Зо́тти, Йозеф

Йозеф Зотти родился 24 июня 1882 года в городке Борго-Вальсугана (тогда — Борго-Валь-Сугана в регионе Вельштироль), который в то время входил в состав Австро-Венгерской империи.

Профессиональное образование Йозефа Зотти представляло собой многоступенчатую систему, сочетавшую фундаментальную ремесленную подготовку с художественным и архитектурным образованием в ведущих учебных заведениях Австро-Венгрии. Его становление как мастера началось в 1895 году, когда он поступил в Техникум деревообработки (нем. Fachschule für Holzindustrie) в Больцано. Это учебное заведение, находившееся в одном из ключевых промышленных центров Тироля, славилось высокими стандартами обучения. В течение четырёх лет (1895—1899 гг.) Зотти глубоко изучал архитектурный рисунок, проектирование и столярное искусство, что заложило прочную основу для его будущей работы с мебелью и интерьерами. Практический опыт, полученный в техникуме, сформировал его особый подход к дизайну, для которого было характерно внимание к конструктивности, материалам и качеству исполнения^[2].

Следующим этапом стала стажировка в Мерано (1899—1900 гг.), одном из известных курортных городов Южного Тироля. Здесь Зотти имел возможность применить теоретические знания на практике, работая в реальной производственной среде и знакомясь с запросами заказчиков. Этот опыт углубил его понимание функциональности и эргономики предметов обстановки.

Блестящее окончание техникума и выдающиеся способности позволили Зотти получить стипендию, которая открыла будущему архитектору путь к продолжению образования в столице империи — Вене. С 1901 по 1903 год он обучался в специализированной школе мебельного и столярного дела при Технологическом коммерческом музее (нем. Technologisches Gewerbemuseum). Это учреждение играло важную роль в подготовке высококвалифицированных мастеров и дизайнеров, ориентированных на потребности современной промышленности. Программа обучения включала не только углублённое изучение технологии обработки дерева, но и основы проектирования мебели в контексте современных художественных течений.^[3]

Наиболее значимым этапом формального образования Зотти стало его обучение с 1905 по 1909 год в Венской школе прикладного искусства (нем. Kunstgewerbeschule) — одном из ведущих художественных учебных заведений Европы^[4]. Первоначально он занимался в классе специалиста по архитектуре под руководством Оскара Бейера и Ханса Шлеха. Однако с 1907 года, перейдя в класс архитектуры к Йозефу Хоффману, Зотти нашёл своего главного наставника. Под руководством Хоффмана, лидера венского модерна и сооснователя Венских мастерских (нем. Wiener Werkstätte), сформировался его художественный почерк. Среди его однокурсников были такие в будущем известные архитекторы и дизайнеры, как Фриц Займер и Йозеф Маргольд, что создавало насыщенную интеллектуальную среду для профессионального роста^[2].

Завершающим элементом образования Зотти стали учебные поездки около 1910 года в ключевые культурные центры Европы: Париж, Мюнхен, Брюссель и Милан. Эти путешествия, которые он совершил в том числе в компании Йозефа Хоффмана, позволили ему непосредственно ознакомиться с новейшими тенденциями в международной архитектуре и дизайне, а также с работами старых мастеров.

Таким образом, образование Йозефа Зотти, пройденное от ремесленного техникума до авангардной художественной школы, представляло собой уникальный синтез ремесленной традиции, промышленного подхода и новаторских художественных идей венского модерна, что в полной мере отразилось в его дальнейшем многогранном творчестве.

