Шах написал, что за использование своего бэк-каталога в средствах массовой информации, например, в рекламных роликах и фильмах, Свифт может исключить Шемрока и Брауна, напрямую предоставив соответствующую песню третьей стороне, одобрив лицензию на авторские права.[14] Кейт Дуайер из Marie Claire сказала, что перезаписанные альбомы освободили Свифт от внимания сексистских таблоидов к её личной жизни, которое затмило её прошлые работы, повторно представляя слушателям и критикам те же песни, но без «такого большого гендерного предубеждения», и что зрители, которые «не верили, что она раньше была феминисткой (по какой-то сексистской причине), не могут отрицать феминистский подтекст того, что она стала представителем отрасли в защиту прав художников».[55]

Последствия

Решением Свифт стало используя сохранённое право на публикацию создать новых записей всех песен с шести альбомом, и чтобы конечный продукт звучал как можно ближе к оригиналу.[1] В августе 2019 г. в специальном выпуске CBS News Sunday Morning,[56] она сообщила о «перезаписи» и перевыпуске шесть альбомов, чтобы самой владеть всеми правами на них,[57][58][59] как только контракт с Big Machine позволит сделать это (контракт позволял перезапись песен или альбом спустя пять лет после их релиза). Перезаписывая, Свифт технически переделывает свои собственные песни как новые записи, в результате чего новые мастер-записи полностью принадлежат ей, что позволяет ей контролировать лицензирование своих песен для коммерческого использования, известное как синхронизация, уклоняясь от владельцев старых мастер-записей и впоследствии обесценивая их.[14]

Продажа мастер-записей Shamrock

В октябре 2020 года Браун за 405 млн долл. продал мастер-записи, связанные видео и артворки принадлежащей потомкам Уолта Диснея американской частной инвестиционной компании Shamrock Holdings.Шаблон:NoteTagШаблон:NoteTag[60] Свифт заявила, что пыталась вести переговоры с Брауном, но он предложил ей шанс выкупить мастер-записи обратно только в том случае, если она подпишет «железный» договор о неразглашении, который позволял ей говорить о Брауне только положительно во время процесса; она отказалась.[61][62] Она также утверждала, что Браун поручил Шемроку не уведомлять её о продаже, пока она не будет завершена,[63] и что она также отклонила предложение Shamrock стать долевым партнером на том основании, что Браун и «Ithaca» продолжат получать финансовую выгоду от её работ.[64] Свифт решила придерживаться своего первоначального решения и начала процесс перезаписи в ноябре 2020 года.[65] В ответ инвестиционная компания опубликовал заявление: «Мы сделали эти инвестиции, потому что верим в огромную ценность и возможности, связанные с работой [Свифт]. Мы полностью уважаем и поддерживаем её решение, и, хотя мы надеялись стать официальным партнером, мы также знали [что предприятие Свифта по перезаписи] было возможным исходом, который мы рассматривали».[64]

Выпуск перезаписанных версий

Свифт начала выпускать перезаписанную музыку в 2021 году. Для отличия от исходников перезаписанные альбомы и песни обозначены примечанием «(Taylor’s Version)».[51]

В феврале 2021 года Свифт объявила, что закончила перезапись своего альбома Fearless, 12 февраля выпустив перезапись заглавного сингла с этого альбома «Love Story» («Love Story (Taylor’s Version)»).[66] Fearless (Taylor's Version) вышла 9 апреля и получила восторженные отзывы музыкальных критиков, посчитавших её действия актом защиты прав музыкантов.[67][68][69] 15 сентября на фоне вирусной популярности в TikTok песни 2015 г. «Wildest Dreams» песня набрала 735 тыс. прослушиваний на Spotify, что стало самым высоким показателем прослушиваний там за один день для этой песни. 17 сентября Свифт в TikTok опубликовала перезаписанный бридж песни. Впоследствии «Самые безумные мечты (Taylor’s Version)» вышла на стриминговых платформах. Свифт заявила, что видела «Wildest Dreams» в тренде на TikTok и подумала, что у фанатов должна быть «[ее] версия» этой песни.[70][71] За первые четыре часа на стримминговом сервисе «Wildest Dreams (Taylor’s Version)» получила 2 003 391 прослушиваний, побив рекорд, поставленный старой версией «Wildest Dreams» несколькими днями ранее.[72]

