Сальседо, Карлос

Сальседо родился в семье музыкантов сефардского происхождения. Его мать, Тереза Джудит Анна Сальседо-Сильва, была пианисткой, а отец, Исаак Гастон Сальседо, — певцом. Родители Сальседо жили в Байонне и находились на отдыхе в Аркашоне, когда мадам Сальседо упала с лестницы, что привело к преждевременным родам их второго ребёнка, Карлоса Сальседо, на два месяца раньше срока, 6 апреля 1885 года. Их первый ребёнок, Марсель, стал известным скрипачом, дирижёром и композитором лёгкой музыки.

Анна Сальседо работала преподавателем фортепиано в летний период в Биаррице при дворе королевы-матери Марии Кристины Испанской. В возрасте трёх лет Леон-Шарль играл на фортепиано для Марии Кристины, которая называла его «мой маленький Моцарт». Когда ему было пять лет, его мать умерла, и семья переехала в Бордо. Ребёнок привязался к своей гувернантке, женщине баскского происхождения Марте Татибуэ Бидеберрипе, нанятой для ухода за детьми. Сальседо считал себя культурно связанным с басками. Он объяснял это предпочтением размера на пять четвертей, типичного для баскского танца сортсико.

Леон-Шарль начал играть на фортепиано в три года и написал свою первую композицию, польку под названием «Moustique» (Комар). Тема вновь появляется в другой польке, включённой в его «Сюиту из восьми танцев» (1943). В шесть лет он поступил в музыкальную школу Бордо. Три года спустя он получил первую премию по фортепиано и сольфеджио. Затем семья переехала в Париж. В девять лет Леон-Шарль был зачислен в Парижскую консерваторию, где снова получил премию по фортепиано (класс Декомба) и сольфеджио (у Шварца). Он продолжил обучение игре на фортепиано у Шарля де Берио (сына Малибран и бельгийского скрипача), ученика Тальберга.

Гастон Сальседо, его отец, к тому времени ставший учителем пения, и Берио попросили Леона-Шарля освоить второй инструмент. Была выбрана арфа, так как его способности к игре на духовых инструментах были слабыми, а старший брат Марсель уже выбрал скрипку. 20 мая 1899 года Гастон Сальседо купил ему 43-струнную кленовую арфу фирмы Erard. Поскольку начинающих не принимали в консерваторию, Карлос брал уроки у Маргерит Ашар. Через несколько месяцев он достиг достаточного уровня, чтобы быть принятым в качестве частного ученика Альфонса Хассельманса, профессора арфы в Консерватории. После года занятий он поступил в Консерваторию в класс арфы Хассельманса. Ему было тринадцать лет.

В шестнадцать лет Сальседо получил первую премию по арфе и фортепиано в один день; это достижение принесло ему рояль Steinway. Будучи студентом, Сальседо работал вторым арфистом в оркестре Концертов Ламурё и в оркестре Олимпии в Фоли-Бержер. Сальседо получил похвалу за свои композиции от директора Консерватории Габриеля Форе.

После окончания учёбы (1901) Сальседо был нанят в качестве солиста-арфиста, первого арфиста оркестра и солиста-пианиста в Новом казино в Биаррице под руководством композитора Пьеро Луиджини. Следующей зимой он гастролировал по Европе с оркестром Концертов Колонн (на тех же должностях). Он дал свои первые сольные концерты в Париже в 18 лет как арфист и пианист в 1903 году. В это время он сменил свои имена Леон-Шарль Моиз на Карлос. Инсульт парализовал Гастона Сальседо, который передал свой пост музыкального директора^[3] в синагоге молодому Карлосу. Сальседо выступал с сольными концертами по всей Европе, получая положительные отзывы в прессе.

В 1909 году Артуро Тосканини через агента пригласил Сальседо играть в оркестре Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Карлос покинул Францию и отправился в Америку, не зная английского языка. Сальседо стал членом музыкального общества и выступил на вечере с Виолой Грэмм, пианисткой и певицей. У них завязались романтические отношения, в 1913 году они путешествовали по замкам Франции, а 30 апреля 1914 года поженились в Нью-Йорке. По этому случаю Сальседо написал свадебную кантату, которую исполнили его друзья.

В 1913 году Сальседо уволился из «Метрополитен», чтобы сформировать «Trio de Lutèce» с Жоржем Баррером (1876–1944, флейта) и Паулем Кефером (1875–1941, виолончель)^[4]. Трио много гастролировало по США. Баррер был первым исполнителем «Послеполуденного отдыха фавна» в 1894 году, и Варез посвятил ему Density 21.5 в 1936 году. Во время гастролей трио в Англии Сальседо и его жена провели медовый месяц в Европе; в Англии они были представлены различным представителям знати, включая принцессу Баттенберг. В начале Первой мировой войны пара переехала в Мантон-Сен-Бернар (Верхняя Савойя), надеясь провести больше времени вместе, но вскоре Сальседо был призван во французскую армию.

