Конуэй, Гордон (художник по костюмам)

Характерное мужское имя Гордон было выбрано её отцом ещё до её рождения. По словам дизайнера, это оказалось «полезным» в её карьере, так как многие театральные менеджеры не соглашались встречаться с женщинами-дизайнерами^[2].

Конуэй родилась в Клиберне, штат Техас, в семье Джека и Томми Конуэй^[2]. Джек Конуэй был богатым бизнесменом, владевшим сетью лесных складов. Томми Конуэй, мать Гордон, была много путешествовавшей светской дамой с «деловой хваткой». Гордон посещала Национальную кафедральную школу в Вашингтоне, после чего отправилась в Европу для завершения образования в Швейцарии и Риме.

В Лондоне в 1915 году она познакомилась с Хейвортом Кэмпбеллом, художественным редактором журналов Condé Nast, и получила заказ на создание модных иллюстраций для Vogue и Vanity Fair. Она также создала сотни рекламных плакатов для различных товаров, от шляп до автомобилей, и иллюстрировала детские книги и романы. Её рисунки 1919—1920 годов демонстрируют стиль «новой женщины»: длинный узкий силуэт, короткая стрижка и остроумный шик. Комментаторы отмечали, что этот стиль отражался и во внешности самой художницы.

К концу 1910-х годов Конуэй начала создавать театральные афиши и вскоре перешла к дизайну декораций и костюмов для кабаре и пьес. Для постановки «англ. The Charm School» (1920) режиссёра Роберта Милтона Конуэй разработала общую концепцию дизайна, охватывающую сценографию, костюмы и маркетинговые материалы^[2].

После замужества с Блейком Озиасом в 1920 году Конуэй вместе с мужем и матерью переехала в Европу. Там она продолжила иллюстрировать модные журналы, став публичной персоной^[2][3]. Брак Конуэй и Озиаса продлился до 1927 года, когда они развелись в Париже^[2]. В 1928 году Конуэй обосновалась в доме-студии в Лондоне, где жила до 1936 года^[2].

В середине 1920-х годов Конуэй начала создавать костюмы для лондонских сценических ревю, кабаре и мюзиклов, включая «англ. From Dover Street to Dixie» (1923), «англ. Patricia» (1925) и «англ. Peggy Ann» (1927). Это была золотая эра ревю в Лондоне — жанра, который воплощал модерн и юмор. Заказы Конуэй часто включали разработку дизайна всей постановки; для изготовления костюмов она привлекала костюмеров и модельеров^[2].

К концу десятилетия она перешла к дизайну для кино. В период с 1927 по 1929 год, в ранний период звукового британского кино, Конуэй создала костюмы для громких фильмов, включая «англ. Confetti» (1927) и «Высокая измена» (1929)^[4]. В то же время Конуэй публиковала отчёты о своей работе, в которых объясняла технические и творческие требования к костюмам в кино: использование тканей, освещение и важность индивидуальности.

В период с 1929 по 1935 год Конуэй разработала костюмы для более чем тридцати фильмов. Она часто фигурировала в рекламных материалах как «знаменитый дизайнер» и пользовалась признанием в журналах для кинолюбителей. Актриса Джесси Мэтьюз, работавшая с Конуэй над фильмом «Добрые товарищи» (1933), приписывала дизайнеру «способность выражать сущность и личность человека через его одежду». Историк кино Мелани Белл также задокументировала навыки Конуэй как переговорщика, способного убедить продюсеров и финансистов не «экономить на расходах», а также её умение маневрировать в деловой сфере кинопроизводства и управления костюмами.

В 1933 году Конуэй была назначена главным художником по костюмам студии Gaumont-British^[3]. В то время она заявила, что у неё работает тридцать женщин, но она надеется увеличить штат до пятидесяти, и что отдел «будет управляться исключительно женщинами»^[2]. Однако в следующем году она ушла из дизайна костюмов для кино из-за плохого здоровья^[2].

Конуэй вела ежедневный дневник своих встреч, рабочих мероприятий и привычек просмотра фильмов. Эти дневники, а также многие эскизы и рабочие заметки Конуэй хранятся в Центре Гарри Рэнсома при Техасском университете в Остине^[3].

Гордон Конуэй скончалась 9 июня 1956 года в доме своей семьи в штате Виргиния, США.