Начало профессиональной карьеры Зотти было отмечено его активностью прежде всего в области дизайна, где он специализировался на поиске новых формальных решений в создании плетёной мебели, а также на разработке рисунков для текстиля, дизайне игрушек, керамики и других предметов прикладного искусства. Благодаря многолетнему сотрудничеству с пражской фабрикой плетёных изделий «Рудникер» (нем. Prag-Rudniker Korbwarenfabrik), которое продлилось до середины 1920-х годов, плетёная мебель Зотти стала ведущим брендом в Центральной Европе, известным своим новаторским подходом к форме и конструкции^[5]. Параллельно с дизайнерской деятельностью, Зотти начал педагогическую работу в Технологическом коммерческом музее, а также занял должность руководителя строительства в архитектурном бюро Карла Витцмана, который, как и он сам, был учеником Йозефа Хоффмана^[6]. Незадолго до начала Первой мировой войны Зотти начал самостоятельную карьеру в качестве архитектора, первоначально сосредоточившись на проектах по реконструкции и интерьерам. Благодаря установившимся контактам с оборонной промышленностью, в особенности с концерном Škoda Works, в военные годы Зотти получил множество заказов на проектирование как промышленных объектов, так и частных построек для крупных промышленников, что позволило ему быть в значительной степени освобождённым от военной службы.

После окончания войны, несмотря на то, что Трентино и Южный Тироль отошли к Италии по условиям мирных договоров, Зотти остался в Вене, где к тому времени он уже прочно обосновался и приобрёл профессиональное признание^[7]. Он успешно продолжил свою деятельность в качестве дизайнера и архитектора, и установленные до войны прочные связи с промышленными кругами Чехословакии продолжали приносить ему заказы. Кроме того, в середине 1920-х годов Зотти углублённо занялся изучением теории цвета немецкого химика Вильгельма Оствальда и стал активным пропагандистом стандартизации цвета в качестве унифицированного ориентира для промышленности и торговли. Эта тема, представлявшая для него особый интерес в связи с его собственной практикой в области текстильного дизайна, вылилась в многолетнюю лекционную деятельность по всей Австрии и способствовала установлению тесных контактов с такими крупными текстильными фирмами, как «Philipp Haas&Sons» и «Rhomberg»^[8]. Однако к концу 1930-х годов ситуация с заказами стала ухудшаться, и Зотти всё больше времени проводил в уединении в своём загородном доме в Зеевальхен-ам-Аттерзее. Эта тенденция не изменилась даже после окончания Второй мировой войны: за исключением проекта военного кладбища в Зеевальхене, никаких послевоенных построек архитектора не задокументировано. Йозеф Зотти скончался в Вене в 1953 году на 71-м году жизни.

Педагогическая работа была важной составляющей деятельности Зотти. С 1907 по 1914 год он преподавал в Школе повышения квалификации столяров в Вене, где делился практическими знаниями о материалах и конструкции. Однако наиболее значительный вклад в просвещение он внёс в период с 1927 по 1936 год, активно пропагандируя научный подход к цвету. Его лекции и курсы по теории Оствальда, читавшиеся по всей Австрии, были направлены на внедрение стандартизированной системы цвета в промышленное производство, особенно в текстильной промышленности^[9].

Йозеф Зотти происходил из семьи ремесленников, что во многом определило его профессиональный путь и интерес к прикладному искусству. Его отец, Энрико Зотти, был часовщиком в Борго-Вальсугане — профессия, требовавшая высокой точности, мастерства и чувства эстетики. Мать, Мария Зотти (в девичестве Беверли Мортель), занималась воспитанием детей и ведением домашнего хозяйства. Семья принадлежала к среднему классу (нем. Bürgertum) Австро-Венгерской империи, и её жизненный уклад, с акцентом на качественное образование и профессиональное становление, оказал значительное влияние на формирование личности будущего архитектора.

В 1909 году Йозеф Зотти вступил в брак с Адель Фабринской (1891—1954 гг.), происходившей из польской семьи. Этот брак не только подарил Зотти личное счастье, но и, по всей видимости, укрепил его связи с культурной средой Центральной Европы. Адель Фабринская, будучи младше супруга на девять лет, пережила его всего на один год. Их союз, продлившийся более четырёх десятилетий, стал опорой для Зотти на протяжении всей его творческой карьеры.

