Гийемо, Александр Шарль
Алекса́ндр Шарль Гийемо́ (фр. Alexandre-Charles Guillemot; октябрь 1786[1], Париж — 18 ноября 1831[1], Париж) — французский живописец академической школы, представитель исторической и религиозной живописи первой трети XIX века. Лауреат Римской премии (1808), участник Парижских салонов, автор исторических, мифологических и религиозных композиций[2][3].
Биография
Александр Шарль Гийемо был сыном Жака Александра Гийемо и Лоранс Розали Пингар, торговцев ювелирными изделиями с Пон-о-Шанж в Париже.
В 1798 или 1799 году стал учеником Жака-Луи Давида. Также, по некоторым сведениям, был учеником некоего Алле (возможно, Луи-Жана Алле)[4].
26 августа 1807 года La Gazette nationale ou le Moniteur universel сообщала о получении им награды в «Écoles spéciales des beaux-arts» («Специальные школы изящных искусств»)[5].
В 1808 году участвовал в конкурсе на Римскую премию и получил первую премию за полотно «Эрасистрат, открывающий причину болезни Антиоха». Провёл шесть лет в Риме в Вилле Медичи.
Согласно каталогам Салона, его парижские адреса были: в 1814 году — 15, rue du Plâtre Saint-Jacques (ныне rue Domat); с 1817 по 1822 год — 49, quai des Grands-Augustins; с 1824 по 1827 год — 14, rue d’Assas. Согласно его свидетельству о смерти, хранящемуся в Архивах Парижа, он скончался неженатым в своём доме по адресу 16, rue de l’Ouest (Париж).
Салоны
Александр Шарль Гийемо выставлялся на Парижских салонах с 1814 по 1833 год[6], а также на салонах города Дуэ.
Париж: 1814, 1817, 1819, 1822, 1824, 1827, 1831, 1833.
Произведения
Неполный перечень работ, в алфавитном порядке по местам хранения:
- Индианаполис, Художественный музей Индианаполиса: «Марс и Венера, застигнутые Вулканом», 1827[7].
- Экс-ан-Прованс:
- Музей Гране:
- «Король Рене подписывает прошение о помиловании», 1824;
- «Христос, являющийся трём Мариям», 1831[8].
- Музей Гране:
- Лимож, Кафедральный собор Сен-Этьен: «Побивание камнями святого Стефана» (1831; холст, масло, 3,60 × 2,40 м)[9]. На хранении с 1831 года.
- Монтобан, Музей Энгра Бурделя: «Марс, привлечённый Любовью, застаёт спящую Рею Сильвию» (1819), ранее хранилась в Лувре[10].
- Париж:
- Высшая национальная школа изящных искусств: «Эрасистрат открывает причину болезни Антиоха» (1808).
- Церковь Сен-Сюльпис: «Святой Венсан де Поль помогает Людовику XIII в последние часы жизни», фреска.
- Музей Карнавале:
- «Успение Богородицы» (1828), эскиз для часовни лицея Людовика Великого[11];
- «Снятие Христа с креста» (ок. 1819), эскиз для церкви Сен-Тома д’Аквен[12].
- Ренн, музей изящных искусств: «Сафо и Фаон» (1819), работа утрачена.
- Пиза, Национальный музей Сан Маттео[13]: копия картины Джованни Бацци, выполненная Домиником Виваном Деноном для Музея Наполеона.
Критика
О картине «Милосердие Марка Аврелия» (1827; местонахождение неизвестно) Огюст Жаль писал:
«Некоторые провинции Азии, подчинённые римскому игу, восстали против власти Марка Аврелия, и тот приказал доставить главных зачинщиков мятежа к своему августейшему суду. Виновные ожидали смерти; но император, полагая, что милосердием он сможет привязать к себе покорённые народы, а суровостью, возможно, доведёт их до отчаяния, велел принести ему все доказательства заговора, сжёг их и отпустил благодарных подданных. Траян поступил так же в иной ситуации; Наполеон подражал им обоим в Пруссии; министры Людовика XVIII отвергли эти исторические уроки, и головы катились на эшафоте. Если в Государственном совете есть бывшие придворные 1816 года, картины господ Гийемо и Буийона будут для них ежедневным упрёком; и в этом смысле, каковы бы ни были их достоинства, они будут иметь определённую пользу: это будет раскаяние, преследующее совесть.
Работа месье Гийемо задумана мудро, но, по мнению многих, довольно обыденно; колорит холоден и монотонен. Здесь скорее ощущается отсутствие выдающихся достоинств, чем наличие ярких недостатков. Автор гораздо лучше справился с „Марком Аврелием“, чем с „Битвой Геркулеса и Марса над телом Кикна“, и особенно с „Акидом и Галатеей“ и „Марсом и Венерой“. Эти две последние картины — дурного вкуса; словно наследие какого-нибудь художника 1760 года. Что касается битвы Геркулеса и Марса, там есть достойные учебные фрагменты; но в целом она невыносимо холодна. Это академические этюды, предназначенные для театра, которые могли бы стать финальной декорацией мелодрамы или оперы. Лучшие фигуры на картине Марка Аврелия — это заговорщики, размещённые справа от трона императора; мужчина в сиреневом плаще, так жёстко задрапированном, довольно посредственен. Особенно удачны левая рука ликтора, уничтожающего доказательства заговора, и голова азиата, стоящего на коленях ближе всего к правой раме. Мастер Гийемо должен взять реванш; желаю ему в 1830 году выиграть столько, сколько он проиграл в 1827 году, и забыть автора „Акида и Венеры“, чтобы вспомнить автора „Снятия Христа с креста“ (1).
Примечание 1: выставлялась в Лувре в 1817 году, ныне в церкви Сен-Тома д’Аквен. Это картина, обещавшая выдающегося художника.»
— Auguste Jal, Esquisses, croquis, pochades, ou, Tout ce qu'on voudra, sur le Salon de 1827, Париж, Dupont, 1828, стр. 415–417.
Примечания
Литература
- Charles Gabet. Dictionnaire des artistes de l'école française au XIXe siècle : [фр.]. — P. 342.
- Charles Othon Frédéric Jean-Baptiste de Clarac (Frédéric de Clarac). Description historique et graphique du Louvre et des Tuileries : [фр.]. — Imprimerie impériale, 1853. — P. 558.
- Jean Chrétien Ferdinand Hoefer. Nouvelle biographie générale depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours… : [фр.]. — Firmin-Didot, 1858. — P. 719.
- Michael Bryan. Dictionary of Painters and Engravers: Biographical and Critical : [англ.]. — 1886. — P. 611.