Бенедетти Микеланджели, Артуро

Артуро Бенедетти Микеланджели родился в городе Брешиа (Северная Италия). С 4-х лет его стали обучать игре на скрипке, но вскоре его привлекло фортепиано. Он занимался сразу на двух инструментах, причём предпочтение отдавал скрипке.

В 14 лет Артуро окончил Миланскую консерваторию. В это же время он почти год живёт во францисканском монастыре, где работает органистом.

В 1938 году 17-летний Артуро выступил на международном конкурсе в Брюсселе, но получил лишь седьмую премию^[1], — победителем конкурса стал Эмиль Гилельс. Однако в 1939 году Микеланджели стал первым лауреатом Международного конкурса исполнителей в Женеве, к нему приходит международная известность. «Родился новый Лист», — писали музыкальные критики. Восторженную оценку игре молодого итальянца дал Альфред Корто и другие члены жюри. Казалось, Микеланджели обречён на успех, но вскоре началась Вторая мировая война.

Долгое время существовала легенда о том, что Микеланджели принимал участие в движении Сопротивления в качестве лётчика, был арестован и бежал на угнанном вражеском самолёте. Однако по данным современных исследователей, в частности музыковеда Луки Чаммаруги, эта история не находит документального подтверждения. Установлено, что пианист никогда не управлял самолётом, а после сентября 1943 года укрывался от призыва в замке семьи Берлукки^[2]. В 1942 году фирма Telefunken делает несколько записей Микеланджели, среди которых концерты для фортепиано с оркестром Э. Грига и Р. Шумана и итальянский концерт И. С. Баха.

По окончании войны Микеланджели выступает на самых престижных площадках Европы и США. Но он никогда не мог быть «как все». «Я никогда не играю для других людей, — сказал однажды Микеланджели, — я играю для себя. И для меня, в общем, безразлично — есть в зале слушатели или нет. Когда я нахожусь за клавиатурой рояля, всё вокруг меня исчезает. Существует одна только музыка и ничего кроме музыки»^[1]. На сцену пианист выходил лишь тогда, когда чувствовал себя в форме и был в настроении; кроме того, музыканта должна была также устроить акустика и другие условия выступления.

Наряду с исполнительской деятельностью Микеланджели успешно занимался преподаванием музыки, в особенности после войны. Вёл классы фортепиано в консерваториях Болоньи и Венеции. Свою собственную школу он основал в Больцано, где в 1950—1959 гг. преподавал в Консерватории имени Монтеверди. Помимо этого летом он организовывал международные курсы для молодых пианистов в Ареццо, неподалёку от Флоренции. Финансовые возможности ученика интересовали Микеланджели едва ли не в последнюю очередь. Более того, он даже сам готов был помогать талантливым людям.

Жил Микеланджели скромно, непритязательно, ходил почти всегда в одном чёрном свитере. Жилище его мало чем отличалось по убранству от монастырской кельи. За роялем занимался чаще всего ночами, потому что это позволяло полностью отключиться от всего постороннего.

В 1967—1968 годах неожиданно разорилась фирма грамзаписи, с которой Микеланджели был связан финансовыми обязательствами, и на имущество музыканта судебный исполнитель наложил арест. «Микеланджели рискует остаться без крова над головой, — писала в эти дни итальянская пресса. — Рояли, на которых он продолжает драматическую погоню за совершенством, больше не принадлежат ему. Арест распространяется и на доходы от его будущих концертов». В этих драматических обстоятельствах Микеланджели покидает Италию и поселяется в Лугано. Там он и прожил много лет, там же и умер после продолжительной болезни.

В последние годы Микеланджели давал концерты всё реже и реже. Гастролируя в различных странах Европы, он никогда больше не давал концертов в Италии, делая исключение лишь для Ватикана. Не выступал он и в США, где царил дух коммерции, но сохранил тёплые воспоминания о своих гастролях в СССР в 1964 году: «Там, на востоке Европы, духовная пища все ещё значит больше материальной: играть там невероятно волнующе, слушатели требуют от вас полной отдачи»^[1].

