АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Капуцци, Антонио

Джузе́ппе Анто́нио Капу́цци (итал. Giuseppe Antonio Capuzzi; 1 августа 1755[1], Брено, Брешиа, Ломбардия — 28 марта 1818[1], Бергамо, Ломбардия, Ломбардо-Венецианское королевство, Австрийская империя[2]) — итальянский скрипач и композитор. Получил известность как скрипичный виртуоз и преподаватель, современники называли его «Орфеем своего времени»[3].

Общие сведения
Антонио Капуцци
Дата рождения 1 августа 1755(1755-08-01)[1]
Место рождения
Дата смерти 28 марта 1818(1818-03-28)[1] (62 года)
Место смерти
Страна
Род деятельности композитор

Биография

О музыкальном образовании Капуцци сохранилось мало сведений. Его способности проявились рано. Капуцци отправили в Венецию. Там он изучал игру на скрипке у Антонио Назари и композицию у Фердинандо Бертони, капельмейстера собора Святого Марка.

В Венеции работало множество церквей с собственными оркестрами. В городе ставились оперы и балеты, а также проводились публичные концерты, сопоставимые с парижскими «Духовными концертами». В этой среде талант Капуцци получил развитие. К 1775 году он утвердился в Венеции как скрипач-виртуоз. В 1780 году Капуцци назначили концертмейстером театров Сан-Самуэле, Сан-Бенедетто и Сан-Моизе. С 1785 года он играл в капелле собора Святого Марка. В 1792 году Капуцци занял пост первой скрипки в недавно открытом оперном театре Ла Фениче.

Известность позволила Капуцци гастролировать по крупным городам Италии. В 1796 году он посетил Вену и Лондон. В мае 1797 года войска Наполеона заняли Венецию. Это привело к падению Венецианской республики. Близкий друг Капуцци, преподаватель и композитор Иоганн Симон Майр, переехал в Бергамо. В 1805 году Майр убедил Капуцци также перебраться в Бергамо. Там Капуцци стал концертмейстером и директором придворной капеллы базилики Санта-Мария-Маджоре и оркестра театра Риккарди. Главной целью Майра было привлечь Капуцци к преподаванию в основанной им школе Lezioni Caritatevoli di Musica. Благодаря таким преподавателям, как Франческо Салари, Антонио Гонзалес и Капуцци, заведение стало одной из важнейших музыкальных школ страны. Среди её выпускников были Антонио Пиатти, Марко Бонези, Карло Антонио Дзанетти и Гаэтано Доницетти.

Капуцци остался в Бергамо. Он умер 28 марта 1818 года. За девять дней до этого во время концерта в Санта-Мария-Маджоре у него случился инсульт или сердечный приступ[4].

Личность

Современники описывали Капуцци как композитора-новатора, преподавателя и виртуозного исполнителя. Итальянские музыканты называли его «Орфеем своего времени»[4]. Подобный почётный титул также применялся к Георгу Фридриху Генделю[5].

Благодаря музыкальным успехам Капуцци получал приглашения работать в России и Англии[6]. Предложение из России поступило от Екатерины II. Капуцци отклонил его. Источники отмечают, что он всегда «восхищал публику своей игрой»[6].

Капуцци пользовался уважением среди коллег. Симон Майр написал реквием и кантату Per la morte di Antonio Capuzzi[7]. Гаэтано Доницетти, обучавшийся у Майра в Бергамо в «строгом церковном стиле», по случаю смерти Капуцци сочинил симфонию ре минор per la morte di Capuzzi.

Современное восприятие

Произведения Капуцци редко включаются в современные концертные программы. Это связано с плохой сохранностью его наследия.

Имя Капуцци известно контрабасистам благодаря сольному концерту. Авторство этого произведения остаётся предметом дискуссий. Связь человека, которому посвящено произведение (Cavaliere Marcantonio Mocenigo), с контрабасом не подтверждена документально. Концерт сохранился только в копии из наследия басиста-виртуоза Доменико Драгонетти. По завещанию рукопись перешла к его другу и издателю Винсенту Новелло. В 1849 году Новелло передал её в Британский музей[8]. Вторая и третья части концерта иногда исполняются на других инструментах с низким регистром (тромбон, эуфониум и туба). Также периодически исполняются струнные квинтеты Капуцци[4].

