Вахтин, Борис Борисович

Синолог, кандидат филологических наук (1959, диссертация «Юэфу эпохи Хань и Наньбэйчао — памятник китайской поэзии»), автор работ по литературе Древнего Китая и Кореи. Среди ключевых научных трудов — монографии «Эпические сказания народов Южного Китая» (1956), «Юэфу. Из древних китайских песен» (1959), «Юэфу. Из средневековой китайской поэзии» (1969) и трёхтомный каталог китайских ксилографов (1973)^[3]. Был принят в Союз писателей СССР как переводчик китайской поэзии, в 1978—1981 годах руководил семинаром переводчиков с восточных языков. Секретарь Секции художественного перевода Союза писателей РСФСР. Учеником Вахтина является М. Е. Кравцова.

Автор сценариев нескольких художественных фильмов, в том числе популярного телефильма «На всю оставшуюся жизнь» (экранизация романа В. Пановой «Спутники») — в соавторстве с режиссёром Петром Фоменко. Написал очерк «Гибель Джонстауна», посвящённый массовому самоубийству членов американской секты «Храм народов». Опубликован очерк был в 1982 году в журнале «Новый мир» уже после смерти Вахтина.

В 1950-х годах Борис Вахтин начал писать прозу.

В 1964 году вместе с Владимиром Марамзиным, Игорем Ефимовым и Владимиром Губиным создал литературную группу «Горожане». Составленный ими одноимённый сборник, к которому Вахтин написал предисловие, был предложен издательству «Советский писатель», но после долгих обсуждений издательство его отвергло, и сборник распространялся в самиздате.

В советской печати у Бориса Вахтина вышло три рассказа, два — в альманахе «Молодой Ленинград» в 1965 году, один — в журнале «Аврора» в 1970 году, а, начиная с 1977 года, его рассказы и повести печатались в эмигрантских журналах «Время и мы», «Эхо».

В 1979 году Вахтин принял участие в бесцензурном альманахе «Метрополь» с сатирической повестью «Дублёнка», наполненной отсылками к произведениям Н. В. Гоголя.

Повесть «Одна абсолютно счастливая деревня» — это двадцать шесть эпизодов из жизни русской крестьянки, муж которой погиб на войне; в эпизодах передаётся образ мыслей, свойственный простому народу; при этом натуралистический комизм диалогов сменяется сюрреалистическими монологами предметов (например, колодца). Ироническая дистанция, выдерживаемая автором, не снижает трагизма происходящего.

Написал несколько пьес, лишь в 2000-х годах поставленных в Санкт-Петербурге. Три его пьесы («Синяя-синяя речка», «Мы все и Надежда», «За что ты меня не любишь?») были опубликованы в альманахе «Балтийские сезоны» в 2005 году^[5]. Спектакль по повести «Одна абсолютно счастливая деревня» был поставлен в 2000 году Московским театром «Мастерская Петра Фоменко».

Помимо художественной прозы писал социально-исторические и философские трактаты, главы из книги «Этот спорный русский опыт» публиковались в 1986 году в журнале «Эхо» под псевдонимом «Василий Акимов».

• «Советский социум предстаёт перед читателем в трёх повестях Б. Вахтина — „Лётчик Тютчев, испытатель“, „Абакасов — удивлённые глаза“ и „Ванька Каин“. Художественный метод писателя — создание обобщённой картины советского образа жизни из деталей быта, фрагментов человеческих судеб, пересечения их мыслей, анекдотов». (Б. И. Иванов. «Литературные поколения в ленинградской неофициальной литературе: 1950-е — 1980-е годы» // Самиздат Ленинграда. 1950-е — 1980-е: Литературная энциклопедия. — М., Новое литературное обозрение, 2003.)
• «В „Лётчике Тютчеве“ и в „Абакасове — удивлённые глаза“ Вахтин был, на мой вкус, одним из немногих прозаических писателей послевоенного времени (наряду, конечно, с Венедиктом Ерофеевым и, быть может, с Сашей Соколовым первых двух романов), достигших, говоря по-старинному, совершенства прозы и, тем самым, безотносительности к условиям и обстоятельствам её написания». (Олег Юрьев. «Писатель как сотоварищ по выживанию» // В. А. Губин. Илларион и Карлик. Повесть о том, что… СПб 1997.)
• «Русская литература на том коротком отрезке, когда писал Вахтин, знает лишь немногих авторов …, у которых в подобной мере проявляется любовь к слову и словесному изображению». (Вольфганг Казак. «Лексикон русской литературы XX века». — М.: РИК «Культура», 1996.)
• «История недолгой любви, перемежающаяся описанием ужасов войны и вдохновенными одами русской природе, разложена на несколько глав-разговоров, в которых собеседниками героев на равных выступают огородное пугало, колодец и сама земля, а спотыкающаяся разговорная речь местами приобретает эпический масштаб. Бытовые детали и балансирующие на грани абсурда диалоги увидены здесь как часть естественного цикла бытия, в котором и обретается последняя простота и правда». (Сайт «Полка» о повести «Одна абсолютно счастливая деревня», 2018)