Свой последний концерт Микеланджели дал 7 мая 1993 года в Гамбурге.

Умер в 1995 году. Похоронен в муниципалитете Пура недалеко от Лугано.

Микеланджели был буквально одержим желанием совершенства. Разучивая новое произведение, он никогда не спешил с его включением в репертуар, годами «оттачивая» все его оттенки. «Обращаясь к музыке, которую я играл, может быть, десятки и сотни раз, я всегда начинаю с начала, — говорил он. — Словно это совершенно новая для меня музыка. Всякий раз я начинаю с идей, которые занимают меня в данный момент». Ради совершенства он мог долгое время гастролировать по городам Европы со своим роялем и настройщиком, несмотря на то, что расходы в этом случае часто превышали гонорары за его выступления^[1].

Идеал Микеланджели как музыканта заключался в том, чтобы стать «чистым транслятором» замысла композитора, максимально раскрыв произведение и не внеся в своё исполнение никакой «отсебятины». «Моя задача состоит в том, чтобы выразить замысел автора, волю автора, воплотить дух и букву исполняемой мною музыки, — говорил он. — Я стараюсь правильно прочитать текст музыкального произведения. Там всё есть, всё обозначено…».

Согласно воспоминаниям его ученика Карло Марии Доминичи, Микеланджели уделял огромное значение пониманию механики фортепиано. Он рассматривал инструмент как механизм, подчиняющийся физическим законам, знание которых считал необходимым для достижения идеального звучания^[3].

Тем не менее, хотя и без желания быть «интерпретатором», Микеланджели дал целый ряд собственных прочтений классической музыки.

Советский педагог Генрих Нейгауз в своей статье «Пианист Артуро Бенедетти-Микеланджели» писал:

В 2025 году вышли две значимые книги о музыканте: исследование музыковеда Луки Чаммаруги «Arturo Benedetti Michelangeli. Il mistero di un genio», анализирующее его интерпретации за рамками стереотипа о перфекционизме^[4], и мемуары его ученика Карло Марии Доминичи «Il mio Maestro», представляющие более личный образ артиста^[3].

В Брешии действует Центр документации Артуро Бенедетти Микеланджели^[5].

В июле — августе 2025 года, к 30-летию со дня смерти музыканта, в провинции Тренто прошёл 14-й Международный фестиваль «Omaggio all'Arte pianistica di Arturo Benedetti Michelangeli»^[6].

В рамках Фортепианной академии в Эппане вручается Премия имени Артуро Бенедетти Микеланджели. Среди её лауреатов последних лет — турецкий пианист Джан Сарач (2023 год), ставший самым молодым победителем в возрасте 16 лет, и Елизавета Ключерева (2024 год)^[7][8].

1. Шопен. Мазурки, прелюдия, баллада, скерцо («Deutsche Grammophon»)
2. Бетховен. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (с К. М. Джулини, 1979); Соната для фортепиано № 4 (1971) («Deutsche Grammophon»)
3. Бетховен. Концерт для фортепиано с оркестром № 3 (с К. М. Джулини; февраль 1979, «Deutsche Grammophon»)^[9]
4. Бетховен. Концерт для фортепиано с оркестром № 5 (с К. М. Джулини; 1979, «Deutsche Grammophon»)
5. Моцарт. Концерты для фортепиано с оркестром № 20 и 23 (с К. М. Джулини; 1951, «Allegro»)
6. Моцарт. Концерты для фортепиано с оркестром № 13, 15, 20 и 25 («Deutsche Grammophon»)^[10]
7. Бокс-сет «Complete Recordings on Deutsche Grammophon» (2016, «Deutsche Grammophon»)^[10]
8. Бокс-сет «Original Albums» (2024)^[11]
9. Лимитированное издание «Chopin Recital 2025 Remaster» (2025, «Tower Records»)