Сальседо был направлен в пехоту, где занимал должность шеф-повара. Он находился вместе с несколькими художниками и музыкантами. Командир организовал вокальный ансамбль для солдат в госпиталях. Сальседо аранжировал традиционные французские песни. Он получил длительный отпуск, чтобы увидеть жену, но по возвращении новый капитан, ответственный за подразделение, запретил ему заниматься музыкальной деятельностью. Сальседо тяжело заболел пневмонией, осложнённой формой паралича, из-за чего был госпитализирован на несколько месяцев и в итоге освобождён от службы. Чтобы получить паспорта (что не требовалось в 1914 году), Сальседо и его жена должны были подтвердить свою личность, заключив брак во второй раз в Париже в августе 1915 года, после чего смогли покинуть Францию.

В этот период Сальседо активно участвовал в музыкальной жизни и общался с высшим обществом: летом в Сил-Харбор (Мэн) он был соседом Рокфеллеров; среди его друзей-музыкантов были Эдгар Варез, Иосиф Гофман, Леопольд Стоковский, Генри Кауэлл и Дэйн Радьяр.

По возвращении в США в 1916 году Карлос воссоздал «Trio de Lutèce». В Сил-Харбор Сальседо подружился с русским танцовщиком Вацлавом Нижинским. Вместе они разработали эстетику и жестикуляцию игры на арфе, которая стала краеугольным камнем его метода и передавалась ученикам.

В 1923 году он получил американское гражданство^[4].

В 1926 году супруги развелись, сохранив дружеские отношения. В 1928 году Сальседо женился на Люсиль Лоуренс, одной из своих учениц, чей виртуозный талант он развил. Эти годы были очень активными: Сальседо гастролировал с «Trio de Lutèce», «Salzedo Harp Ensemble», давал сольные концерты с известными сопрано и выступал с крупными симфоническими оркестрами. Люсиль Лоуренс была солисткой «Salzedo Harp Ensemble», регулярно гастролировавшего по США. Она также руководила собственным коллективом «Laurent Harpe Quintette» и исполнила премьеры многих сочинений Сальседо.

Музыкант участвовал во многих сферах, в частности в кругах «новой музыки» в Нью-Йорке, где он вместе со своим другом Эдгаром Варезом стал соучредителем Международной гильдии композиторов (International Composer's Guild) в 1921 году^[4] · ^[5]. Гильдия была первой группой такого рода и представляла, среди прочих концертов, наиболее известных европейских композиторов, таких как Дебюсси, Равель, Казелла, Стравинский и Шёнберг. Успех привёл к созданию конкурирующей организации «Лига композиторов», призванной поддерживать американских артистов, что вызвало раскол в музыкальных кругах на многие годы. Эта динамика вывела Сальседо на передовую художественных идей. Он стремился порвать с традицией и сделать арфу современным инструментом. Сальседо познакомился с искусством танцовщицы и хореографа Марты Грэм, соседки одной из его учениц. Он оценил её талант и использовал своё влияние, чтобы она получила грант от Фонда Рокфеллера.

При премьере «Ионизации» Вареза в 1933 году он играл на китайских блоках (вместо арфы)^[6].

Сальседо гастролировал как дирижёр, исполнитель и композитор с Адольфом Больмом, танцовщиком и хореографом Дягилева. Балет в хореографии Больма был поставлен на композицию Сальседо «Bolmimerie», предназначенную для ансамбля из шести арф. Сочинения Сальседо этого периода также предназначались для больших оркестров («The Enchanted Isle») и отражали поиск оригинального звучания. Его пьесы демонстрировали, что арфа является выразительным инструментом, способным к драматизму и лирике, а также к виртуозности.

Сальседо организовывал сбор средств для Франции, а также усилия по развитию интереса к французской культуре в США, особенно к современной французской музыке. Он также помог собрать деньги на покупку органа в Сил-Харбор (с фондами Джона Д. Рокфеллера) и позже, чтобы помочь Нижинскому и его семье поселиться в Швейцарии.

