Аубёк, Карл

Карл Аубёк («III») родился в 1924 году, учился в средней школе на Нойштифтгассе (нем. Neubaugasse) (Вена 7), где профессор Шерпельц (нем. Professor Scherpelz) преподавал начертательную геометрию — среди его учеников были Карл Аубёк, а также Карл Шванцер, Гарри Глюк и Карл Манг. В 1942 году Аубёк был призван на службу и был направлен в Советский союз, но после тяжёлого ранения был признан негодным к дальнейшей военной службе. Около 1943 года Карл начал обучение в мастерской своего отца на специалиста по изготовлению ремней и чеканке^[3]. С 1943 по 1949 год изучал архитектуру в Техническом университете в Вене, где познакомился со своим будущим партнёром по офису Ферри (Фердинандом) Киттом, который также был ранен на войне. Среди его преподавателей были Макс Теуэр (нем. Max Theuer), Карл Гинхарт (нем. Karl Ginhart), архитектор соборов Карл Холей (нем. Karl Holey) и Эрих Больтенштерн. Также в студенческие годы началось многолетнее знакомство Карла с Эдуардом Зеклером (нем. Eduard Sekler), который в то время был ассистентом в Венском технологическом университете на кафедре Архитектуры.^[4] Во время учёбы в Вене Аубёк много путешествовал, в том числе на Триеннале в Милане. В период с 1947 по 1950 годы Карл учился в Профессиональной школе для часовщиков, ювелиров, золотых и серебряных дел мастеров, изготовителей ремней и гравёров в Вене. В 1952 году начал обучение в аспирантуре Массачусетского технологического института в Бостоне, США. В 1954 году Аубёк сдал Экзамен и получил звание инженера-строителя. После завершения обучения архитектор путешествовал в США, Японию, Германию, Англию, Францию, Италию, Голландию, Россию, Данию, Швецию, Финляндию, Югославию, Швейцарию^[5].

С 1946 по 1955 год Карл работал архитектором в партнёрстве с художником Ферри Киттом, а также, в качестве дизайнера — Аубёк проектировал дверные ручки для Венской государственной оперы (в качестве сотрудника студии Эриха Болтенштерна). В то же время, с 1950 по 1956 год, Аубёк работал научным сотрудником в Институте структурной инженерии на факультете гражданского строительства Венского технологического университета под руководством Яро Меринского (нем. Jaro Merinsky) и в его студии.

Во время учёбы в аспирантуре Массачусетского технологического института (США) Аубёк получил возможность реализовать своё первое здание — дом для своей тёти Валери Галлет в Юнионтауне, штат Пенсильвания (1952). В Массачусетском технологическом институте он также познакомился с датским архитектором Хеннингом Ларсеном (1925—2013) (нем. Henning Larsen), с которым ездил к Чарльзу Имзу в Калифорнию. Ему также удалось установить контакт с Вальтером Гропиусом. Вскоре после возвращения в Вену Карл Аубёк, который с 1955 года руководил собственной студией, получил множество заказов. После смерти отца в 1957 году он взял на себя дизайнерскую работу в мастерской «Аубёк», а в 1958 году был награждён золотой медалью за дизайн столовых приборов 2060 на Всемирной выставке в Брюсселе.

Аубёк участвовал в работе международных ассоциаций (например, Международного конгресса современной архитектуры, Международного союза архитекторов, Международного совета обществ промышленного дизайна), принимал активное участие в культурной жизни Вены и превратил свой дом в Мауэре (Вена 23, Линдауергассе (нем. Lindauergasse) в место общественных встреч.

На протяжении почти сорока лет он сотрудничал с Отто Грохом (нем. Otto Groh), соучредителем венской компании по продаже товаров для дома «Gebrüder Groh», который заказал множество предметов в мастерской Карла Аубёка и позже опубликовал его проекты. Карл Аубёк также получал заказы от Гертруды Остовиц (нем. Gertrude Ostovics), партнёрши Отто Гроха с 1966 года. Ещё одним важным контактом был Петер Смолка (нем. Peter Smolka), преследовавшийся как австромарксист, вернувшийся после войны из эмиграции в Америку и управлявший металлической фабрикой (нем. Tyrolia) в Швехате.

Начиная с 1970-х годов, Аубёк сосредоточился на дизайне, что в дальнейшем проявилось в его профессиональной карьере. В 1977 году он был назначен профессором дизайна металлических изделий в Университете прикладных искусств и до самой смерти возглавлял там мастерскую.

Карл Аубёк был представителем функционального модернизма (нем. sachlichen Moderne), ориентированного на международные модели. Его особыми интересами были индустриальные, серийные сборные элементы зданий и промышленный дизайн. Для него области архитектуры и дизайна слились воедино, и его концепция дизайна охватывала как дизайн повседневных объектов, так и городское планирование.