В браке родились двое сыновей, продолживших профессиональные традиции семьи:

Йозеф Зотти-младший (1909—1990) — пошёл по стопам отца, став известным архитектором. Его карьера сложилась весьма успешно: он работал над восстановлением Вены после Второй мировой войны, а впоследствии занимал видные посты, в том числе был генеральным секретарём Международного союза архитекторов (МСА)^[10]. Его деятельность способствовала популяризации австрийской архитектуры на международной арене.

Алоис Зотти (род. 1911) — информация о его профессиональной деятельности менее подробна, однако известно, что он также был связан с творческой средой.

Семья Зотти проживала в различных районах Вены, а с 1920-х годов значительную часть времени проводила в загородном доме в Зеевальхен-ам-Аттерзее, который стал для них местом отдыха и творческого уединения. Этот дом, спроектированный самим Йозефом Зотти, был не только семейным гнездом, но и воплощением его архитектурных принципов, сочетавших местные традиции с элементами венского модерна.

Творческое наследие Йозефа Зотти обширно и охватывает архитектуру, дизайн интерьеров и прикладное искусство, демонстрируя синтез эстетики венского модерна с индивидуальным почерком мастера.

В архитектуре Зотти можно выделить несколько ключевых направлений.

Ранние работы и интерьеры: В начале карьеры он специализировался на реконструкции и оформлении интерьеров жилых домов и коммерческих помещений. Его интерьеры, ориентированные на парадигму венского модерна и рецепцию бидермейера, часто характеризовались использованием тёмных панелей, точёной мебели и тщательной проработкой деталей. Яркими примерами являются интерьеры квартир барона Шкоды в Вене, замка Лобец в Чехии и многочисленные кафе, такие как несохранившееся «Кафе-музей» в Вене (1930 г.).

Промышленная архитектура: В годы Первой мировой войны Зотти получил значительный опыт в проектировании промышленных объектов. Дирекционное здание и офисные корпуса завода боеприпасов в Энцесфельде (1915—1917 гг.) отличаются чёткой, очищенной от излишнего декора структурой, что свидетельствует о самостоятельном прочтении эстетики Хоффмана и адаптации к утилитарным задачам^[11].

Жилая архитектура: В межвоенный период основной сферой деятельности Зотти стало проектирование частных жилых домов. Загородные дома в Зеевальхене-ам-Аттерзее (например, загородный дом Юнгбауэра, 1926 г.) часто решены в более сельских, традиционных формах с использованием дерева и шатровых крыш. Городские виллы, такие как Вилла Хаммерманн в Вене (1928—1929 гг.), представляют собой синтез необидермейера и умеренного модерна, отличаясь сбалансированными пропорциями и элегантным оформлением фасадов^[12].

Как дизайнер, Зотти добился наибольшего признания в создании плетёной мебели. Отталкиваясь от эстетических принципов Йозефа Хоффмана, он экспериментировал с формами, часто используя овал в качестве базового мотива, что придавало его изделиям новаторский и динамичный вид. Также для его мебели характерно частое использование точёных деревянных каркасов, что связано с его ремесленным образованием.

Помимо мебели, он создавал проекты тканей, керамики, металлических изделий, игрушек и светильников, участвовал в многочисленных национальных и международных выставках (Рим, 1911 г.; Париж, 1925 г.; выставка Венского Веркбунда, 1930 г.).