С 1920-х годов Сальседо регулярно выступал как солист с крупными оркестрами, в частности с Филадельфийским оркестром, а также гастролировал сольно, как руководитель ансамбля арф или участник трио (флейта, виолончель и арфа). Его трио стало называться «Trio BSB» (Баррер — Сальседо с Горацием Бриттом), и они провели много успешных гастролей. Его активность в 1920-е годы была высокой. Он часто появлялся в газетах благодаря своим музыкальным выступлениям. Критик Вирджил Томсон сравнивал его с Вандой Ландовской и считал пионером и увлекательным артистом. Его подход к арфе отличался от обычных программ того времени. В то время как большинство арфистов играли салонный репертуар и романтические идиллии, он продвигал классические транскрипции и новую французскую музыку.

Его концертный сезон обычно включал сольный концерт, гастроли с различными составами («Trio de Lutèce» или «BSB trio», «Salzedo Harp Ensemble», позже его концертный «Ensemble Salzedo») и выступления с оркестрами. Он был востребованным педагогом, давал частные уроки в Нью-Йорке, летом в своей колонии в Камдене (Мэн) и в Институте Кёртиса (Филадельфия), где он основал и вёл класс до 1961 года (его сменила ученица Элис Халифу).

Его репертуар солиста исполнялся с крупнейшими оркестрами. Он часто играл Хорал и вариации Видора и свою собственную симфоническую поэму «L'Île enchantée». Он осуществил американскую премьеру Интродукции и аллегро Мориса Равеля (15 января 1928 года в Нью-Йорке). Он регулярно исполнял Концерт Генделя, Концерт для флейты и арфы Моцарта, Тройной концерт (1935) Бернарда Вагенара (заказанный «Trio de Lutèce», премьера с Орманди)^[7] и Концерт (1944) Нормана Делло Джойо, для которого он написал каденцию, как и для Концерта для арфы, op. 31 (1945) Николая Березовского. Его собственный Концерт для арфы и семи духовых был впервые исполнен Люсиль Лоуренс и Лили Ласкин (ученицей Хассельманса), а его Второй концерт был впервые исполнен к его столетию в 1985 году Дженнифер Хоулт.

Сальседо умер 17 августа 1961 года в Уотервилле (Мэн) в возрасте 76 лет, во время проведения региональных прослушиваний «Метрополитен-опера» в Бейтс-колледже.

Сальседо считается одним из значимых арфистов в истории. Помимо деятельности солиста и композитора, он также выступал как пианист и дирижёр.

Его записи демонстрируют виртуозность, ясный стиль и фразировку. Его транскрипции и композиции учитывали современные музыкальные тенденции. Он искал новые звуковые ресурсы, участвуя в усовершенствовании арфы фирмы Lyon & Healy (Чикаго), с которой сотрудничал с 1928 по 1931 год^[4]. Его композиции эволюционировали от французского романтизма («Trois Morceaux», «Pièce concertante») к импрессионизму («Cinq études poétiques»), а затем к собственному стилю («Préludes Intimes», «Cinq Préludes pour harpe seule»). Некоторые арфисты выступали против его нововведений, особенно в области звука.

Как педагог он воспитал множество учеников, которые занимали места в оркестрах и преподавательские должности. Он повысил технические и музыкальные стандарты исполнения в области силы звука и тембра.

Он повлиял на многих композиторов своими идеями о звучании и нотации арфы. Берио («Секвенция II»), Булез, Крам, Персикетти и Чжоу Вэньчжун использовали его символы или аналогичные обозначения^[4]. Его техники встречаются в таких произведениях, как «Жертвоприношения» (1921) Эдгара Вареза, «Шеломо» (1916) Эрнеста Блоха, Концерт для арфы Альберто Хинастеры, «Serenade no. 10» (1957) и «Parabole» Винсента Персикетти, Сюита для арфы и камерного оркестра (1949) Гарри Сомерса, «Divertissement» Уоллингфорда Риггера, «Deux Divertissements» (1924) Андре Капле и других.

Его художественные идеи привели к созданию двух моделей арф, производимых Lyon & Healy: «модель Сальседо», разработанная его другом художником Витольдом Гордоном в стиле ар-деко, и стиль 11. Модель Сальседо основана на числе «пять» и имеет пять полос каждого цвета на деке, пять секций основания, пять слоёв колонны.

Сальседо публиковал статьи во многих музыкальных изданиях, включая «Musical America». В течение многих лет он редактировал издания «Eolus» и «Aeolian Review» (1921–1932)^[5]. В них публиковались тексты таких композиторов, как Эрнест Блох и Дэйн Радьяр, и работы художников, таких как Витольд Гордон.

Он основал программу арфы в Институте музыкального искусства в Нью-Йорке (ныне Джульярдская школа), которой руководила его протеже Мари Миллер, и в Институте Кёртиса в Филадельфии в 1924 году^[4]. В Камдене (Мэн) он вместе с женой Люсиль Лоуренс в 1931 году основал «Колонию арфистов Сальседо» (Salzedo Harp Colony, закрыта в 2002 году). Он был членом Клуба музыкантов-богемцев Нью-Йорка и национальным покровителем Delta Omicron, международного братства профессиональных музыкантов.