Музыкальный стиль

Шесть струнных квинтетов с двумя альтами op. 3 были изданы в 1783 году. Они пользовались успехом у публики и музыкантов. Эти квинтеты относятся к числу наиболее оригинальных произведений Капуцци. В них прослеживается влияние композиций Йозефа Гайдна и Луиджи Боккерини. При этом произведения сохраняют итальянскую стилистику и содержат оперные и кантабильные элементы. Опубликованные как op. 3 работы предвосхищают поздние квинтеты Вольфганга Амадея Моцарта. Сочинения Капуцци отличаются сочетанием элементов опера-буффа и опера-сериа.

В струнных квинтетах Капуцци заметно влияние струнных квартетов Гайдна op. 20 и op. 30. Сохранились сведения, что Капуцци владел партитурами произведений Гайдна, а также рукописями других современников.

Произведения

Композиторское наследие Капуцци сохранилось лишь частично. Его творчество делится на три периода[4]:

Первый период

В период с 1775 по 1790 год Капуцци писал в основном камерную музыку:

  • 18 струнных квартетов (изданы тремя группами по шесть произведений; первая и вторая части вышли у Artaria в Вене в 1780 и 1787 годах, второй цикл — в 1780 году у Alessandri e Scattaglia в Венеции)
  • 6 струнных квинтетов с двумя альтами op. 3 (вероятно, изданы около 1785 года у Zatta e figli в Венеции)
  • 6 дивертисментов для скрипки и контрабаса
  • 6 сонат для скрипки и контрабаса
  • 3 концерта для групп солистов и оркестра
  • Различные концерты для скрипки и оркестра

Второй период

Между 1790 и 1804 годами создавались преимущественно сценические произведения, включая пять опер:

  • Cefalo e Procri, Favoli in prosa con musica, 1 действие, Падуя, 1792 (либретто: Алессандро Эрколе Конте Пеполи)
  • Eco e Narciso, Favola, 1 действие, Венеция, 1793 (либретто: Алессандро Эрколе Конте Пеполи)
  • I Bagni d’Abano ossia La Forza delle prime impressioni, комедия, 2 действия, Венеция, январь 1794, Teatro Venier in San Benedetto (либретто: Антонио Симеоне Сографи по Гольдони)
  • Sopra l’ingannator cade l’inganno ovvero I due granatieri, Farsa giocosa, 2 действия, 14 января 1801, Венеция, Театро Джустиниани в Сан-Моизе (либретто: Джузеппе Мария Фоппа)
  • La casa da vendere, Farsa giocosa, 1 действие, 4 января 1804, Венеция, Театро Сант-Анджело (либретто: Джулио Доменико Каманья)
  • 20 балетов для театров Лондона, Вены, Рима, Неаполя, Венеции, Милана, Виченцы, Флоренции и Равенны.

Все оперы и балеты утрачены, сохранились лишь отдельные арии.

Третий период

В третий период (1804–1818) Капуцци вновь обратился к инструментальной музыке:

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Antonio Capuzzi // Musicalics (фр.)
  2. ↑ 1 2 Deutsche Nationalbibliothek, Staatsbibliothek zu Berlin, Bayerische Staatsbibliothek, Österreichische Nationalbibliothek Record #129809942 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  3. ↑ Die biografischen Daten nach den Artikeln in MGG und Grove. Ältere Publikationen geben als Geburtsort häufig Brescia an.
  4. ↑ 1 2 3 4 Biografie. cinnabarrecords.com. Архивировано 3 августа 2007 года.
  5. ↑ Ellen T. Harris: Handel as Orpheus. Voice and Desire in the Chamber Cantatas. Harvard University Press, Cambridge MA 2004, ISBN 978-0-674-01598-2.
  6. ↑ 1 2 Allgemeine Enzyklopädie der Wissenschaften. 1832; books.google.de
  7. ↑ Biografie Mayrs
  8. ↑ Josef Focht: Der Wiener Kontrabass. Tutzing 1999, ISBN 3-7952-0990-0, S. 95.

Литература

  • Ludwig Finscher: Giuseppe Antonio Capuzzi. In: Friedrich Blume (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Band 15, Directmedia, Berlin 2001, ISBN 3-89853-460-X, Sp. 1314 ff.
  • Kenneth Goldsmith (mit Zachary Carrettin): The Venetian Paganini. In: The Strad, CXVI/Nr. 1387, London, November 2005, S. 32–36. ISSN 0039-2049.
  • Johann Simon Mayr: Cenni biografici di Antonio Capuzzi, primo violinista della chiesa di S Maria Maggiore di Bergamo, Poesie in morte di Ant. Capuzzi. Bergamo 1818.

Ссылки

Категории