• 1910 г. — садовый павильон виллы Аст, Вена, 19, Штайнфельдгассе (нем. Steinfeldgasse), 2;
• 1912—1913 гг. — дом Цвикле-Хартманн (реконструкция и меблировка), Вена (адрес неизвестен);
• 1913 г. — замок Лобец (нем. Schloss Lobetz), Чехия (реконструкция и меблировка для президента Škoda Works Карла Симонека);
• 1913 г. — дом Прешер (реконструкция и меблировка), Хинтербрюль, Нижняя Австрия;
• 1913 г. — загородный дом Райтоффер (реконструкция и меблировка), Тернберг, Штирия;
• 1916 г. — вилла Пикхардт (реконструкция и меблировка), Нойленгбах, Нижняя Австрия, Хайнфельдерштрассе (нем. Heinfelderstraße), 127;
• 1916 г. — жилой дом Хартенштайн (реконструкция и меблировка), Вена, 3, Штрогассе (нем. Strogasse), 35;
• 1913—1918 гг. — различные сельскохозяйственные постройки и жилые дома для рабочих и служащих, Лобец, Чехия;
• 1915 г. — вилла Райтоффер (реконструкция и меблировка), Вена, 18, Штернвартештрассе (нем. Sternwartestraße), 72 (не сохранилась);
• 1918—1922 гг. — приходской дом Миноритенкирхе (нем. Minoritenkirche) (реконструкция), Вена, 1, Миноритенплац (нем. Minoritenplatz);
• 1919—1921 гг. — замок Странов (нем. Schloss Stranow), Чехия (реконструкция и меблировка);
• 1920 г. — особняк (реконструкция), Уезд, Чехия;
• 1920—1921 гг. — гараж и пристройка жилого дома Масано, Вена, 5, Кеттенбрюккенгассе (нем. Kettenbrückengasse), 15;
• 1922 г. — деревянный дом Зотти, Зеевальхен-ам-Аттерзее, Верхняя Австрия, Аттерзеерштрассе (нем. Atterseestraße) (не сохранился);
• 1922 г. — деревянный дом в Андорфе, Зеевальхен-ам-Аттерзее, Верхняя Австрия, Вальдвег (нем. Waldweg), 3 (не сохранился);
• 1923 г. — вилла Цум Штег (нем. Villa Zum Steg), Вена, 18, Шпицергассе (нем. Spitzergasse), 9;
• 1924 г. — вилла Большвинг (расширение и реконструкция), Вена, 17, Хойберггассе (нем. Heubergergasse), 15 (не сохранилась);
• 1924 г. — жилой дом Rella (реконструкция и меблировка) с аптекой, Стриньо, Трентино, Италия;
• 1924—1930 гг. — реконструкция и меблировка замка Хауска (нем. Schloss Hauska) около Хиршберга/Доксы, Чехия;
• 1926 г. — загородный дом Юнгбауэра (также Нойхаузер), Зеевальхен-ам-Аттерзее, Верхняя Австрия, Аттерзеерштрассе, 78;
• 1928—1929 гг. — вилла Хаммерманн (нем. Villa Hammermann), Вена, 13, Винцерштрассе (нем. Winzerstraße), 25a;
• 1929 г. — вилла Левенштайн (реконструкция и меблировка), Добренице, около Градец-Кралове, Чехия;
• 1931 г. — дом Гут, Вена, 13, Венцгассе (нем. Wenzgasse), 14;
• 1935 г. — пристройка к загородному дому (адрес неизвестен);
• без года — бизнес-портал «Беллини», Вена, 6.

• 1924 г. — выставочный павильон выставки «Ingenius», Милан, Италия;
• 1928 г. — могила семьи Релла, Стриньо, Трентино, Италия;
• 1946 г. — воинское кладбище и мемориал, Зеевальхен-ам-Аттерзее, Верхняя Австрия (не сохранился).

• 1916—1918 гг. — дирекционное здание завода Škoda в Мосбирбаум, около Тульна, Нижняя Австрия (снесено);
• 1915—1917 гг. — офисные и складские помещения завода боеприпасов и металлов Энцесфельд (ныне Caro-Metallwerke), Фабрикштрассе (нем. Fabrikstraße) 2 и дирекционное здание Парквег (нем. Parkweg) 8, Нижняя Австрия.

