Бэббитт, Милтон

Родился в семье доктора экономических наук Альберта Э. Бэббита и Сары Потамкин. В 1931 году М. Бэббитт поступает на математический факультет Пенсильванского университета, затем продолжает своё образование в Нью-Йоркском университете, где в 1935 году получает степень бакалавра (BA). После этого изучает композицию, в том числе под руководством Роджера Сешенса. В Принстонском университете получил степени магистра изящных искусств (MFA, 1942) и доктора философии (PhD, 1992)^[4][5]. Во время Второй мировой войны некоторое время преподавал математику в Принстонском университете, в дальнейшем занимался исключительно музыкой. Начиная с 1950 года участвовал в работах по созданию первого музыкального синтезатора. В 1959 году стал одним из основателей «Columbia-Princeton Electronic Music Studio». Преподавал в различных университетах, в том числе в Принстонском, профессор композиции в Джульярдской школе. Среди учеников Бэббита — Фредерик Ржевский, Хобарт Эрл, Марио Давидовский, Пол Лански и Стивен Сондхайм^[6][7].

М. Бэббитт был одним из первых композиторов, работавших в областях электронной музыки и сериализма. За свой вклад в музыкальное искусство был в 1982 году награждён Пулитцеровской премией. Среди других наград композитора — Золотая медаль Американской академии искусств и литературы (1988), премия Американского общества электро-акустической музыки (1995) и премия BMI за жизненные достижения (1996)^[8][9]. Член Американской академии искусств и наук^[10].

В 1939 году Бэббитт женился на Сильвии, с которой познакомился во время учёбы в Нью-Йоркском университете^[11][12]. В браке родилась дочь Бетти Энн (в замужестве Дагган)^[11][12]. Сильвия скончалась в 2005 году^[12]. У композитора двое внуков^[11][12].

Принципы своего «музыкально-математического» видения 12-тоновой музыки Бэббитт изложил в ряде публикаций начиная со второй половины 1950-х годов^[13]. Особое значение имеют статьи «12-тоновые инварианты как композиционные детерминанты» (1960) и «Структура множества как композиционная детерминанта» (1961); здесь формируется ключевое для аналитического метода Бэббитта понятие «структуры высотного множества/ряда» (англ. set structure), основанное на линейной упорядоченности высотных классов. На основе теоретических трудов Бэббитта и Ховарда Хэнсона Аллен Форт в 1970-е годы развил свою «теорию рядов» (англ. pitch-class set theory, или коротко set theory; ныне говорят о «теории Бэббитта-Форта»), которая приобрела огромную популярность и сохраняет актуальность в академической среде США для анализа музыки XX века^[14][15]. В теории сериализма Бэббитт разработал концепцию «временных точек» (1957), представляющую собой метод интеграции звуковысотной и ритмической структур, а также концепцию «все-партиционных массивов» — масштабных структурных блоков, организованных из пар гексахордально комбинаторных рядов^[16][17][18]. В 1958 году была опубликована статья Бэббитта «Кого заботит, слушаешь ли ты?» (англ. Who Cares if You Listen?), оригинальное название которой — «Композитор как специалист» (англ. The Composer as Specialist) — было изменено редакцией без ведома автора^[19]. Основной тезис работы заключался в том, что современная академическая музыка стала узкоспециализированной дисциплиной, сопоставимой с высшей математикой или теоретической физикой^[20]. По мнению Бэббитта, композитору следует дистанцироваться от публичной концертной сферы и принять роль специалиста-исследователя, а идеальным местом для его работы являются университеты, способные обеспечить необходимую независимость^[21].

• Струнное трио, 1939—1941
• Three Compositions for Piano, 1947
• Composition for Four Instruments, 1949
• Vision and Prayer для сопрано и синтезатора, на стихи Дилана Томаса, 1961
• Philomel для сопрано и синтезатора, 1964
• Phonemena, 1975
• A Solo Requiem для сопрано и двух фортепиано, 1977
• Dual для виолончели и фортепиано, 1980
• Counterparts для квинтета духовых, 1992
• Concerto Piccolino для вибрафона, 1999
• Swan Song No. 1 для флейты, гобоя, скрипки, виолончели и двух гитар, 2003
• More Melismata для виолончели соло, 2005—2006
• Composition for Twelve Instruments, 1948
• Relata I, 1965
• Relata II, 1968
• Ars combinatoria, 1981
• Concerto for Piano and Orchestra, 1985
• Concerto for Orchestra, 2004^[4]

• Some aspects of twelve-tone composition // The Score 12 (1955), pp. 53–61.
• Twelve-tone invariants as compositional determinants // Musical Quarterly 46 (1960), pp. 246–59.
• Set structure as a compositional determinant // Jourbal of Music Theory 5 (1961), pp. 72–94.
• The collected essays of Milton Babbitt, ed. by S. Peles a.o. Princeton, 2003 (сборник статей Бэббитта)
• Words about Music, ed. by Stephen Dembski, Joseph N. Straus. University of Wisconsin Press, 1987^[22][23].