Число студентов Сальседо превышает сотню. Многие из них играли в симфонических оркестрах Филадельфии, Милуоки, Нью-Джерси и других, а также занимали преподавательские должности. Среди известных учеников: Флоренс Уайтман, Каспер Рирдон, Люсиль Лоуренс, Эдна Филлипс, Элис Халифу, Линн Уэйнрайт Палмер, Рейнхардт Эльстер, Марджори Тайр, Эдвард Друзинский, Мэрилин Костелло, Джуди Ломан, Хайди Левальдер.

Сальседо упоминается как один из трёх любимых музыкантов Джона Колтрейна^[8].

Леопольд Стоковский сказал о нём^[9]:

Многие ранние произведения были опубликованы издательством Costallat, но, по-видимому, были утеряны. Названия сопровождаются годом сочинения, при наличии — именем издателя и датой публикации. Многие произведения публиковались неоднократно.

• Berceuse для виолончели и фортепиано, op. 72 (1907, Costallat 1908)
• Caprice Scherzando для виолончели и фортепиано (1908, Costallat 1918)
• Invocation для виолончели и фортепиано (1908, C.G. Roeder)
• Pièce Concertante для тромбона и фортепиано, op. 27 (1910, Evette & Schaeffer 1910)
• Rivalité de Fleurs для голоса и фортепиано, op. 25 (1911, Costallat^[10]) На стихи Анны Дийи.
• Four Choruses in Old Sonata Form для мужского хора на три голоса, арфы, органа или фортепиано (1914, H. W. Gray 1918)
• Prélude pour Olaf Bolm для фортепиано (1926, Carl Fischer 1926)
• Breaking in the New Year для фортепиано (1935)
• Offriam для виолончели (1951)
• Volute et Rondel для флейты (1951) (Albert Andraud, Southern)
• Marya Freund для фортепиано (1956)
• Énigme для фортепиано (1960)

• Ballade, op. 28 (1910, и поздняя редакция)
• Trois Morceaux, no. 1 (Alphonse Leduc 1914)
• Paraphrase (Cadenza) для второй рапсодии Ф. Листа (1910, G. Schirmer 1959, Lyra)
• Jeux d'Eau (1911) Сольная пьеса или каденция для оркестрового исполнения
• Trois Morceaux, no. 2 (Alphonse Leduc 1914)
• Variations sur un thème dans le style ancien (1911)
• Trois Morceaux, no. 3 (Alphonse Leduc 1914, редакция Сальседо у Lyon & Healy)
• Chanson Chagrine (1914, Lyra, 1985)
• Cinq préludes pour harpe seule (1917, Carl Fischer, 1924) оригинальное название: Pentarhythmie
• Lamentation, Quiétude, Iridescence, Introspection, Troubillons
• Cinq préludes sur le nom d'Olga (1917). Посвящено пианистке Ольге Самарофф, тогдашней жене Стоковского.
• Embryon, Éveil, Fête au village, Hallucinations, Fraîcheur (G. Schirmer 1933)
• L’Île enchantée симфоническая поэма для арфы с оркестром (1918, Lyra)
• Bolmimerie для ансамбля из семи арф (1918)
• Brise Marine для сопрано, гобоя, валторны, фагота и шести арф (1918)
• Modern Study of the Harp (1919, G. Schirmer 1921) содержит Cinq études pour harpe seule (1919)
• Flight, Mirage, Inquiétude, Idyllic Poem, Communion
• Poems of Sara Yarrow для сопрано, гобоя, валторны, фагота и шести арф (1919)
• Ecstasy, Despair, Humility
• Preludes Intimes (1919, Boosey & Hawkes 1954)
• tenderly emoted, dreamingly, profoundly peaceful, in self-communion, procession-like
• Burlesque-Sentimental (1920)
• Five Sketches on Friends of Mine (1920)

Kyra Alanova, Dane Rudhyar, Edith Sullivan, Sara Yarrow, Edgard Varèse

• Four Preludes to the Afternoon of a Telephone для дуэта арф (1921)