12 ноября 2021 г. певица выпустила перезаписанную версию альбома 2012 г. Red со всеми 30 треками Red (Taylor's Version).[73] Альбом побил несколько рекордов продаж, стриминговых прослушиваний и чартов,[74][75] и получил широкое признание,[76] став её альбомом с самым высоким рейтингом критиков на Metacritic.[77] Закрывающий пластинку трек «All Too Well (10 Minute Version) (Taylor's Version) (From the Vault)» стал для Свифт восьмым триумфатором в чарте Billboard Hot 100 и попал в Книгу рекордов Гиннеса как самый продолжительная песня, возглавлявшая чарт.[78] Продюсер песни Джек Антонофф сказал журналу Rolling Stone, что это учит артистов «не слушать» индустрию.[79] 6 мая 2022 г. вышла перезаписанная версия «This Love (Taylor's Version)» с альбома 1989 (Taylor’s Version).[80] Сообщается, что в сентябре 2022 года Свифт отклонила предложение возглавить шоу Супербоул LVII в перерыве между таймами, пока её процесс перезаписи не будет завершен.[81]

В октябре 2022 года Свифт выпустила наполненный пасхальными яйцами видеоклип «Bejeweled», трек из своего десятого студийного альбома Midnights. Видео содержит несколько намеков на Speak Now и включает оркестровые версии треков «Enchanted» и «Long Live»; фанаты и СМИ предположили, что следующим релизом будет Speak Now (Taylor’s Version).[82][83] В марте 2023 года, в преддверии The Eras Tour, Свифт выпустила перезапись трека с делюксового издания «If This Was A Movie» вместе с перезаписью «Safe & Sound» и «Eyes Open» изThe Hunger Games: Songs from District 12 and Beyond.[84]

Расследования СМИ

16 ноября 2020 г. Variety со ссылкой на инсайдеров оценило стоимость мастер-записей Тейлор Свифт в 450 млн долл. с учётом определённых доходов. Согласно публикации Financial Times за ноябрь 2021 года, Браун считал, что Свифт «просто блефует» по поводу перезаписи. Газета заявила, что после покупки Big Machine Браун начал искать покупателей для мастер-записей бэк-каталога Свифт, и что он и соинвесторы сказали потенциальным покупателям, что Свифт на самом деле не будет перезаписывать альбомы, назвав её объявление «пустой» угрозой; Браун также сказал покупателям, что сообщения Свифта о споре приведут только к большей огласке, увеличив прослушивание и покупку песен и альбомов в интернете. Financial Times также утверждала, что сделка между Брауном и Shamrock включала «выручку после покупки для Брауна и Carlyle Group, если продажи и потоковое прослушивание достигнут определённых целей».[85] 10 декабря 2021 года The New York Times опубликовала материал, по которому Carlyle Group связалась с Брауном и призвала его заключить соглашение о прекращении огня со Свифт, например, создав совместное предприятие для предотвращения перезаписи старых работ; согласно источникам издания фирма «недовольна тем, что её втягивают в спор таким публичным образом».[47]

Business Insider в марте 2022 г. опубликовал расследование, по которому одной из многих причин негативного отношения Свифт к покупке мастер-записей Брауна является его плохое отношение к отношениям между Джастином Бибером и Селеной Гомес, которая является одним из ближайших друзей Свифт и наоборот.Шаблон:NoteTag Также издание обвинило Брауна в управлением новостными отделами нескольких СМИ и рядом блогов.[86]

Продажа Ithaca

В апреле 2021 г. Браун продал «Ithaca» южнокорейской развлекательной компании Hybe Corporation, получившей 100 % акций через своё подразделение Hybe America. Сделка стоимостью в 1 млрд долл. включала в себя артистов компании Брауна SB Projects и Big Machine, к которым относились Бибер, Гранде, Ловато, Джей Бальвин, Томас Ретт, Florida Georgia Line и Lady A, в то время как со стороны покупателя в ростер вошли K-pop музыканты BTS, Tomorrow X Together и Seventeen. Браун вошёл в совет директоров Hybe.[87] В сентябре 2022 года в интервью NPR Джею Уильямсу Браун заявил, что сожалеет о том, как было организовано приобретение Big Machine и что он усвоил «важный урок». Браун также заявил, что он был вынужден совершить покупку в соответствии с «очень строгим соглашением о неразглашении», и поэтому ему не разрешалось ни с кем об этом говорить.[88][89]

