Дирден, Бэзил

Современные историки кино признают ключевую роль Дирдена в формировании «серьёзного» драматического направления студии Ealing. В партнёрстве с продюсером Майклом Релфом он создал множество картин, которые контрастировали со знаменитыми комедиями студии и заложили основы британского социально-проблемного кино^[7][8][9]. Дирден и Рельф в целом ряде своих фильмов исследовали серьёзные социальные проблемы, придерживаясь подчёркнуто либеральной точки зрения с трогательной верой в национальные институты и государственную власть. К таким «социальным» фильмам относятся: «Фрида» (1947), «I Believe in You» (1952) и «Неистовые игры» (1958). Все они имеют дело с проблемами, связанными с молодежью, преступностью и профилактикой правонарушений.

Фильм «Синяя лампа» (1950) анализирует деятельность лондонской^[10] полиции в борьбе с новым типом молодых преступников, появившихся после II мировой войны. Сюжетный ход финала фильма созвучен фильму 1931 года «М», — в обоих случаях преступное сообщество выявляет убийцу, отступившего от кодекса чести сообщества. Критика в адрес фильма прозвучала со стороны журнала Sight & Sound, редактор которого обвинил авторов фильма в лицемерии и покровительственном тоне при создании образов персонажей из среднего класса. Фильм стал основой для телесериала (432 эпизода) BBC (1955—1976) и получил премию BAFTA «Лучший британский фильм года», был представлен на Венецианском кинофестивале 1950 года. Свою первую значительную роль в фильме сыграл Дерк Богард.

Фильм «Сапфир» (1959) показывает взгляд британского чёрного сообщества на белый расизм. Полиция в ходе расследования определяет, что жертва преступления была мулаткой с белой кожей. Выясняется, что это ставило её вне общения с белыми и чернокожими англичанами. Фильм был удостоен нескольких национальных кинематографических наград, в том числе премии BAFTA в номинации «Лучший британский фильм года».

Фильм «Жертва» (1961) фокусируется на преследовании гомосексуалистов английским обществом. Герой Дерка Богарда, лондонский адвокат, расследуя смерть друга, выходит на группу вымогателей, шантажирующих гомосексуалистов. Он сам становится жертвой шантажа, но помогает полиции изобличить преступников. Реакция на фильм в Великобритании была противоречивой. Современные исторические и юридические оценки подтверждают значительный вклад картины в принятие Закона о половых преступлениях 1967 года^[11][12][13]. «Жертва» стала первым коммерческим британским фильмом, открыто призвавшим к правовой реформе. Основной тезис о том, что действующие законы служат «лицензией на шантаж», стал одним из главных аргументов в парламентских дебатах. Главный спонсор закона лорд Арран отмечал, что фильм сыграл большую роль в изменении общественных настроений (поддержка реформы выросла с 48 % до 63 %) и помог обеспечить большинство голосов для декриминализации. Фильм вошёл в историю кино как образец «британского социального реализма».

Кроме этих «серьёзных» фильмов в творчестве режиссёра присутствуют ленты, где достаточно серьёзная тема сочетается с откровенно приключенческим сюжетом. Фильм «Добрый бандит» (1952) рассказывает о ирландском национализме, «Жизнь за Рут» (1962) исследует конфликт между современной медициной и фундаменталистской религиозной верой, «Ловцы душ» (1963) — тему промывания мозгов и ответственности учёного за своё открытие, «A Place to Go» (1963) — типичная молодёжная драма.

Режиссёру принадлежат многочисленные детективы, триллеры, комедии и мрачные костюмированные драмы: «Сарабанда для мёртвых любовников» по повести австралийской писательницы и политической деятельницы Helen de Guerry Simpson (1948, трагическая история любви принцессы Ганноверской Софии Доротеи и шведского дворянина Филиппа Кёнигсмарка, разыгрывающуюся в интерьерах XVII века) — первый фильм Technicolor на Ealing studios, «Тайный партнер» (1961), «Соломенная женщина» (1964, история сиделки богатого старика, которую племянник богача уговаривает выйти замуж за своего пациента, вслед за этим её обвиняют в его убийстве; в фильме сыграли Джина Лоллобриджида и Шон Коннери), «Маскарад» (1965) и «Бюро убийств» (1969, по неоконченной книге Джека Лондона, писатель Роберт Л. Фиш завершил книгу, опираясь на оставленные наброски и черновики автора), «Джихад» (фильм посвящён военным действиям между английским генералом Чарльзом Гордоном и объявившим священную войну европейцам мусульманским лидером Махди), «Человек, который ловил самого себя» (1970, Associated British Picture Corporation, по роману Энтони Армстронга; мистическая история о двойнике, вытесняющем реального человека из его жизни, ремейк телевизионного фильма Альфреда Хичкока «Случай с мистером Пелхэмом» (англ. The Case of Mr. Pelham).

Фильм «Лига джентльменов» (1960, снят по одноимённой новелле Джона Боланда; удостоен ряда национальных и международных кинопремий) снят уже после того, как Дирден и Рельф оставили студию Ealing Studios и перешли на Allied Film Makers^[14]. Уволенный из армии высокопоставленный офицер организует банду отставных военных. Целью грабителей является крупный банк. Режиссёру удалось собрать отличный актёрский ансамбль. Фильм стал кассовым хитом^[4].

Дирден снял несколько эпизодов в сериале «Сыщики-любители экстра класса» (англ. Persuaders) c участием Роджера Мура и Тони Кёртиса.

Визуальный стиль Бэзила Дирдена характеризуется активным использованием элементов нуара. В своих фильмах режиссёр применял контрастное чёрно-белое освещение (светотень) и выразительные глубокие тени для создания напряжённой атмосферы и усиления драматизма^[15][16]. Подобная визуальная стилистика органично сочеталась с реалистичными натурными съёмками в духе итальянского неореализма^[15].

Кинокритик Тереза Фитцджеральд назвала Дирдена архетипичным британским режиссёром, мастеровитым ремесленником, который довёл до предела как сильные, так и слабые стороны национального кинематографа^[17].

Современные кинокритики и исследователи пересмотрели отношение к творчеству режиссёра. Если раньше его работы часто недооценивались из-за сочетания мелодрамы и дидактичности, то сегодня фильмы Дирдена признаются новаторскими, глубоко исследующими британское общество и смело обращающимися к острым темам^[16].^[18].