Форт, Аллен

Родился 23 декабря 1923 года в Портленде.

В детстве учился игре на фортепиано и органе. В конце Второй мировой войны служил в морфлоте США. В 1952 окончил магистратуру Колумбийского университета в Нью-Йорке. Преподавал теорию музыки в колледже при Колумбийском университете (1953—1959) и в нью-йоркской Mannes School of Music (1957—1959). В 1959 — 2001 годах преподавал (с 1968 профессор) теорию музыки в Йельском университете.

При этом Форт не имел степени доктора философии (PhD) — получив в Колумбийском университете только степени бакалавра и магистра, он тем не менее стал профессором Йельского университета.

Он выступил основателем и первым президентом Общества теории музыки (англ. Society of Music Theory), а с 1960 по 1967 год являлся главным редактором журнала «Journal of Music Theory».

Коллеги и ученики высоко оценивали выдающиеся педагогические качества Форта. По воспоминаниям современников, он сыграл важнейшую роль в становлении теории музыки в США как самостоятельной научной и учебной дисциплины, а многие студенты приезжали в Йельский университет специально ради возможности учиться под его руководством.

Скончался 16 октября 2014 года в Хамдене.

На основе теории «звуковысотных классов» (pitch classes) М. Бэббитта Форт развил собственное представление о «комплексе», или «множестве» (complex, set) звуковысотных классов в музыке^[3]. Сам Форт проводил аналогию между своей музыкальной теорией и математической теорией множеств. Практический метод анализа, созданный на основе алгоритмов «аналитической редукции» Шенкера, Форт приложил, главным образом, к так называемой атональной музыке XX века: нововенской школы (особенно А.Веберна), Й. М. Хауэра, А.Хабы, И.Шиллингера и других композиторов. Занимался также исследованиями американской джазовой и популярной музыки, к которой также применил свою теорию рядов.

Теорию рядов Форт окончательно и последовательно изложил в своей монографии «Структура атональной музыки» (англ. The structure of atonal music) в 1973 году. Кроме того, положения теории он неоднократно описывал в статьях, которые были опубликованы в престижных научных журналах США («Journal of Music Theory», «Music Theory Spectrum», «Music Analysis», «Perspectives of New Music», «Journal of the American Musicological Society»).

В современных исследованиях теория родов (Genera) Аллена Форта интегрируется с анализом голосоведения (voice-leading). В трудах таких авторов, как Пауло де Тарсо Саллес, Ричард Кон, Ричард Паркс и Дмитрий Тимоко, роды рассматриваются как «композиционные пространства», что позволяет отслеживать направленность гармонических трансформаций в посттональной музыке. Для этого роды Форта объединяются с концепцией «зон голосоведения» Кона, а изменения количества элементов между множествами звуковысотных классов описываются с помощью операций разделения (SPLIT) и слияния (FUSE)^[4][5].

Номенклатура «чисел Форта» нашла практическое применение в современных цифровых инструментах для музыкального анализа. В частности, она реализована в библиотеке программного обеспечения Music21, где для работы с множествами используются свойства класса `Chord` (например, `forteClass` и `forteClassNumber`), а также функция `fromForteClass()` для создания аккордов по их обозначению в классификации Форта^[6].

• Tonal harmony in concept and practice. New York: Holt, Rinehart and Winston, 1962.
• The structure of atonal music. New Haven; London: Yale University Press, 1973; 2nd ed. 1977.
• The harmonic organization of the Rite of Spring. New Haven; London: Yale University Press, 1978.
• (соавтор Steven E. Gilbert). Introduction to Schenkerian analysis. New York: W.W.Norton, 1982.
• The American popular ballad of the Golden Era, 1924—1950. Princeton (NJ): Princeton University Press, 1995.
• The atonal music of Anton Webern. New Haven; London: Yale University Press, 1998.
• Listening to classic American popular songs. New Haven; London: Yale University Press, 2001.

Теория Форта приобрела многих сторонников в современном американском музыковедении. У российских музыковедов гармонический анализ «по Форту» практически не используется. Среди влиятельных критиков этой теории американские музыковеды Ричард Тарускин и Джордж Перл.

В публикациях 2020 — 2026 годов теория родов (Genera) имеет статус оспариваемой. Критики указывают, что её формальные критерии часто противоречат реальному слуховому восприятию музыки, а используемая терминология является неинтуитивной. Тем не менее, теория сохраняет свою аналитическую ценность для детального описания гармонических «семейств»^[7].