Наследие

Финансовое влияние

Перезаписи имели широкий успех. Оригинальынй Fearless занимал 157 позицию в Billboard 200 до появления Fearless (Taylor’s Version), после которого продажи оригинального альбома упали на 19 %, а сам он исчез из чарта, в то время как перезапись дебютировала на первом месте. Бен Сисарио из The New York Times посчитал, что (Taylor’s Version) «добилась того, что казалось одной из целей Свифта: похоронить оригинальную Fearless».[90][91] Международная федерация производителей фонограмм назвала её лучшей в мире продаваемая солисткой и артисткой 2021 г.[92] Forbes оценил её доход в 2021 г. в 52 млн долл.,[93] и высказал мнение, что «воссоздание своего каталога также настраивает [её] на потенциально крупную зарплату».[17] Её права на публикацию первых шести альбомов в 2022 г. оценивались в 200 млн долл.[94] В январе 2022 года журнал Rolling Stone сообщил, что Свифт стала самой высокооплачиваемой женщиной-музыкантом 2021 года благодаря Fearless (Taylor’s Version) и Red (Taylor’s Version), опередив артистов, выпустивших в том же году совершенно новые альбомы.[95] В декабре 2022 года Billboard подтвердил, что Свифт стала самым высокооплачиваемым музыкантом в 2021 г. с примерно 65,8 млн долл.,за ней следовала английская группа The Rolling Stones (55,5 млн долл.).[96]

