Девочка (фильм)

Лара Верхеген — 15-летний юноша, который считает себя женщиной. ОН стремится стать профессиональной балериной и поступает в престижную школу голландского балета. Когда его принимают в школу (по результатам успеваемости в течение 8-недельного испытательного срока), он переезжает ближе к школе со своим франкоязычным отцом, Матиасом, и младшим братом. В то же время Лара рассказывает врачам о своей половой дисфории, принимает блокаторы полового созревания, а также регулярно посещает психиатра.

Создателей фильма вдохновила Нора Монсекур, профессиональная танцовщица и транс-девушка из Бельгии^[10]. В 2009 году Донт, которому тогда исполнилось 18 лет, и недавно зачисленная студентка-кинематографист прочитали в газете статью о просьбе Монсекур к её балетной школе о том, чтобы её зачислили на урок для девочек, где она могла бы научиться танцевать на пуантах^{[11][12][13][14][15]}. В отличие от героини фильма, Монсекур не приняли в класс девочек и с тех пор она переключила внимание с балета на современный танец^[16].

«Девочка» была награждена в программе «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале в 2018 году 12 мая 2018 года^[17]. В мае 2018 года Netflix приобрёл права на показ фильма в Северной Америке и Латинской Америке^[18]. Хотя Netflix первоначально планировал выпустить фильм на своей платформе 18 января 2019 года^[19], релиз был перенесён на 15 марта 2019 года^[20]. Netflix выпустил фильм с предупреждением, которое гласило: «Этот фильм поднимает деликатные вопросы и включает в себя сексуальные сцены, графическую наготу и акт самоповреждения» со ссылкой на веб-сайт, распространяющий информацию о горячей линии проекта «Тревор» о самоубийстве^[21].

Для проката в России и СНГ фильм приобрела Кинокомпания HHG. Картина была выпущена в прокат 7 февраля. Изначально фильм должен был выйти в российский прокат в январе 2019 года, но премьеру перенесли на февраль в коммерческих целях. Проблемы с получением прокатного удостоверения не возникло, фильм вышел в кинотеатрах с возрастным ограничением 18+. Московская премьера состоялась в киноцентре «Октябрь» 5 февраля. Спецпоказ был также организован для студентов Санкт-Петербургский государственного института кино и телевидения^[22]. По итогам года «Девочка» вошла в рекомендательный список претендентов на премию «Золотой орел» в номинации «Лучший зарубежный фильм в российском прокате» за 2019 год^[23].

На обзорном сайте агрегатора «Rotten Tomatoes» фильм получил рейтинг 84 %, основанный на 55 отзывах, и средний рейтинг 7,49 / 10. Рецензия сайта гласит: «„Девочка“ использует историю одной целеустремлённой танцовщицы в качестве основы для остросюжетной драмы, которая приближает к основному конфликту с притягательно привлекательной грацией»^[24]. На «Metacritic» фильм имеет среднюю оценку 73 из 100, основанную на 15 отзывах, отображая «в целом благоприятные отзывы»^[25].

Дэвид Эрлих из «IndieWire» назвал фильм «захватывающе сочувствующим» и дал фильму оценку «B+», выразив обеспокоенность по поводу того, что мужчина-цисгендер получил роль транс-женщины^[26]. Питер Дебрюг из «Variety» высоко оценил игру Полстера и назвал фильм «интуитивно доступным взглядом на подростка, не согласной с полом, пытающейся обрести мужество, чтобы стать собой»^[27]. Бойд ван Хой из «The Hollywood Reporter» высоко оценил зависимость фильма скорее от визуальных эффектов и монтажа, чем от диалогов, одновременно выразив обеспокоенность по поводу кастинга и обнажёнки, которые он, тем не менее, счёл «логичным выбором»^[28].

Венди Ид из «Screen International» назвала фильм «самоуверенным и сочувствующим», сказав: «В подходе Донта к гендерным вопросам есть сострадание и близость, которые отсылают к работе Селин Сьяммы, особенно в „Сорванце“»^[29]. Стив Понд из «TheWrap» описал картину как «спокойный фильм, пока его нет, очерк мягкого характера, который достигает крайних границ, мучительная драма, которая, как вы думаете, о том, чтобы найти признание, пока она не станет угрожать невозможностью того же самого», и написал: «В конце концов, этот спокойный фильм попадает в место ужасной боли и отчаяния… Донту удаётся найти кратчайшие грациозные ноты последствий»^[30].

Кимбер Майерс из «Los Angeles Times» писала, что кинематография, которая фокусируется на теле главного героя, «чувствует себя эксплуататорской, а не чуткой», и что «это безответственное обращение с финальными, шокирующими сценами фильма, которые являются наиболее проблематичными». Майерс заключила: «Фильм Донта — сильный дебют с технической точки зрения, но ему не хватает человечности, необходимой для истории такого рода»^[31].