• 1909—1918 гг. — различные выставки Австрийского музея искусства и промышленности (ÖMKI);
• 1911 г. — Международная выставка, Рим, Италия (мебель);
• 1912 г. — отель Wieninger (зал), Вена, 18, Земперштрассе (нем. Semperstraße), 41;
• 1912 г. — выставка церковного искусства, Вена;
• 1913 г. — декор зала игорного казино, Будапешт, Венгрия;
• 1913 г. — винный бар в Фюрстенкеллер (нем. Fürstenkeller), Вена;
• 1916—1917 гг. — меблировка и реконструкция квартиры Штайнер, Вена, 13, Ваттманнгассе (нем. Wattmanngasse), 25;
• 1913—1918 гг. — меблировка и реконструкция квартиры барона Шкода, Вена, 1, Кантгассе (нем. Kantgasse);
• 1914 г. — меблировка и реконструкция квартиры Прешер, Вена, 1, Фридрихштрассе (нем. Friedrichstraße);
• 1921—1922 гг. — здание Гранд-отель Palace, Ронсеньо, Италия;
• 1925 г. — Художественно-промышленная выставка, Париж, Франция;
• 1929 г. — меблированная квартира Зотти, Вена, 12, Шёнбруннер Шлоссштрассе (нем. Schönbrunner Schloßstraße), 30;
• 1930 г. — создание Кафе-музей (нем. Café Museum), Вена, 1, Фридрихштрассе, 6 (не сохранилось);
• 1930 г. — Венская выставка Веркбунда (разнообразная плетёная мебель);
• 1933—1934 гг. — заведение Кафе Eos (нем. Café Eos), Вена, 3, Реннвег (нем. Rennweg), 33 (не сохранилось);
• 1935 г. — здание пансионата Вера, Вена, 9, Альзерштрассе (нем. Alsergasse), 18;
• без года — здание офиса австрийской компании Daimler-Works, Вена, 1;
• без года — здание почтового отделения, Рец, Нижняя Австрия;
• без года — здание почтового отделения, Холлабрунн, Нижняя Австрия;
• без года — здание офиса Zivnostenska Banka, Вена, 1, Херренгассе (нем. Herrengasse), 12;
• без года — учреждение Bankhaus Feketeschek&Co (нем. Bankhaus Faklesch & Co), Вена, 1;
• без года — заведение ресторана Groissinger, Вена, 13;
• без года — заведение кафе-таверны «Габсбург», Вена, 1.

• 1918 г. — здание школы (проект);
• 1920 г. — кафе «Цепной мост» (нем. Café Kettenbrücke), Вена, 4, Вайнцайле (нем. rechte Wienzeile), 39 (проект);
• 1922 г. — малые военные мемориалы в Трентино (конкурс, приз);
• 1925 г. — дом Молинари-Ленци (нем. Haus Molinari-Lenzi), Борго-Вальсугана, Италия;
• 1930 г. — вилла, Вена, 13, Айнзидельгассе (нем. Einsiedelgasse) (проект).

• 1927—1928 гг. — «Нормирование цветов» (нем. Die Normung der Farben), журнал «Строительство и веркарт» (нем. Der Aufbau und Werkart), том 4, стр. 297—301;
• 1927—1936 гг. — многочисленные лекции по нормированию цвета в различных городах Австрии.

Информация о конкретных государственных наградах отсутствует. Однако его профессиональное признание выражалось в членстве в престижных организациях и победах в конкурсах, например, призовое место в конкурсе на проекты малых военных мемориалов в Трентино (1922).

• С 1912 года: Член Немецкого Веркбунда (нем. Deutscher Werkbund).
• С 1912 года: Член-основатель Австрийского Веркбунда (нем. Österreichischer Werkbund)^[13].
• С 1928 года: Член Центральной ассоциации архитекторов Австрии (нем. Zentralvereinigung der Architekten Österreichs).