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Kim, Kyle. We Compared 'Taylor's Version' Songs With the Original Taylor Swift Albums (November 8, 2021). Архивировано 15 ноября 2021 года. Дата обращения: 9 ноября 2021.
  2. ↑ 1 2 3 4 Finnis, Alex. Taylor Swift masters: The controversy around Scooter Braun selling the rights to her old music explained (November 17, 2020). Архивировано 12 февраля 2021 года. Дата обращения: 13 февраля 2021.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Grady, Constance The Taylor Swift/Scooter Braun controversy, explained. Vox (1 июля 2019). Дата обращения: 23 августа 2019. Архивировано 11 февраля 2020 года.
  4. ↑ 1 2 Glynn, Paul Taylor Swift v Scooter Braun: Is it personal or strictly business. BBC (1 июля 2019). Дата обращения: 13 февраля 2021. Архивировано 13 февраля 2021 года.
  5. ↑ News : CMT Insider Interview: Taylor Swift (Part 1 of 2). Country Music Television (26 ноября 2008). Дата обращения: 1 июля 2012. Архивировано 23 января 2015 года.
  6. ↑ Malec, Jim. Taylor Swift: The Garden In The Machine, American Songwriter (May 2, 2011). Архивировано 10 мая 2012 года. Дата обращения: 21 мая 2012.
  7. ↑ Taylor Swift: The Garden In The Machine, American Songwriter (May 2, 2011). Архивировано 7 августа 2013 года. Дата обращения: 21 мая 2012.
  8. ↑ Songwriter Taylor Swift Signs Publishing Deal With Sony/ATV. Broadcast Music, Inc. (12 мая 2005). Дата обращения: 20 апреля 2012. Архивировано 4 декабря 2012 года.
  9. ↑ DeLuca, Dan Focused on 'great songs' Taylor Swift isn't thinking about 'the next level' or Joe Jon as gossip. Philadelphia Daily News 1 (11 ноября 2008). Дата обращения: 17 апреля 2012. Архивировано 18 ноября 2012 года.
  10. ↑ Willman, Chris (July 25, 2007). “Getting to know Taylor Swift”. Entertainment Weekly. Архивировано из оригинала May 24, 2022. Дата обращения January 25, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  11. ↑ Morris, Edward When She Thinks 'Tim McGraw', Taylor Swift Savors Payoff: Hardworking Teen to Open for George Strait Next Year. Country Music Television (1 декабря 2006). Дата обращения: 11 марта 2010. Архивировано 26 июня 2015 года.
  12. ↑ Rapkin, Mickey (July 27, 2017). “Oral History of Nashville's Bluebird Cafe: Taylor Swift, Maren Morris, Dierks Bentley & More on the Legendary Venue”. Billboard. Архивировано из оригинала July 29, 2017. Дата обращения February 12, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 Spanos, Brittany (July 1, 2019). “Taylor Swift vs. Scooter Braun and Scott Borchetta: What the Hell Happened?”. Rolling Stone. Архивировано из оригинала March 3, 2021. Дата обращения February 13, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  14. ↑ 1 2 3 Shah, Neil. Taylor Swift Releases New 'Fearless' Album, Reclaiming Her Back Catalog, The Wall Street Journal (April 9, 2021). Архивировано 8 октября 2021 года. Дата обращения: 8 октября 2021.
  15. ↑ Newman, Melinda (July 2, 2019). “Taylor Swift's Attorney Says Singer Never Had a Chance to 'Outright' Buy Back Her Masters From Big Machine”. Billboard. Архивировано из оригинала March 10, 2022. Дата обращения March 10, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  16. ↑ Willman, Chris (August 27, 2018). “Taylor Swift Stands to Make Music Business History as a Free Agent”. Variety. Архивировано из оригинала August 29, 2018. Дата обращения February 13, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  17. ↑ 1 2 Freeman, Abigail. “Taylor Swift Is 'Free' Again, But Just How Much Is Her 'Fearless' Strategy Worth?”. Forbes. Архивировано из оригинала April 29, 2022. Дата обращения April 29, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  18. ↑ Acevedo, Angélica. Talent manager Scooter Braun is in a very public feud with Taylor Swift. Here are 29 of his biggest clients.. Архивировано 19 марта 2022 года. Дата обращения: 12 февраля 2022.
  19. ↑ Christman, Ed (June 30, 2019). “Scooter Braun Acquires Scott Borchetta's Big Machine Label Group, Taylor Swift Catalog For Over $300 Million”. Billboard. Архивировано из оригинала February 13, 2021. Дата обращения February 13, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  20. ↑ 1 2 3 4 Ingham, Tim Big Machine Label Group (and its Taylor Swift albums) acquired by Scooter Braun's Ithaca Holdings (30 июня 2019). Дата обращения: 14 апреля 2022. Архивировано 14 июня 2022 года.
