Водяная мельница (картина)

На полотне представлен летний речной пейзаж.

На переднем плане изображена водяная мельница, повернутая в три четверти вправо: видны мостки и накатки. Стена мельницы с тремя окнами освещена солнечными лучами, пробивающимися сквозь ветви берёз.

В среднем плане слева у самого края полотна расположена зелёная осока и два кустарника. Над ней раскинулась рябая водная гладь реки, над берегом которой парят серые птицы. Правый берег, поросший зеленью, тянется по диагонали с левого нижнего угла к правому краю.

На заднем плане справа за мельницей виден лес с берёзой и елями, по горизонтали просматривается противоположный берег. Небо занимает приблизительно одну восьмую картины: оно предстает серым, окутанным облаками с голубыми просветами.

Николай Александрович Сергеев специализируется на пейзажной живописи, отражающей сцены южно-русской природы: летний день, деревенские окрестности, озёра и пруды с тиной. Работы отличаются академической техникой письма, точным построением перспективы, скрупулёзной прорисовкой деталей и особым вниманием к световым эффектам, тоновым колоритом. Исполнение на пленэре обеспечивает естественность освещения.

Известные работы

Произведения экспонировались на выставках Императорской Академии художеств, Петербургского общества художников, Товарищества художников и Императорского общества русских акварелистов. Участие в учреждении общества им. А. И. Куинджи. Картины приобрел Русский императорский дом, ныне в собраниях Государственного Русского музея и музеев Украины.

Пейзаж — жанр живописи, посвящённый изображению природных и рукотворных ландшафтов. Первые самостоятельные пейзажи возникли в XVI веке при мастерах Италии — фон религиозных композиций постепенно обретал автономность. Расцвет жанра пришёлся на XVII век в Нидерландах благодаря интересу к детальной передаче атмосферы и света. Характерные черты — композиционное построение с использованием атмосферной перспективы, доминирование природы над фигурой, разделение на типы (горный, речной, сельский). В «Золотой век» заметны работы Якова ван Рейсдала, Аелберта Куипа; в Италии — Клода Лоррена, Никола Пуссена. В XVII веке развились видовые пейзажи (ведуты) у Антонио Каналетто. Второй подъём жанра в XIX веке связан с романтизмом и импрессионизмом: Каспара Давида Фридриха, Дж. М. У. Тёрнера, Джона Констебла, в России — Исаака Левитана, Ивана Шишкина, Архипа Куинджи. Постепенно сформировались урбанистические и индустриальные поджанры (городского пейзажа, индустриального пейзажа). Крупнейшие собрания хранятся в Рейксмузеуме, Государственной Третьяковской галерее и Государственном Эрмитаже.

Плёсский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник (основан 22 октября 1982) на Соборной горе в Плёсе охраняет исторический ландшафт, свыше 100 памятников региона и является единственным в Ивановской области объектом федерального значения. В его состав входят:

• Дом-музей Левитана – интерьер XIX в. и картины И.И. Левитана, А.С. Степанова, С.П. Кувшинниковой;
• Музей пейзажа – отечественная пейзажная живопись от передвижников до современности;
• музейно-выставочный комплекс «Присутственные места» (1786) – экспозиция «Древний Плёс и Ивановская земля» (эпоха Рюриковичи) и временные выставки, у входа – памятник князю Василию I;
• «Художественные промыслы Ивановского края» – палехские и холуйские миниатюры, жаккардовый станок, текстиль;
• Левитановский культурный центр – два зала (305,6 м²) для Дачного фестиваля имени Шаляпина и кинофестиваля «Зеркало».