Беннинг, Сэди

Сэди Беннинг родилась 11 апреля 1973 года в Мадисоне, штат Висконсин^[4][5]. Воспитывалась матерью в центральной части Милуоки^[6]. Родители развелись до её рождения; отец — кинорежиссёр Джеймс Беннинг^[7]. Беннинг оставила школу в 16 лет из-за гомофобии^[8].

Беннинг начала создавать визуальные работы в 15 лет, используя «игрушечную» видеокамеру Fisher-Price PXL-2000 (также известную как PixelVision), полученную в подарок на Рождество от отца^[9]. Камера записывала пикселизированное чёрно-белое видео на стандартные аудиокассеты^[8]. Изначально Беннинг отнеслась к устройству скептически, ожидая получить полноценный камкордер.

Беннинг сняла четыре короткометражных фильма и показала их на курсе своего отца в Калифорнийском институте искусств^[7]. Один из студентов включил её работу в программу организованного им кинофестиваля. К 19 годам работы Беннинг демонстрировались в Музее современного искусства в Нью-Йорке, в Институте Сандэнс и на международных кинофестивалях.

Большинство короткометражных работ Беннинг сочетают перформанс, экспериментальное повествование, рукописный текст и музыку^[9]. Работы Беннинг дважды включались в Биеннале Уитни (в 1993 и 2000 годах); в 1993 году Беннинг стала самым молодым участником выставки^[10].

Ранние видеоработы — «A New Year», «Living Inside», «Me and Rubyfruit», «Jollies» и «If Every Girl Had a Diary» — использовали изолированное окружение автора как фокус для раскрытия темы. В работе «A New Year» Беннинг избегала появления в кадре, сосредотачиваясь на объектах в своей комнате и окне спальни, чтобы передать чувства тоски, замешательства и отчуждения. Беннинг отмечала, что использовала окружающие предметы — телевизор, игрушки, собаку — для иллюстрации событий^[11].

По мере развития творчества Беннинг всё чаще использовала изображения собственного тела и голоса^[12]. В таких работах, как «If Every Girl Had a Diary», ограничения камеры PixelVision применялись для получения экстремально крупных планов лица, глаз и пальцев^[12]. В 1998 году профессор Миа Картер отметила автобиографический характер видеоработ Беннинг и способность автора сделать камеру продолжением своего тела^[13].

В 1997 году Беннинг получила степень магистра изящных искусств (MFA) в Школе искусств Милтона Эвери при Бард-колледже.

Работы Беннинг находятся в коллекциях различных музеев, включая Музей современного искусства (MoMA), Музей американского искусства Уитни^[10], Смитсоновский музей американского искусства^[14] и Художественная галерея Олбрайт-Нокс^[15].

В 1998 году Беннинг стала сооснователем феминистской пост-панк группы Le Tigre, в состав которой также вошли бывшая вокалистка Bikini Kill Кэтлин Ханна и Джоанна Фейтман. Беннинг покинула группу в 2001 году, после чего к коллективу присоединилась Джей Ди Самсон^[16][17].

В 1991 году в журнале The Advocate появилась первая статья о творчестве Беннинг, написанная Эллен Спиро^[29]. В 2004 году Билл Хорриган курировал ретроспективу видеоработ Беннинг. В 2009 году Хлоя Хоуп Джонсон опубликовала главу «Becoming-Grrrl: The Voice and Videos of Sadie Benning» в книге There She Goes: Feminist Filmmaking and Beyond^[30].

Беннинг получала гранты и стипендии от Фонда Гуггенхайма (2005)^[31], Фонда Рокфеллера (1992)^[7], Фонда Андреа Франк и Национального фонда искусств (NEA). Среди наград — Wexner Center Residency Award in Media Arts (2003–2004, продлена до 2006)^[31], премия National Alliance for Media Arts and Culture Merit Award, Grande video Kunst Award и премия Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса.

Видеоработы Беннинг распространяются через Video Data Bank при Школе Чикагского института искусств^[32].