  21. ↑ Cranley, Ellen. Taylor Swift said she's 'sad and grossed out' that 'bully' Scooter Braun now owns all of her past music (June 30, 2019). Архивировано 19 марта 2022 года. Дата обращения: 4 февраля 2022.
  22. ↑ “Justin Bieber Asks 'Taylor Swift What Up' in Pic With Kanye West”. Billboard. August 2, 2016. Архивировано из оригинала February 4, 2022. Дата обращения February 4, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  23. ↑ Cullins, Ashley "She Has No Legal Recourse": Why Taylor Swift Won't Sue Scooter Braun to Get Her Masters. The Hollywood Reporter (2 июля 2019). Дата обращения: 11 марта 2022. Архивировано 11 марта 2022 года.
  24. ↑ 1 2 Taylor Swift's Feud With Scooter Braun Spotlights Musicians' Struggles to Own Their Work (July 1, 2019). Архивировано 13 февраля 2021 года. Дата обращения: 13 февраля 2021.
  25. ↑ Taylor Swift, Scooter Braun feud ramps up as texts leak and stars take sides. The New Zealand Herald (2 июля 2019). Дата обращения: 13 февраля 2021. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  26. ↑ Aniftos, Rania (November 14, 2019). “Taylor Swift Says Scooter Braun & Scott Borchetta Won't Let Her Perform Her Old Songs at 2019 AMAs”. Billboard. Архивировано из оригинала November 15, 2019. Дата обращения November 15, 2019. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  27. ↑ 1 2 3 4 Mitra, Riya Bhattacharjee,Elly Cosgrove,Mallika. Taylor Swift accuses Scott Borchetta and Scooter Braun of 'tyrannical control,' blocking her from performing her old music at AMA (November 15, 2019). Архивировано 10 декабря 2021 года. Дата обращения: 10 декабря 2021.
  28. ↑ Cirisano, Tatiana (November 18, 2019). “Taylor Swift Cleared by Big Machine to Perform Old Songs at AMAs”. Billboard. Архивировано из оригинала November 19, 2019. Дата обращения November 23, 2019. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  29. ↑ Arnold, Amanda; Fakuade, Melinda Untangling the Incredibly Complicated Taylor Swift–Scooter Braun Feud. The Cut (22 ноября 2019). Дата обращения: 13 февраля 2021. Архивировано 28 января 2021 года.
  30. ↑ Gawley, Paige Taylor Swift vs. Scooter Braun: A Timeline of Their Big Machine Feud. Entertainment Tonight (16 ноября 2020). Дата обращения: 6 марта 2022. Архивировано 6 марта 2022 года.
  31. ↑ AMA 2019: 'Artist of the Decade' Taylor Swift performs career's best songs. WION (25 ноября 2019). Дата обращения: 11 марта 2022. Архивировано 10 марта 2022 года.
  32. ↑ 1 2 American Music Awards 2019: Taylor Swift takes artist of the decade in record-breaking haul. The Guardian (25 ноября 2019). Дата обращения: 10 марта 2022. Архивировано 10 марта 2022 года.
  33. ↑ Henderson, Cydney. Taylor Swift Slams Big Machine's New Unauthorized Live Album as 'Shameless Greed' (April 23, 2020). Архивировано 24 апреля 2020 года. Дата обращения: 23 апреля 2020.
  34. ↑ Freidman, Rogan Taylor Swift 2008 Live Album, Which the Singer Protested, is A Bust with Just 33 Copies Streamed So Far. Showbiz411 (27 апреля 2020). Дата обращения: 14 января 2022. Архивировано 30 июня 2020 года.
  35. ↑ Ramli, Sofiana (July 11, 2019). “Big Machine to re-release Taylor Swift's early singles on limited-edition vinyl”. NME. Архивировано из оригинала December 6, 2022. Дата обращения December 6, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  36. ↑ Taylor Swift's former record label draws criticism for repackaging her catalog (July 10, 2019). Архивировано 6 декабря 2022 года. Дата обращения: 6 декабря 2022.
  37. ↑ Nyren, Erin Elizabeth Warren Backs Taylor Swift in Big Machine Battle, Slams Private Equity Firms (16 ноября 2019). Дата обращения: 4 февраля 2022. Архивировано 4 февраля 2022 года.
  38. ↑ Frias, Lauren. AOC defends singer Taylor Swift and condemns private equity firms. Архивировано 4 февраля 2022 года. Дата обращения: 4 февраля 2022.
  39. ↑ 1 2 How Taylor Swift and her master recordings play into the Virginia race for governor, NPR (October 5, 2021). Архивировано 14 ноября 2021 года. Дата обращения: 6 октября 2021.
  40. ↑ “Why Taylor Swift's Masters Are Playing a Role in Virginia Race for Governor”. Billboard. October 6, 2021. Архивировано из оригинала October 12, 2021. Дата обращения October 6, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  41. ↑ Polis sings Taylor Swift song at 'State of the State' address in Denver. Outtherecolorado.com (14 января 2022). Дата обращения: 14 января 2022. Архивировано 14 января 2022 года.
  42. ↑ The 7 biggest lines from Gov. Jared Polis' 2022 State of the State address – and why they're so notable. The Colorado Sun (13 января 2022). Дата обращения: 14 января 2022. Архивировано 14 января 2022 года.
  43. ↑ 1 2 Sodomsky, Sam Taylor Swift's Music Ownership Controversy With Scooter Braun: What It Means and Why It Matters. Pitchfork (1 июля 2019). Дата обращения: 13 февраля 2021. Архивировано 12 февраля 2021 года.
  44. ↑ 1 2 Rushe, Dominic. Why Taylor Swift and Scooter Braun's bad blood may reshape the industry (November 23, 2019). Архивировано 12 февраля 2021 года. Дата обращения: 13 февраля 2021.
  45. ↑ “The 50 Most Important Music Moments of the Decade”. Rolling Stone. November 25, 2019. Архивировано из оригинала September 26, 2020. Дата обращения October 10, 2020. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  46. ↑ Taylor Swift sics fans on Scooter Braun, The Carlyle Group. The A. V. Club. Дата обращения: 10 декабря 2021. Архивировано 10 декабря 2021 года.
  47. ↑ 1 2 How Taylor Swift Dragged Private Equity into Her Fight Over Music Rights (November 24, 2019). Архивировано 10 декабря 2021 года. Дата обращения: 10 декабря 2021.
  48. ↑ Jagannathan, Meera Taylor Swift is squaring off with private-equity giant Carlyle Group – here's how the combatants stack up. MarketWatch. Дата обращения: 10 декабря 2021. Архивировано 10 декабря 2021 года.
  49. ↑ Willman, Chris (April 20, 2021). “Taylor Swift's 'Fearless (Taylor's Version)' Debuts Huge: What It Means for Replicating Oldies, Weaponizing Fans”. Variety. Архивировано из оригинала April 21, 2021. Дата обращения May 1, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  50. ↑ Kornhaber, Spencer (November 14, 2021). “On 'SNL,' Taylor Swift Stopped Time”. The Atlantic. Архивировано из оригинала November 20, 2021. Дата обращения December 5, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  51. ↑ 1 2 Battan, Carrie (April 12, 2021). “Taylor Swift Wins with "Fearless (Taylor's Version)"”. The New Yorker. Архивировано из оригинала April 12, 2021. Дата обращения June 26, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  52. ↑ Khan, Fawzia (June 18, 2021). “The Might Of Taylor Swift”. Elle. Архивировано из оригинала October 9, 2021. Дата обращения June 26, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  53. ↑ Richards, Charlotte How Taylor Swift can help clients understand dangerous investing. Money Marketing (14 июля 2021). Дата обращения: 16 июля 2021. Архивировано 16 октября 2021 года.
  54. ↑ Red (Taylor's version) review: Why Red is Taylor Swift's magnum opus. NZ Herald. Дата обращения: 13 ноября 2021. Архивировано 12 ноября 2021 года.
  55. ↑ Dwyer, Kate Why 'Fearless (Taylor's Version)' Hits Different in 2021. Marie Claire (14 апреля 2021). Дата обращения: 8 октября 2021. Архивировано 8 октября 2021 года.
  56. ↑ Komonibo, Ineye Making Sense of the Flying Accusations Between Taylor Swift, Scooter Braun, & Big Machine Records. Дата обращения: 10 марта 2022. Архивировано 28 апреля 2021 года.
  57. ↑ “Taylor Swift's 'Love Story (Taylor's Version)' Debuts at No. 1 on Hot Country Songs Chart: 'I'm So Grateful to the Fans'”. Billboard. February 22, 2021. Архивировано из оригинала April 22, 2021. Дата обращения February 23, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  58. ↑ Taylor Swift wants to re-record her old hits after ownership row. BBC (22 августа 2019). Дата обращения: 13 февраля 2021. Архивировано 22 августа 2019 года.
  59. ↑ America, Good Morning Taylor Swift will re-record her old music next year after ownership dispute. Good Morning America. Дата обращения: 24 апреля 2021. Архивировано 12 ноября 2021 года.
