Вассон-Такер, Сюзанна

Обучаться архитектуре Радермахер начала в Школе искусств и ремёсел, изучая в 1929—1930-х годах основы проектирования интерьеров и жилых домов. В каталоге Школы искусств и ремёсел, где перечислены все студенты соответствующих лет и указано направление их обучения, отмечается её внимательное отношение ко всем эстетическим аспектам связанными с проектированием жилых домов, но с замечанием, что ей ещё предстоит поработать над техническими вопросами. Её характер описывался как энергичный, трудолюбивый и прилежный. В следующем зимнем семестре Сюзанна Радермахер поступила в Венский технический университет. В зимнем семестре 1932 года в личном деле студентки есть запись о том, что она была отчислена из Берлинского технического университета 14 ноября 1932 года. Несмотря на это, ровно через месяц она сдала свой первый государственный экзамен в Вене. Также, в личном деле отмечены регулярные экзамены в Венском техническом университете. К сожалению, не сохранилось никаких записей о её учёбе в Берлине. В любом случае, она успешно завершила обучение в Вене 10 июля 1935 года. По мимо учёбы в Техническом университете Сюзанна провела год в Венской школе прикладных искусств (ныне Венский университет прикладных искусств), где её преподавателем был известный в то время архитектор Йозеф Франк^[4].

После окончания университета Сюзанна работала в нескольких архитектурных бюро в Вене и Берлине в области городского планирования, дизайна интерьеров и проектирования мебели. Однако молодого архитектора беспокоило растущее в Австрии тех лет влияние национал-социалистов. После аншлюса Австрии к Германскому рейху Сюзанна Радермахер решила покинуть страну.

Сначала архитектор отправилась в Данию, в которой жила в детстве как «ребёнок войны» (нем. Besatzungskind) после окончания Первой мировой войны. После чего отправилась в Швецию. Имея хорошие рекомендации Сюзанна отправилась в Стокгольм, где нашла работу в архитектурном бюро Суне Линдстрем (нем. Sune Lindström) и Ивара Столя (швед. Ivar Ståhl) . Здесь же она познакомилась с канадским архитектором Арнольдом Вассон-Такером (нем. Arnold Wasson-Tucker) (1909—1995), за которого в 1939 году вышла замуж. Год спустя пара решила переехать в США, отчасти из-за страха перед усилением войны, начавшейся в 1939 году.

В Америке Сюзанна сразу нашла работу в качестве помощника Айно и Алвара Алто, финской архитектурной пары и пионеров в области скандинавского дизайна, в финском павильоне на Всемирной выставке в Нью-Йорке. Как позже говорил Альвар Аалто, Сюзанну как будто специально прислали присматривать за его американским филиалом в военные годы, поскольку сам архитектор собирался вернуться в Финляндию. Американский филиал Бюро Аалто в 1941—1945 годы не имело большого количества заказов, что позволило Сюзанне более активно заняться работой по созданию выставочных пространств. После окончания Всемирной выставки Сюзанна Вессон-Такер последовала за мужем в Бостон, где он нашёл работу в Массачусетском технологическом институте (MIT). Пока у мужа была работа, ей пришлось искать новую. Используя прошлые связи Сюзанна обратилось к архитектору Марселю Брёйеру, который смог использовать свои связи, чтобы помочь ей получить небольшую работу. Также Сюзанна работала на выставках в Музее Пибоди Гарвардского университета.

С 1941 по 1943 год она была партнёром финской мебельной компании «Артек» (нем. Artek) в Бостоне, которая экспериментировала с дизайном недорогой мебели. Она также читала лекции по дизайну мебели и декорированию интерьеров студентам в различных школах дизайна и, как и её муж, в Массачусетском технологическом институте^[5].

В 1943 году Арнольд Вассон-Такер был призван в канадские вооружённые силы, а Сюзанна Вассон-Такер переехала в Нью-Йорк. Там в 1944 году она стала куратором промышленного дизайна в Музее современного искусства (MoMA) и помощником Сержа Чермаева, русско-английского архитектора, эмигрировавшего в США в 1940 году.

Выставки стали для Сюзанны Вассон-Такер совершенно новой сферой деятельности. Её первой документально подтверждённой работой в качестве ассистента куратора в области выставок стала выставка «Искусство в прогрессе: 15-я юбилейная выставка: дизайн для использования» (англ. Art in Progress: 15th Anniversary Exhibitions: Design for Use) в 1944 году, а затем «Маленький дом будущего» (англ. Tomorrow’s Small House)^[6] и выставка «Два города» (англ. Two Cities)^[7], посвящённая концепции городского планирования в Северной и Южной Америке в 1947 году, которые прошли в Нью-Йоркском Музее современного искусства. На выставке «Маленький дом будущего» архитектор, по мимо организации выставочного пространства представила проект «Дом по соседству» — посёлок, ориентированный на традиции местных жителей. Проект были расположен на пологом ландшафте и ориентирован на максимальное солнечное освещение. Представленная модель и чертежи включали многоквартирные дома, спроектированные Верноном ДеМарсом, а также ресторан, общественный центр и бассейн, спроектированные Сержем Чермаевым^[8]. Общее расположение и взаимосвязь этих элементов разработала Сюзанна Вассон-Такер^[9]. Также среди первых проектов была выставка пластмасс и выставка домов «Америка строит» America Builds, которая была отправлена по всему миру и показана в Национальном музее в Стокгольме в 1944 году^[10]. После окончания войны она вместе с Сержем Чермаевым разработала концепцию «солнечного дома» Solarhaus — дальновидный проект-концепция экологичного строительства как части современного, нового образа жизни.