Audubon 530, Plaza 4570, Prospect 7272, Riverside 4937

• Poem of the Little Stars (1921, International Music 1923, Lyra 1985)
• Recessional (1921, International Music 1922, Lyra 1985)
• Sonata for Harp and Piano (1922, Society for the Publication of American Music, G. Schirmer 1922, Lyra)
• Four Pieces for the Modern Irish Harp (1924)
• Sarabande variée, Bi-tonal jig, Pavloviana, Prelude Nocturne (утеряно)
• Three Poems of Stephane Mallarme для сопрано, арфы и фортепиано (1924)
• Las de l'amer repos ou ma paresse offense, Feuillet d'album (для сопрано соло), Une dentelle s'abolit
• Nocturne to Ursula для гобоя (1925)
• Concerto pour harpe et sept instruments à vent (арфа, флейта-пикколо, кларнет in A, гобой, валторна, фагот, труба in C) (1926), Lyra
• Préludes for Beginners опубликовано в Методе арфы (июль 1927, G. Schirmer, 1929) Без названий для номеров I–XI

XII. Fanfare, XIII. Cortège, XIV. La Désirade, XV. Chanson dans la nuit

• Pentacle Сюита для дуэта арф (1928, Faith Carman (FC), 1985)
• Steel, Serenade, Felines, Catacombs, Pantomime
• Préambule et jeux (для арфы соло, флейты, гобоя, фагота и струнного квартета) В одной части
• Prélude Fatidique (1930) (G. Schirmer 1950, Lyra) опубликовано с Suite de huit danses
• Prélude in the Nature of an Octave Study (1930, Lyra 1985) Редакция и название Дьюи Оуэнса
• Œuvre sans titre (арфа, медные духовые и струнные) (1930, эскиз)
• Musique des Troubadours сопрано, арфа, виоль д'амур, виола да гамба (1931)
• Triptic Dance дуэт или трио арф (1931), (Lyra) Опубликовано как транскрипция Пьера Бошана (псевдоним Сальседо)
• Short Stories in Music арфа (1934) Серии I и II (Elkan-Vogel, 1934)

Серия I: The Dwarf and the Giant, The Kitten and the Limping Dog, Rocking Horse, On Donkeyback, Raindrops, Madonna and Child, Memories of a Clock, Night Breeze (арфа соло или ансамбль) Серия II: On Stilts, Pirouetting Music Box, Behind the Barracks, At Church, Goldfish, The Mermaid’s Chimes, Skipping Rope

• Scintillation (1936) (Elkan-Vogel, 1936)
• Diatonic Variations on The Carnival of Venice (Lyra, 1985)
• Tiny Tales for Harpist Beginners Серии I и II (1936) (Elkan-Vogel, 1942)

In Hoop-Skirts, The Little Princess and the Dancing Master, A Little Orphan in the Snow, Lullaby for a Doll, The Cloister at Twilight, A Mysterious Blue Light, Funeral Procession of a Tin Soldier, The Chimes in the Steeple, A Lost Kitten, Pagoda of the Dragon Серия II: Processional, The Clock Maker's Shop, Winter Night, The Dandy, Chimes, Little Soldiers, Mysterious Forest, Little Jacques, Grandmother's Memories, Frère Jacques

• Panorama Suite (1937)
• Noon, Moonset, Expectation, The Birth of the Morning Star, Waltz
• Vieni, Vieni (1938) Сюита для арфы соло, не опубликована
• Sketches for Harpist Beginners две серии (1942) (Elkan-Vogel)

Серия I: Rock Me, Mommy, Imitation, Echo, Huntsman's Horn, Lost in the Mist, Hurdy-Gurdy, Poor Doggy, Tuneful Snuff-Box, Pagan Rite, Beethoven at School Серия II: The Organist's First Steps, A Young Violinist, Falling Leaves, Royal Trumpeters, A Lonely Bell, Baby on the Swing, Mourners, On the Tight Rope, Pierrot is Sad, Chorale

• Second Harp parts for Short Stories in Music (1942)
• Behind the Barracks, Memories of a Clock, On Donkey-Back, Rain Drops, Night Breeze, The Mermaid's Chimes, Skipping Rope (G. Schirmer)
• The Art of Modulating (1943) (G. Schirmer, 1950)
• Lullaby, Reverie, Carillon, Grandmother's Spinning Wheel, Petite Valse, Florentine Music Box
• Suite of Eight Dances (1943, G. Schirmer 1950)
• Gavotte, Menuet, Polka, Siciliana, Bolero, Seguidilla, Tango, Rumba
• Mimi Suite (1946)
• Mimi, Awakening, Incandescence, Obsession (арфа или фортепиано)
• Wedding Presents (1946–52)
• Garlanded Chimes, Vers l'Inconnu, In the Valley, In the Month of Maie, Shadow of a Shade, Idee-fixe, Desir, Interlude for the Theatre, Vision, Carol-Paul
• Cadenza и редакция Концерта для арфы Березовского (1947, Elkan-Vogel 1947)
• Prelude for a Drama (1948, M. Baron, 1951)
• Diptych, Two Pieces for the Right Hand Alone (1950)
• Reflection, Interference
• Conditioning Exercises (1951, G. Schirmer, 1955)
• Mardi-Gras Patrol для ансамбля арф
• Conflict (в Pathfinder for the Harp (Peer-Southern Music 1951)
• Elyze (1952)
• Second Concerto pour harpe et orchestre (1953–1961, Lyra 1966) Известен также как Symphonic Suite—dialog для арфы с оркестром
• Chanson dans la Nuit партия второй арфы (G. Schirmer 1955)
• Rumba et Tango (Suite de huit danses) партия второй арфы (G. Schirmer 1955)