  60. ↑ Knopper, Steve (August 17, 2022). “How a Kid Flick Got Taylor Swift to Remake a Previously Off-Limits Song”. Billboard. Архивировано из оригинала August 18, 2022. Дата обращения August 18, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  61. ↑ Beumont-Thomas, Ben Taylor Swift criticises Scooter Braun after $300m masters sale. The Guardian (17 ноября 2020). Дата обращения: 18 ноября 2020. Архивировано 18 ноября 2020 года.
  62. ↑ Henini, Janine Women Changing the Music Industry Today: 'I Deserve the Spotlight'. People (16 марта 2022). Дата обращения: 18 марта 2022. Архивировано 18 марта 2022 года.
  63. ↑ Hirwani, Peoni. Taylor Swift's Wildest Dreams could overthrow the original version on UK chart, The Independent (September 21, 2021). Архивировано 29 октября 2021 года. Дата обращения: 22 сентября 2021.
  64. ↑ 1 2 Taylor Swift Denounces Scooter Braun as Her Catalog Is Sold Again (November 17, 2020). Архивировано 17 ноября 2020 года. Дата обращения: 17 ноября 2020.
  65. ↑ Willman, Chris (November 16, 2020). “Taylor Swift Confirms Sale of Her Masters, Says She Is Already Re-Recording Her Catalog”. Variety. Архивировано из оригинала November 17, 2020. Дата обращения November 18, 2020. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  66. ↑ Savage, Mark Taylor Swift's two versions Love Story compared. BBC (12 февраля 2021). Дата обращения: 12 февраля 2021. Архивировано 13 февраля 2021 года.
  67. ↑ Taylor Swift wisely chooses not to rewrite history on Fearless (Taylor's Version) – review, The Independent (April 9, 2021). Архивировано 9 апреля 2021 года. Дата обращения: 10 апреля 2021.
  68. ↑ Bernstein, Jonathan (April 9, 2021). “Taylor Swift Carefully Reimagines Her Past on 'Fearless: Taylor's Version'”. Rolling Stone. Архивировано из оригинала April 9, 2021. Дата обращения April 10, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  69. ↑ Taylor Swift: Fearless (Taylor's Version) review – old wounds take on new resonances | Alexis Petridis' album of the week. the Guardian (9 апреля 2021). Дата обращения: 10 апреля 2021. Архивировано 9 апреля 2021 года.
  70. ↑ Legatspi, Althea (September 17, 2021). “Taylor Swift Surprise-Releases 'Wildest Dreams (Taylor's Version)' for Avid TikTokers”. Rolling Stone. Архивировано из оригинала November 14, 2021. Дата обращения September 22, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  71. ↑ Willman, Chris Taylor Swift's 'Wildest Dreams (Taylor's Version)' Quickly Beats the Original Song's Spotify Record for Single-Day Plays. Variety (17 сентября 2021). Дата обращения: 22 сентября 2021. Архивировано 17 сентября 2021 года.
  72. ↑ Willman, Chris Taylor Swift's 'Wildest Dreams (Taylor's Version)' Quickly Beats the Original Song's Spotify Record for Single-Day Plays. Variety (17 сентября 2021). Дата обращения: 17 сентября 2021. Архивировано 17 сентября 2021 года.
  73. ↑ Lipshutz, Jason (June 18, 2021). “Taylor Swift Bumps Up Release of 'Red (Taylors Version)' by a Week”. Billboard. Архивировано из оригинала November 11, 2021. Дата обращения September 30, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  74. ↑ Iasimone, Ashley (November 14, 2021). “Taylor Swift Breaks Spotify Single-Day Streaming Records With 'Red (Taylor's Version)'”. Billboard. Архивировано из оригинала November 15, 2021. Дата обращения November 14, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  75. ↑ Caulfield, Keith (November 21, 2021). “Taylor Swift Scores 10th No. 1 Album on Billboard 200 Chart With 'Red (Taylor's Version)'”. Billboard. Архивировано из оригинала November 23, 2021. Дата обращения November 22, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  76. ↑ Khan, Fawzi 10 Songs From Red (Taylor's Version) That Are Better Than The Original. ScreenRant (13 ноября 2021). Дата обращения: 13 ноября 2021. Архивировано 13 ноября 2021 года.
  77. ↑ Red (Taylor's Version) by Taylor Swift, <https://www.metacritic.com/music/red-taylors-version/taylor-swift>. Проверено 1 декабря 2021. 
  78. ↑ Taylor Swift's 10-minute 'All Too Well' is longest song to reach No.1. Guinness World Records (26 ноября 2021). Дата обращения: 26 ноября 2021. Архивировано 29 ноября 2021 года.
