Рассел, Кен

Родился 3 июля 1927 года в Саутгемптоне (Англия). С 10 лет интересовался музыкой, но родители хотели видеть его моряком. Окончив престижный Пенборнский морской колледж, он ходил на торговых судах, затем служил в ВВС.

В 1950 году Рассел, увлёкшись танцами, стал балетным танцовщиком и в 1951 году присоединился к драматической труппе. Это во многом очертило круг будущих интересов Рассела-кинематографиста.

Окончив курс фотодела в техническом колледже, работал фотографом. Фотоработы молодого Рассела охотно публиковали журналы^[8].

Снял несколько любительских короткометражных фильмов, в том числе «Амелия и Ангел» (1958), открывших ему дорогу на телевидение «Би-Би-Си», для которого он в дальнейшем сделал несколько документальных фильмов-биографий известных композиторов. При этом «байопики» молодого режиссёра часто вызывали и вызывают бурю негодований. Его фильмы об английском композиторе Эдуарде Элгаре, о Дебюсси и Айседоре Дункан вызвали неоднозначную реакцию. Часто дело доходило до судебных запретов работ режиссёра. Так, наследники Рихарда Штрауса, владеющие правами на его музыкальные произведения, до сих пор не разрешают показывать фильм о композиторе.

В полнометражном кино дебютировал в 1963 году эксцентрической комедией «Французское платье» (англ. French Dressing), которую сам режиссёр называл «изначально непродуманным проектом» и считал ошибкой^[9]. В этом фильме рассказана история отношений восходящей кинозвезды, приехавшей на кинофестиваль в приморский город, и служащего, который выдаёт на пляже шезлонги.

О молодом режиссёре заговорили, но мировую известность ему принесла экранизация романа Д. Г. Лоуренса «Влюблённые женщины» (1969), где в полной мере проявилась авторская манера Рассела, сочетающая китч, провокацию и эстетику поп-культуры. Фильм относится к категории «не рекомендованных для семейного просмотра», он отмечает приход в кино сексуальных и словесных вольностей, которые не позволял себе до этого ни один крупный режиссёр^[10]. Гленда Джексон стала первой актрисой, получившей «Оскар» за роль, включавшую сцены с обнажением^[10]. В фильме также присутствует длительная сцена борьбы Оливера Рида и Алана Бейтса, во время которой актёры полностью обнажены. Эта сцена противоречила взглядам цензуры на «благопристойность», вследствие чего картина вызвала бурную реакцию.

Большой удачей стала постановка Расселом мюзикла «Томми» по мотивам одноимённой рок-оперы группы «The Who». Помимо полного состава группы, в работе над картиной приняли участие Оливер Рид, Энн-Маргрет, Элтон Джон, Эрик Клэптон, Тина Тёрнер и другие популярные актёры и певцы. Несмотря на «звёздный» состав актёров, фильм получил неоднозначные отзывы. Например, современный кинокритик Сорен Маккарти, противопоставляя его картине Фредерика Роддэма «Квадрофения» (1979, также поставленный по мотивам рок-оперы «The Who»), пишет, что за основу расселовского фильма взят более удачный альбом, но результат получился ужасным^[11].

Поздние его фильмы вроде «Готики» (1986, в котором натуралистично изображались некоторые «причуды» Байрона и Шелли, в том числе и спорные моменты из биографий литераторов) и «Последнего танца Саломеи» (1988, вольной экранизации Оскара Уайльда) успеха не имели.

Поскольку видеоклип как своеобразный жанр визуального искусства окончательно сформировался в середине 1980-х годов, новаторские изыскания Рассела уже не столько эпатировали, сколько раздражали публику. Рассел-режиссёр не остался в стороне от общих тенденций и снял клип с песней Элтона Джона «Nikita».

В 1990—2000-е годы он много работал на телевидении, создав ряд телефильмов (включая «Тайная жизнь Арнольда Бакса» и «Любовник леди Чаттерлей»), а также обратился к созданию низкобюджетных и экспериментальных проектов^[12].

Умер 27 ноября 2011 года в Лондоне.