• Annie Laurie (Carl Fischer)
• Believe Me, If All Those Endearing Young Charms (Carl Fischer)
• Blink to me only with one eye

Концертные вариации на темы:

• Adeste Fideles, Deck the Halls, Good King Wenceslaus, O Tannenbaum, Silent Night (Boosey & Hawkes)
• Deep River (Carl Fischer)
• Dixie Parade (оригинальная композиция) (Peer-Southern)
• I Wonder as I Wander (G. Schirmer)
• Jingle Bells
• Jolly Piper (оригинальная композиция) (Peer-Southern)
• Londonderry Air (Carl Fischer)

Парафразы на рождественские песни:

• Angels We Have Heard on High, Away in a Manger, Away in a Manger (на мелодию Flow Gently, Sweet Afton), The First Noel, God Rest Ye Merry Gentlemen, Hark! The Herald Angels Sing, It Came Upon a Midnight Clear, O Little Town of Bethlehem, We Three Kings of Orient Are, What Child is This (Greensleeves) (Boosey & Hawkes)

Короткие фантазии на темы:

• Un noël Basque, Un noël Catalan, Un noël napolitain, Un Noël Provençal (Boosey & Hawkes)
• Song of the Volga Boatman (Carl Fischer)
• The Last Rose of Summer (Carl Fischer)
• Traipsin’ thru Arkansaw (оригинальная композиция) (Peer-Southern)
• Turkey Strut (оригинальная композиция) (Peer-Southern)
• Два свадебных марша: Мейербер, Глюк

• Альбенис: La Fête-Dieu à Séville (оркестровка, премьера Леопольда Стоковского)
• Бах

Бурре (G. Schirmer, Lyra) Полонез и Бадинери (флейта и арфа) (Lyra) Шестая из Французских сюит (дуэт арф или ансамбль) (Lyra)

• Бетховен: Adagio из Лунной сонаты (G. Schirmer)
• Боккерини: Соната ля мажор (флейта, виолончель и арфа)
• Брамс

Колыбельная (Elkan-Vogel) Вальс ля-бемоль (Carl Fischer)

• Cady: Danse orientale (дуэт арф)
• Candeille: La Provencale (Tambourin) (квартет арф)
• Корелли: Жига (арфа соло, G. Schirmer)
• Куперен

Королевские концерты (флейта, виолончель и арфа) Сарабанда

• Дандриё

Le Caquet (дуэт арф) Play of the Winds (дуэт арф) (Lyra)

• Дакен: L'Hirondelle (дуэт арф)
• Дебюсси

Баллада II из Трёх баллад Франсуа Вийона (голос и дуэт арф) Children's Corner Suite (флейта, виолончель и арфа) (Lyra) Лунный свет (арфа соло) (G. Schirmer) Лунный свет (дуэт арф) (Southern) Дельфийские танцовщицы (дуэт арф) En Bateau (Lyra) Первая Арабеска (арфа соло, G. Schirmer) Затонувший собор (для ансамбля арф, опубликовано как дуэт арф) Танец Пака (ансамбль из семи арф) Девушка с волосами цвета льна (Lyra) Les Cloches (сопрано и дуэт арф) Les Ingénues (сопрано и дуэт арф) Паруса (дуэт арф)

• Де Фалья: Siete canciones populares españolas [Семь испанских народных песен] (голос и дуэт арф) (American Harp Society edition)
• Различные произведения, собранные Сальседо как Suite Espagnole (флейта, виолончель и дуэт арф)
• Dahlgren: The Maid and I (сопрано и дуэт арф)
• Доницетти: Каденция и соло по мотивам Лючии ди Ламмермур (Elkan-Vogel)
• Durand: Чакона (арфа соло) (G. Schirmer)
• Дюпарк: Invitation au Voyage (сопрано и дуэт арф)
• Дворжак: Юмореска (арфа соло) (C. Fischer, или дуэт)
• Энеску: Sept Chansons de Clement Marot (сопрано и дуэт арф)
• Форе: Сюита Долли (флейта, виолончель и арфа)
• Глюк