  79. ↑ Richards, Will (December 21, 2021). “Jack Antonoff: 'All Too Well' teaches artists to "not listen" to industry”. Rolling Stone UK. Архивировано из оригинала December 23, 2021. Дата обращения December 23, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  80. ↑ Willman, Chris (May 5, 2022). “Taylor Swift Debuts 'This Love (Taylor's Version),' From '1989' Redo, in Amazon's 'The Summer I Turned Pretty' Trailer”. Variety. Архивировано из оригинала May 5, 2022. Дата обращения May 5, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  81. ↑ Strauss, Matthew; Arcand, Rob Taylor Swift Turns Down Offer to Play 2023 Super Bowl Halftime Show. Pitchfork (24 сентября 2022). Дата обращения: 25 сентября 2022. Архивировано 25 сентября 2022 года.
  82. ↑ Bailey, Alyssa (October 25, 2022). “Taylor Swift's 'Bejeweled' Music Video Easter Eggs Explained”. Elle. Архивировано из оригинала October 25, 2022. Дата обращения November 6, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  83. ↑ Willman, Chris (October 25, 2022). “Taylor Swift Plays a Fully 'Bejeweled' Cinderella Escaping Laura Dern and Haim in New Music Video”. Variety. Архивировано из оригинала October 25, 2022. Дата обращения November 6, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  84. ↑ MacCary, Julia Taylor Swift Is Dropping Four Unreleased Songs Ahead of Her Eras Tour Start (амер. англ.). Variety (16 марта 2023). Дата обращения: 16 марта 2023.
  85. ↑ Nicolaou, Anna. Taylor Swift's battle to shake off the suits, Financial Times (November 11, 2021). Архивировано 5 декабря 2021 года. Дата обращения: 5 декабря 2021.
  86. ↑ Silman, Anna. The many faces of Scooter Braun, Business Insider (March 1, 2022). Архивировано 1 марта 2022 года. Дата обращения: 1 марта 2022.
  87. ↑ Frater, Patrick; Halperin, Shirley (April 2, 2021). “BTS Label Owner HYBE Merges With Scooter Braun's Ithaca Holdings for $1 Billion (EXCLUSIVE)”. Variety. Архивировано из оригинала October 1, 2022. Дата обращения October 1, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  88. ↑ Mier, Tomás (September 30, 2022). “Scooter Braun Claims He 'Regrets' the Way Taylor Swift Deal Was Handled: I 'Learned an Important Lesson'”. Rolling Stone. Архивировано из оригинала October 1, 2022. Дата обращения October 1, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  89. ↑ Aswad, Jem (September 30, 2022). “Scooter Braun Says He 'Regrets' the Way Taylor Swift Catalog Acquisition Was Handled”. Variety. Архивировано из оригинала September 30, 2022. Дата обращения October 1, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  90. ↑ Sisario, Ben. Taylor Swift's Rerecorded 'Fearless' Is the Year's Biggest Debut So Far (April 19, 2021). Архивировано 2 июня 2021 года. Дата обращения: 1 мая 2021.
  91. ↑ Caulfield, Keith (April 18, 2021). “Taylor Swift's Re-Recorded 'Fearless' Album Debuts at No. 1 on Billboard 200 Chart With Year's Biggest Week”. Billboard. Архивировано из оригинала April 18, 2021. Дата обращения May 1, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  92. ↑ BTS named Global Recording Artist of the Year by IFPI for second straight year (February 24, 2022). Архивировано 24 февраля 2022 года. Дата обращения: 24 февраля 2022.
  93. ↑ Voytko, Lisette. “The Highest-Paid Entertainers 2022”. Forbes. Архивировано из оригинала February 10, 2022. Дата обращения February 10, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  94. ↑ Kylie Jenner, Taylor Swift And The Other Richest Self-Made Women Under 40 (June 14, 2022). Архивировано 14 июня 2022 года. Дата обращения: 14 июня 2022.
  95. ↑ “Nine of the 10 Highest-Paid Musicians of 2021 Were Men”. Rolling Stone. January 14, 2022. Архивировано из оригинала January 14, 2022. Дата обращения January 14, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  96. ↑ Christman, Ed (December 29, 2022). “Music's Top Global Money Makers of 2021”. Billboard. Архивировано из оригинала December 30, 2022. Дата обращения December 30, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)

Дополнительно по теме

Категории