Пребывание Аубёка в США в 1952 году позволило ему раньше других австрийских архитекторов познакомиться с происходящими там событиями: в Массачусетском технологическом институте он познакомился с методами сборного строительства, серийным изготовлением зданий и компонентов, которые должны были характеризовать его будущие жилые здания. Одним из примеров является типовой сборный жилой комплекс (Вена 13, Вайтингергассе (нем. Veitingergasse) 64-66G), который он спроектировал в 1952—1954 годах в сотрудничестве с Роландом Райнером (нем. Roland Rainer) в качестве выставки под названием «Австрийский сборный дом» (нем. Österreichische Fertighaus) на основе американских моделей в деревянном строительстве со сборными монтажными стенами и кухнями. На Аубёка оказали влияние Алвар Аалто, Жан Пруве, Людвиг Мис ван дер Роэ, Вальтер Гропиус, Рихард Нёйтра, Чарльз Имз и другие.

Одной из главных работ Карла Аубёка является жилой комплекс, спроектированный совместно с Карлом Рёсслером (нем. Carl Rössler) и Адольфом Хохом (нем. Adolf Hoch) для муниципалитета Вены по адресу Воргартенштрассе (нем. Vorgartenstraße) 158—164 (1959—1962, Вена 2).

Жилой комплекс был построен на месте бывшего заповедного сада во времена работы Роланда Райнера в качестве главного венского градостроителя. Его архитектурная концепция стала заметным символом перемен и новых начинаний в венском социальном жильё. Четыре отдельно стоящих блока, ориентированных на юг, выходят из закрытой уличной застройки. Каждая квартира спроектирована в соответствии с одинаковыми параметрами: лоджии, оборудованные под гостиные, ориентированы на юг, а санитарные комнаты и спальни — на северную сторону. Заслуживает внимания и внедрение «американской планировки» Карла Обёка, согласно которой в спальни с ванными комнатами можно попасть через промежуточный коридор из гостиной. Благодаря углублённому и более тёмному первому этажу четыре высокие узкие «коробки», опирающиеся на опоры по краям, кажутся лёгкими — это впечатление подчёркивается их наклонным положением в плане по отношению к улице.

В отличие от современных муниципальных зданий, архитектура этих зданий соответствует принципам международного стиля^[6].

В сотрудничестве с Гарри Глюком был построен жилой дом в Вене 14, на Вольферсберггассе (нем. Wolfersberggasse) 11 (1965—1968), где была реализована общая терраса на крыше с бассейном, характерная для более поздних зданий Глюка. Архитектура фасадов имеет сдержанный лаконичный характер — трёхэтажные здания расположены на рельефе и выходят лентой лоджий по длинне всего фасада на юг и равномерно расположенными рядами прямоугольных окон на север, на Вольферсберггассе выходят сдвоенные окна общего коридора^[7].

Дизайн коммерческих помещений Карла Аубёка характеризуется «холодностью, прямотой и современностью» (Мария Вельциг (нем. Maria Welzig), в периодическом издании (нем. Kuzmany), 2009 год). Особенно примечателен магазин «Индия» 1970 года, который Карл спроектировал для владельца магазина и художника Правина Черкори (нем. Praveen Cherkoori) (Вена 1, Шулерштрассе (нем. Schulerstraße) 5 / Штробельгассе (нем. Strobelgasse) 2). В 1969—1974 годах Аубёк спроектировал помещения в нескольких европейских городах для сети магазинов жемчуга и ювелирных изделий «Чиро» (нем. Ciro).

С 1970-х годов Карл Аубёк переключился на дизайн в более узком смысле, хотя это направление сопровождало его с самого начала карьеры: с конца 1940-х и примерно до середины 1950-х годов, времени интенсивного сотрудничества с отцом, он использовал биоморфные формы. Лёгкая мебель для сидения, опирающаяся на тонкие деревянные ножки или круглые стальные трубки, была создана под влиянием Чарльза Имза и Исаму Ногучи. С начала 1950-х годов в работах архитектора всё большее значение приобретают строго геометрические формы и сведение к чёрно-белым контрастам.

В области промышленного дизайна Аубёк работал в качестве дизайнера для многих известных производителей. Среди его проектов — исследовательский микроскоп (1963 год), карманный калькулятор (1972 год), лыжные крепления и лыжная одежда (1962 год), а также столовые приборы.^[8][9]. Вместе с владельцем производства товаров для дома Отто Грохом Карл разработал дизайн кухонных предметов, которые должны были определить кухню как открытое творческое пространство, а также создал концепции «универсальной вилки» и «универсального стакана». И, наконец, он разработал идею «демократичных деревянных предметов»: он создавал их из клёна, который использовал вместо «аристократических» фруктовых пород груши и вишни.

Карл Аубёк стремился перенести высокие стандарты качества уникальных изделий ручной работы на промышленное серийное производство и таким образом достичь демократического идеала максимально возможного качества для всех.

Карл Аубёк умер в Вене в 1993 году в возрасте 69 лет и был похоронен на Центральном кладбище Вены^[10].