Гавот из «Армиды» (Lyra) Гавот из «Ифигении в Авлиде» (Lyra) Марш жрецов из «Альцесты» (Lyra)

• Гранадос: Испанский танец № 5 (дуэт арф) (Southern)
• Григ: A Vision (сопрано и дуэт арф)
• Springtide (сопрано и дуэт арф)
• Guion: Alley Tunes—Three Scenes from the South (флейта, виолончель и арфа)
• Гендель

Концерт для арфы си-бемоль мажор, редакция и оригинальная каденция (Schirmer) в современном стиле и рукописная редакция. Концерт для гобоя и арфы Largo (Carl Fischer) Largo (флейта, скрипка, альт, виолончель и арфа) Соната ре мажор (флейта, виолончель и арфа или дуэт арф) Гармоничный кузнец (Elkan-Vogel)

• Гайдн: Тема и вариации (редакция) (Carl Fischer)
• Ю: Jeune Chansons sur des vieux airs (сопрано и дуэт арф)
• Хьерульф: Ingrid's Song (сопрано и дуэт арф)
• Lara: Concert Fantasy on Granada (Southern)
• Lie: Snow (сопрано и дуэт арф)
• Локателли: Трио-соната (флейта, виолончель и арфа)
• Лотти: Соната соль мажор (флейта, виолончель и арфа)
• Malotte: The Lord's Prayer (Schirmer)
• Марчелло: Токката до минор (ансамбль из семи арф)
• Мартини: Гавот (дуэт арф) (Lyra)
• Массне

Размышление из «Таис» (скрипка или виолончель и арфа) (Baron) Menuet d'Amour по мотивам «Терезы» (Heugel)

• Мендельсон

On Wings of Song (дуэт арф) (Lyra) Пряха (дуэт арф) (Lyra) Весенняя песня (Schirmer) Сладкие грёзы (Песня без слов № 1) (Fischer) Свадебный марш (Elkan-Vogel)

• Мейербер: Coronation March from Le Prophete (Elkan-Vogel)
• Моцарт: Концерт для флейты и арфы, редакция и пересмотр оркестровки, редакция каденций Райнеке (Southern)
• Нин: Granadina (виолончель и арфа) (Lyra)
• Оффенбах: Баркарола из «Сказок Гофмана» (Fischer)
• Пешетти: Соната до минор (Schirmer, Lyra, Colin)
• Прокофьев: Прелюдия до мажор (Leeds, Lyra)
• Рамо

Гавот из «Храма Славы» (Schirmer, Lyra) La Joyeuse (дуэт арф) (Lyra) Дикари (дуэт арф) Menuet Chanté (сопрано и дуэт арф) Ригодон Тамбурин (опубликовано с Ригодоном в Solos for the Harp Player) (Schirmer) Pièces de Clavecin en Concert, Сюиты I и II (флейта, виолончель и арфа)

• Равель

В манере Форе, Шабрие, Бородина (1913)^[11] Флейта, виолончель и арфа (Salabert 1911) Пять греческих народных песен (голос и арфа) (Lyra) Пьеса в форме Хабанеры (инструмент соло или голос и арфа) (Lyra) Прелюдия (Durand) Святая (голос и арфа) Сонатина (как Сонатина в Трио) (флейта, виолончель и арфа) (Lyra)

• Римский-Корсаков: Каденция (переработанная) для Испанского каприччио (ABC of Harp Playing, Schirmer)
• Рубинштейн: Мелодия фа мажор (Fischer)
• Сент-Аман: Ninette à la cour (дуэт арф)
• Сен-Санс: Лебедь (скрипка или виолончель и арфа) (Schirmer)
• Д. Скарлатти: Кошачья фуга (Соната K. 30) (дуэт арф)
• Sierching: Sylvelin (сопрано и дуэт арф)
• Телеман: Соната фа мажор для флейты или блокфлейты, виолончели и арфы (Lyra)
• Чайковский: Каденция для «Щелкунчика» (Lyra)
• Тома: Каденция для «Миньон» (Lyra)
• Valensin: Менуэт из Симфонии № 1 (флейта, виолончель и арфа)
• Вагнер

Magic Fire Music from Die Walkure for one or two harps (Leduc) Wedding March from Lohengrin (Lyra)

