Бетли (опера)

Премьера оперы состоялась в Театро Нуово в Неаполе 24 августа 1836 года^[5][6][7][8]. Первоначальная постановка не имела успеха из-за вокального спада Джузеппе Фиораванти, исполнителя партии баритона. Однако редакция, подготовленная Доницетти для последующих спектаклей, имела заметный успех. Этот успех побудил композитора расширить оперу с одного акта до двух. Двухактная версия «Бетли» была впервые представлена 29 сентября 1837 года в Театро дель Фондо в Неаполе^[5][7]. Среди других итальянских городов, где ставилась опера, были: Палермо в 1837 году^[9], Флоренция в 1838 году^[10], Болонья в 1845 году^[11], Венеция в 1851 году^[12] и Мессина в 1859 году^[13]. Опера также исполнялась в Лиссабоне в 1837 году^[14], в Мадриде в 1842 году^[15] и в Барселоне в 1844 году^[16]. В 1864 году она была переделана в испанскую сарсуэлу «Propósito de mujer» Эмилио Альваресом^[17] и представлена в том же году в Мадриде^[18].

Первое американское исполнение полной оперы состоялось 25 октября 1861 года в Филадельфии^[9], за которым последовало исполнение 28 октября 1861 года в Нью-Йорке^[19]; фрагменты оперы звучали в концертах уже в 1840-х годах^[20]. Одно из заметных исполнений в Лондоне состоялось 9 января 1838 года, партию баритона пел Фредерик Лаблаш^[9][21]; английская адаптация «Бетли» была впервые представлена там в 1841 году^[22].

Французская адаптация, подготовленная Ипполитом-Жюльеном-Жозефом Люка после смерти композитора, с дополнительной музыкой Адольфа Адана^[23][24], была впервые показана в Париже в 1853 году^[6], но имела небольшой успех^[23][24][25].

Опера эпизодически ставилась в XX и XXI веках: в Бергамо в 1948^[5], 1968^[5][26], 1993^[27] и 2014 годах^[28]; в Фермо в 1988 году; в Луго в 1990 году; в Лугано в 1933 году^[14]; в Лондоне в 1954 и 1995 годах^[29]; и в Берлине (немецкая премьера) в 2015 году в полусценическом исполнении Berliner Operngruppe^[30]. В октябре 2023 года в Городском театре Золотурна в рамках сезона 2023-24 годов «Шале» Адана исполнялось перед «Бетли» в один вечер^[31].

В Швейцарии XVIII века Даниэле Бирман испытывает симпатию к Бетли, которая не отвечает ему взаимностью. Жители деревни подготовили письмо, в котором Бетли якобы принимает предложение Даниэле. Даниэле приглашает жителей на свадебные торжества. Бетли, прибыв, разрушает его надежды.

Даниэле встречает отряд солдат под командованием сержанта Макса Старнера и пытается записаться в армию. Макс, тайно являющийся братом Бетли, решает помочь Даниэле. Он приказывает солдатам занять дом Бетли и требует от неё угощения.

Бетли просит Даниэле остаться с ней, чтобы помочь сдерживать солдат. Даниэле соглашается, и Бетли начинает испытывать к нему симпатию. Макс делает вид, что будет выяснять отношения с Даниэле, но Бетли, стремясь предотвратить конфликт, заявляет, что Даниэле является её мужем. В качестве доказательства Бетли находит и подписывает брачный контракт. Макс подписывает его, раскрывает свою личность. Бетли выражает свою привязанность к Даниэле.

Работа Доницетти над «Бетли» пришлась на трудные годы его жизни, отмеченные потерей родителей, дочери и жены, а также неприятностями из-за плохого управления оперой в Неаполе. Тем не менее, опера свидетельствует о творческих силах композитора.

С ее деревенской обстановкой, солдатом-баритоном и независимым и красивым сопрано, поначалу сопротивляющимся ухаживаниям добродушного тенора, сюжет «Бетли» имеет очевидное сходство с более ранней работой Доницетти, «Любовный напиток»^[3]. Персонажи в опере изображены с мастерством и живостью, музыка мелодична, а оркестровка изысканна. Всеобщая путаница в конце 1-го акта, когда Бетли противостоит Максу и его солдатам, напоминает типичную для опер Россини^[32]. «Швейцарский» характер произведения подчеркивается использованием фигуры типа йодля в каватине Бетли "In questo semplice, modesto asilo"^[3]. Последняя ария была оценена музыкальными критиками XIX века за ее очарование и свежесть и была популярным выбором в качестве концертного номера^{[24][25][33][34]}. В «Бетли» также есть забавный пример музыкальной шутки: сонный Даниэле вносит нотированные зевки в заключительную каденцию Бетли в их дуэте "Dolce instante inaspettato". Кроме того, дуэт Даниэле и Макса "Ah! Mi sprona la gloria" представляет собой тонкую пародию на «героические» дуэты теноров и баритонов, которых сам Доницетти написал несколько.

Основные различия между одноактной и двухактной версиями оперы заключаются в добавлении увертюры, замене разговорных диалогов речитативами, положенными на музыку, добавлении и расширении музыкальных номеров и транспонировании партии сопрано на полутон вниз.

Существуют две полные записи оперы: