Каирский гусь

Переписка Моцарта показывает, что он хотел написать комическую оперу на новый текст для итальянской труппы в Вене после того, как получил заказ от графа Франца Орсини-Розенберга, директора придворного театра^[2]. Он только что познакомился с Лоренцо Да Понте, который позже напишет либретто для нескольких самых успешных опер Моцарта, но Да Понте был занят (он работал либреттистом с Антонио Сальери)^[2], поэтому Моцарт обратился к Джамбаттисте Вареско, либреттисту своей более ранней оперы «Идоменей». Острая потребность Моцарта в поэте подтверждается его готовностью работать с человеком, который, по его мнению, не имел «ни малейшего знания или опыта в театре»^[3]. Он также, очевидно, стремился продолжить свою полосу популярности, начатую предыдущей оперой «Похищение из сераля». В конце концов Моцарт осознал безнадёжность проекта и отказался от либретто Вареско через шесть месяцев из-за его глупой концовки, фарсовой пародии на легенду о Троянском коне.

До того как отказаться от проекта, Моцарт требовал внести изменения в текст Вареско, но безуспешно. Он полностью прекратил работу над оперой 10 февраля 1784 года, написав: «В настоящее время я не думаю о том, чтобы её ставить», а позже сослался на важность других своих проектов, которые принесли бы ему дальнейшую финансовую стабильность^[2].

Автограф партитуры оперы хранится в Берлинской государственной библиотеке.

Было подготовлено несколько версий путём адаптации другой музыки. Первое исполнение (в концерте) состоялось во Франкфурте в апреле 1860 года с номерами, взятыми из «Обманутый жених», и некоторыми концертными ариями.

Первая сценическая постановка состоялась 6 июня 1867 года в Париже в театре Théâtre des Fantaisies-Parisiennes Луи Мартине во французской адаптации в 2 актах (L'oie du Caire) бельгийского либреттиста Виктора Вильдера, который добавил новое заключение, и с музыкальной аранжировкой дирижёра Шарля Константена, который оркестровал музыку и добавил другие произведения Моцарта для её завершения^[4][5].

Фрагменты из «Каирского гуся», «Обманутого жениха» и «Директор театра» были объединены под названием Waiting for Figaro, исполненном в 2002 году Bampton Classical Opera^[6]. В 1991 году Neuköllner Oper в Берлине исполнила объединённую версию «Каирского гуся» и «Обманутого жениха» под названием Die Gans von Kairo с новым либретто Петера Лунда и дополнительными композициями Винфрида Радеке. Лунд добавил трёх муз, комментирующих абсурдность сюжета, подчёркивая произвол либреттиста и тем самым комментируя исторические события, приведшие к тому, что опера осталась незавершённой^[7].

Дон Пиппо, испанский маркиз, ограничивает передвижения своей дочери Челидоры. Она обручена с графом Лионетто, но испытывает привязанность к Бионделло. Бионделло заключает с маркизом соглашение: если он сможет вывести Челидору из её места пребывания в течение установленного срока, он получит право на брак с ней. Ему удаётся это с помощью механического гуся.

• Ogni momento dicon le donne – Чичибио, сцена 1
• Se fosse qui nascoso – Ауретта, сцена 1^[11]
• Siano pronte alle gran nozze – Дон Пиппо, сцена 3^[12]