В 1949 году Сюзанна вместе с мужем посетила Мексику, результатом этой поездки стала статья о современной мексиканской архитектуре «Итак, вы едете в Мексику»^[11]. В этом тексте архитектор задокументировала с помощью фотографического путеводителя по архитектуре важные недавние здания в Мехико. Директор архитектурной школы Портлендского университета Хуан Мануэль Эредиа (нем. Juan Manuel Heredia) в статье, опубликованной в журнале «Arquine»^[12], включает Вассона-Таккера в число «восьми различных и порой противоречивых голосов и точек зрения, которые (…) создали важные прецеденты для теоретической, исторической и критической практики архитектуры и ландшафтной архитектуры в Мексике»^[5].

Затем она начала работать в компании Knoll. Сначала архитектор отвечала за дизайн интерьера американского посольства на Кубе, а затем, в период с 1951 по 1959 год, — за дизайн посольств в Копенгагене и Стокгольме. Посольства были обставлены современной американской мебелью, разработанной архитекторами Ээро Саариненом и Чарльзом и Рэй Имз. Этот новый профессиональный шаг сопровождался новым личным. Её муж уехал в Мексику в качестве технического директора Knoll International, а Сюзанна решила уехать в Швецию и осталась там.

Для архитектора было важно иметь возможность работать как фрилансер, как подчёркивала сама архитектор, она поняла, что свобода перемещения и не привязанность к определённому территориальному месту необходима для творческого процесса дизайнера. Она работала выставочным архитектором в Центре дизайна «Свенск Форм» (швед. Svensk Form) в Стокгольме, проектировала мебель и предметы обстановки для отделов «Нордиска Кампанит» (швед. Nordiska Kampanit), самого престижного универмага в Стокгольме, который был известен тем, что уделял особое внимание новым тенденциям и инновациям, а также для отеля «Фореста» (швед. Foresta) в Лидингё, революционного для того времени квартирного отеля. Среди других важных заказов — оформление художественной секции выставки H55 в Хельсингборге в 1955 году, важной торговой выставки архитектуры, промышленного дизайна и домашнего текстиля, которая привлекла к скандинавскому дизайну большое внимание международного сообщества. В 1950—1960-е годы по поручению Шведского института Сюзанна оформила ряд выставок шведского дизайна за рубежом, включая шведский павильон на Миланской триеннале в 1957 году и домашний раздел на «Ле Мезон Идеаль» (фр. Le Maison Ideale) в Брюсселе в 1965 году. В 1959—1966 годах она отвечала за выставочную деятельность в Шведском центре форм/дизайна, который примыкал к Констфаку в Стокгольме. Помимо организации дизайнерских выставок, Сюзанна Вассон-Такер работала с рядом международных клиентов, в частности с авиацией, где разрабатывала интерьеры для самолётов таких авиакомпаний как Scandinavian Airlines, Fokker Planes, McDonnell Douglas DC9 и Malaysia-Singapore Airlines.

С 1979 по 1992 год журналист и потребительский педагог Вилли Мария Лундберг создал культурный центр (швед. Träslottet) в Арбро, где Сюзанна Вассон-Такер отвечала за образовательные выставки центра. Молодёжный бунт 1960-х годов с его яркими красками и дебатами об отходах и износе, похоже, не затронул Сюзанну Вассон-Такер. Она была откровенным модернистом, и её интерьеры не были модными в то время. Она неизменно стремилась к вневременному качеству, оставляющему место для индивидуальности. В XXI веке её работы были вновь оценены по достоинству.

Дизайны Сюзанны Вассон-Такер, которые не зависели от модных тенденций, а оставались верны её модернистскому, вневременному стилю, были очень стильными для своего времени. В 2000-х годах её творчество получило новый виток признания.

Сюзанна Вассон-Такер умерла в 2008 году в Стокгольме и похоронена в на шведском кладбище Skogskyrkogården^[13].

• 1944 год — «Искусство в прогрессе: 15-я юбилейная выставка: дизайн для использования», выставка в Музее современного искусства, Нью-Йорк;
• 1944 год — «Полезные предметы за 10 долларов», выставка в Музее современного искусства, Нью-Йорк;
• 1944 год — «Маленький дом завтрашнего дня», выставка в Музее современного искусства, Нью-Йорк^[14];
• 1945 год — Концепция солнечного дома (совместно с Сержем Чермаевым);
• 1945 год — Встроенные конструкции: кухни, ванные комнаты, хранилища. Совместно с Элизабет Мок (нем. Elizabeth Mock) и Гретой Дэниел (нем. Greta Daniel)^[15];
• Проекты мебели для «Нордиска Кампанит»;

• Мебель для отеля «Фореста» в Лидингё;
• 1951—1959 годы — Дизайн интерьеров для американских посольств на Кубе, в Копенгагене и Стокгольме;
• 1955 год — Дизайн художественного отдела H55 в Хельсингборге;
• 1957 год — Дизайн шведского павильона на Триеннале в Милане;
• 1965 год — Дизайн жилой секции в «Ле Мезон Идеаль» в Брюсселе;
• 1970-е годы: Оформление самолётов для авиакомпаний Scandinavian Airlines и Malaysia-Singapore Airlines.