• The Art of Modulating, Карлос Сальседо с Люсиль Лоуренс (Schirmer, Нью-Йорк), содержит текст об импровизации, чтении с листа и модуляции, с оригинальными композициями Сальседо
• L’Etude moderne de la harpe (G. Schirmer 1921, переизд. 1948) OCLC 945999
• Exercices d'assouplissement pour harpistes commençants et avancés ainsi que pour harpistes en tournées (G. Schirmer 1955) OCLC 716261246
• Esquisses pour la harpe : à l'usage des commençants (Elkan-Vogel 1954) OCLC 843765423
• The Harpist's Daily Dozen (упражнения), Карлос Сальседо (Schirmer 1929, Lyra)
• Méthode pour la harpe : exercices fondamentaux avec illustrations et explications techniques, Люсиль Лоуренс/Сальседо (Schirmer 1929), содержит Прелюдии для начинающих Сальседо и тональные краски с нотацией, с фото и текстом Лоуренс OCLC 946117
• Modern Study of the Harp, Карлос Сальседо (Schirmer) с тональными красками и текстом на английском и французском, и Five Poetical Studies
• Pathfinder to the Harp, содержит Pathfinder Studies Лоуренс/Сальседо (Peer-Southern); по словам Люсиль Лоуренс, Сальседо написал музыку для «Conflict» и просмотрел остальное перед публикацией, но принял авторство всех пьес, хотя остальное фактически было написано Люсиль Лоуренс

• Андре Капле, Deux Divertissements
• Альберто Хинастера, Концерт для арфы
• Винсент Персикетти, Parable
• Уоллингфорд Риггер, Divertissement
• Гарри Сомерс, Suite for Harp and Chamber Orchestra

Сальседо записывался для RCA Victor, затем для Mercury.

• 6 пьес из его «Petites histoires en musique pour jeunes harpistes» (21 декабря 1935, 78 об/мин RCA "Victor" 14871) OCLC 226344315
• Carlos Salzedo plays music for the harp (1956, LP Mercury "Olympian Series") OCLC 3972369
• Christmas Carols In Hi Fi, 19 рождественских пьес (июнь 1956, LP Mercury "Olympian Series" MG 50116) OCLC 6823954
• Scintillation, the harp in high fidelity (Корелли, Гендель, Массне) (лето 1956, LP Mercury "Olympian Series") OCLC 9730716

В дуэте с Люсиль Лоуренс

• Eight dances for harp (Сальседо, Рамо, Джованни Баттиста Мартини, Жан-Франсуа Дандриё, Дебюсси) (ок. 1950, LP Mercury "Olympian Series" MG 50093) OCLC 13618735

Трио BSB

• Жан-Филипп Рамо, Pièces de clavecin en concerts (24 мая 1937, 78 об/мин RCA "Red seal") OCLC 191884497
• Дебюсси, Children's corner: suite for piano (ок. 1940, 78 об/мин Victor) OCLC 49926104

Сальседо сделал ряд записей для механических пианино (piano roll) Duo-Art, в частности аккомпанемент к «Интродукции и аллегро» Мориса Равеля в 1925 году (Duo-Art 11838), свою «Rêverie» op. 18 (Duo-Art 6456), аккомпанемент к Хоралу и вариациям Видора (Duo-Art 1039)^[12].

Если Вера Дулова оставила запись «Troubillons» (Прелюдия № 5) в 1950-х годах, то Никанор Сабалета исполнил только «Chanson de la Nuit» (около десяти минут) в 1970-х годах (DG). Это наиболее исполняемая пьеса (Мариса Роблес, 1965 (Decca), Эрика Гудман, Джуди Ломан, Хайди Левальдер).

• Music for Harp — Иоланда Кондонассис (23 ноября 1992, 2–5 октября 1995, 26 мая 2001, 21 января и 4 апреля 2007, Telarc CD-80691) OCLC 181101610
• Night Breeze — Сара Шустер Эрикссон (2003, Cambria 1151)^[13] · ^[6] OCLC 611406571
• Произведения для арфы, Элис Джайлс (6–8 мая 1992, Koch Schwann 312232, переизд. Tall Poppies TP137) OCLC 30417604
• The Genius Of Salzedo — Джуди Ломан (1985, Marquis Music) OCLC 882924990
• Scintillation, Хайди Левальдер (июнь 1982, LP Nonesuch Digital E1-79049)^[14]
• Divertissements, op. 28, 29 и 30 — Лавиния Мейер (2008, SACD Channel Classics CCS SA 28908) OCLC 780439602 Плюс Ибер и Капле.
• Granada, fantaisie espagnole pour harpe seule, de 1954, по Агустину Ларе — Яна Боушкова (1997, CD Supraphon), с пьесами Лекуоны, Шопена, Паганини, Дюрана, Листа, Фальи.
• 5 Préludes (1916–17) — Элис Джайлс (LP Preciosa "Aulos" PRE 68 537 AUL) с пьесами Турнье, Дебюсси и Форе