Грегор, Йозеф (писатель)

Родился 26 октября 1888 года в городе Черновцы на западе Украины в семье городского архитектора Йозефа Грегора. В 1907 году приехал в Вену, где изучал музыковедение, историю и немецкий язык в Венском университете, который окончил в 1911 году, защитив докторскую диссертацию по музыковедению. Однако главной сферой интересов Грегора всегда был театр. В 1912 году, пройдя практику в Венской придворной опере, в Немецком театре в Берлине под руководством режиссёра Макса Рейнхарта (которому ассистировал во время постановки 2-й части «Фауста» И. В. фон Гёте в 1910 году)^[5], и Лейпцигском университете под руководством историка театра Альберта Кёстера, он вернулся в родной город и до 1914 года преподавал музыку в Черновицком университете им. Франца Иосифа^[6]. Во время Первой мировой войны Грегор служил в полку Тирольских императорских стрелков (нем. Tiroler Kaiserjäger) и был комиссаром военной экономики (нем. Kriegswirtschaftskommissär), при этом оставался резидентом в Вене^[6].

В 1918 году устроился в Австрийскую национальную библиотеку в Вене, где спустя два года открыл театральный отдел, а в 1922 году возглавия его^[6] и основал театральный архив, а в 1929 году — киноархив^[5]. Грегор также возглавлял Федеральный театральный музей (нем. Bundestheatermuseum), основанный в 1931 году^[6]. С 1932 по 1938 год, а затем с 1943 по 1945 год он преподавал на актёрском семинаре Макса Рейнхардта. В 1933 году получил звание профессора^[7], а несколько лет спустя — звание старшего государственного библиотекаря^[6]. В этот период Грегор стал автором несколько иллюстрированных брошюр, в частности брошюры под названием «Последняя великая театральная эпоха Вены» (нем. Wiens letzte große Theaterzeit), опубликованной в 1930 году. Она в качестве 12 тома вошла в состав серии «Театральные памятники» (нем. Denkmäler des Theaters), в которой были изображены знаменитые декорации, театральные художники и костюмы.

Когда после присоединения Австрии к германскому рейху Грегор подал заявление о приёме в качестве писателя в Имперскую палату литературы (нем. Reichsschrifttumskammer), мнения относительно его политической благонадёжности разделились. Считалось, что Грегор симпатизирует национал-социалистистам, вместе с тем, из-за того, что в 1936—1937 году он работал редактором журнала «Театры мира» (нем. Die Theater der Welt), его подозревали в дружбе с евреями и интернационалистами. В 1937 году Грегор был отстранён от должности редактора, а на его место был назначен Карл Ниссен, глава Института театральных исследований при Кёльнском университете. Недоверие к Грегору со стороны Имперского министерства народного просвещения и пропаганды в сочетании со стараниями его конкурента Ниссена едва не привели к тому, что театральный архив был перевезён в Берлин или Кёльн. Благодаря связям самого Грегора, а также его друга Пауля Хайгля, директора Австрийской национальной библиотеки, архив удалось отстоять, а Грегора оставили в покое. В конечном счёте он даже смог расширить театральный архив: что-то покупалось, что-то отдавалось в дар, а что-то попадало туда в результате проводимой НСДАП политики ариизации^[6].

В конце 1953 года Грегор ушёл со своей должности в Австрийской национальной библиотеке. В последующие годы он читал лекции по истории театра в Академии изобразительных искусств и Академии музыки и исполнительских искусств в Вене^[6].

Деятельность Грегора в эпоху национал-социализма получила неоднозначную оценку. Он включил в фонды Австрийской национальной библиотеки личные архивы многих подвергшихся политическим преследованиям интеллектуалов. Кто-то cчитает, что таким образом Грегор спас эти архивы от уничтожения, но есть и те, кто утверждает, что он извлекал из этого личную выгоду. Яркий пример — приобретение им в 1937 году коллекции автографов Стефана Цвейга, с которым он вёл переписку^[8]. По словам театроведа и директора Австрийского театрального музея Оскара Пауша, Грегор пытался спасти архивы Цвейга после смены режима в 1938 году^[9], однако историк Петер Малина оценивает его деятельность более критично^[10].

Через год после захвата власти в Германии национал-социалистами австрийский писатель еврейского происхождения Стефан Цвейг, автор либретто ко многим операм Штрауса, бежал в Лондон, из-за чего композитору пришлось искать нового либреттиста. Йозефа Грегора ему порекомендовал сам Цвейг. Грегор написал либретто к трём операм Штрауса: «День мира» (1938 г.), «Дафна» (1938 г.) и «Любовь Данаи» (1944 г.), а также участвовал в создании либретто к опере «Каприччио» (1942 г.) и поставленной после смерти композитора комической опере «Тень Осла» (1964 г.). Штраус всегда испытывал некоторые сомнения относительно таланта Грегора как либреттиста и отклонил его черновики для трёх других опер: «Селестина», «Семирамида» и «Месть Афродиты».

В 1940 году Штраус, по предложению дирижёра Хайнца Древеса и музыковеда и композитора Ханса Иоахима Мозера, собирался привлечь Грегора к работе над переработанным либретто для оперы «Йессонда». Грегор предложил заменить либретто Цвейга переписанным либретто к опере «Молчаливая женщина», но композитор не согласился и вышел из проекта^[11].

Грегор стал одним из ведущих историков театра на службе Третьего рейха, хотя фашистские власти и относились к нему с подозрением из-за того, что в 1936—1937 году он работал редактором журнала «Театры мира», на страницах которого некоторые евреи были представлены в благоприятном свете^[12]. С другой стороны, его научно-популярные работы, а также либретто к штраусовской опере «День мира» пользовались популярностью у многих высокопоставленных членов нациал-социалистической партии^[13]. Тот факт, что он опубликовал так много работ в период с 1940 по 1944 год, ясно свидетельствует о том, что он пользовался благосклонностью высокопоставленных чиновников. Его книга «Народные театры в Восточной марке» (нем. Das Theater des Volkes in der Ostmark), напечатанная в 1943 году, изобилует идеологически нагруженными терминами. Только в одном 1944 году на книжном рынке, который сильно ужался из-за дефицита бумаги и фашисткой цензуры, вышло шесть публикаций Грегора. Вместе с тем многие ставят под сомнение причастность Грегора к нацистской пропаганде, поскольку его долгое время считали евреем^[14]. Сам Грегор решительно отрицал своё еврейское происхождение.

Йозеф Грегор умер 12 октября 1960 года в Вене^[5]. После кремации в Зиммерингском крематории его прах был захоронен в находящемся радом колумбарии. Его сын, Честмир Грегор (1926—2011), был известным чешским композитором.

Грегор был одним из главных историков театра своего времени. Он написал несколько стандартных работ, в их числе периодическое издание под названием «Руководство по актёрскому мастерству» (нем. Schauspielführer), соавторами которого стали Маргрета Дитрих и Вольфганг Грайзенеггер (впоследствии они оба успешно занимались исследованием истории театра в Венском университете). Кроме того, Грегор был автором биографий Александра Македонского, Уильяма Шекспира и Рихарда Штрауса.