Драмма пер музыка
Драмма пер музыка (итал. dramma per musica, буквально — «драма для музыки», во множественном числе — drammi per musica) — выражение, часто встречающееся после названия в итальянских оперных либретто, начиная с XVII века и вплоть до XVIII века. Оно указывает на то, что текст предназначен для музыкального воплощения композитором.[2][3][4] В расширительном смысле термин также может относиться к самой музыкальной постановке[2][4], однако это встречается реже[3].
История
В XVIII веке выражение «драмма пер музыка» стало чаще всего использоваться для обозначения либретто серьёзных итальянских опер, ныне известных как опера-сериа (сам термин в то время применялся редко)[2], тогда как для либретто комических опер стал использоваться термин драмма-джокозо[5].
Примеры либретто с обозначением «драмма пер музыка» включают произведения Кавалли — «Xerse» (1654) и «Erismena» (1655), Вивальди — «Tito Manlio» (1719), Мысливечека — «Il Bellerofonte» (1767), Глюка — «Paride ed Elena» (1770)[6], Сальери — «Armida» (1779), Моцарта — «Idomeneo» (1781) и Россини — «Otello» (1816), а также многочисленные либретто Пьетро Метастазио.
Существуют и варианты выражения, такие как «драмма ин музыка» (итал. dramma in musica), подчёркивающие музыкальную составляющую, или «драмма музыкале» (итал. dramma musicale)[2]. Иногда современные авторы используют эти выражения в значении «драма посредством музыки», подразумевая музыкально-драматические эффекты, достигаемые композитором[2].