АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Адам, Генрих

Ге́нрих А́дам (нем. Heinrich Adam; 18 марта 1839, Дирбах, Bad Bergzabern[d], Южный Вайнштрассе, Рейнланд-Пфальц — 29 января 1905, Вена, Австро-Венгрия) — австро-венгерский архитектор немецкого происхождения, известный своими работами в стилях неоренессанс и необарокко.

Общие сведения
Генрих Адам
нем. Heinrich Adam
Дата рождения 18 марта 1839(1839-03-18)
Место рождения Дирбах, Рейнланд-Пфальц, Королевство Бавария
Дата смерти 29 января 1905(1905-01-29) (65 лет)
Место смерти Вена, Австро-Венгрия
Гражданство  Королевство Бавария →  Австро-Венгрия
Образование Мюнхенский политехнический институт
Мюнхенская академия изящных искусств
Род деятельности архитектор
Отец Генрих Адам-старший (1812-1881), бондарь и земледелец
Мать Катарина Адам (урожд. Вюст, род. 1819)
Супруга Беата Адам
Дети приёмная дочь

Биография

Образование

Родился в баварском городке Дирбах (нем. Dirbach) (ныне Рейнланд-Пфальц) в семье ремесленника. Окончил коммерческую школу в Ландау, затем с 1856 по 1861 год изучал архитектуру в Мюнхенском политехническом институте. В 1861—1862 годах продолжил образование в Мюнхенской академии изящных искусств под руководством Людвига Ланге. В 1867—1868 годах совершил образовательную поездку по Италии и Франции.

Карьера

В 1862 году по поручению Филиппа, герцога Вюртембергского (нем. Philipp Herzog von Württemberg), известного покровителя искусства, мюнхенский архитектор Арнольд Зенетти начал постройку дворца в Вене (Кольмаркт, Каринтийское кольцо, 16). Молодой Адам, только что окончивший академию, был назначен руководителем строительства этого масштабного проекта. В ходе трёхлетних работ Генрих Адам внёс изменения в первоначальные планы Зенетти, отразив в новых чертежах собственные идеи и стиль. Особенно заметной стала его работа по декоративному оформлению интерьеров, выполненных под его собственную ответственность[1].

undefined

Работы Адама настолько впечатлили герцога, что для последующих проектов — возведения «Виллы Марии Терезии» в Альтмюнстере (Австрия) и перестройки дворца Мальманн (Вена, 9, Штрудельгассе 10) в зимнюю резиденцию — Зенетти больше не привлекали, доверив их Адаму[2].

Расцвет карьеры в Вене

После успеха с Вюртембергским дворцом Адам переехал в Вену, где быстро стал востребованным специалистом по строительству роскошных жилых домов. Среди его заказчиков преобладали представители аристократии и крупной буржуазии. Помимо венских проектов, Адам работал и на территориях Австро-Венгерской монархии, включая Венгрию, где по его проекту был построен замок Видора Чаки (нем. Vidor Csáky) в Сепеш-Герге (ныне Словакия)[3].

Адам также занимался дизайном мебели и изделий из кованого железа. Например, кованые решётки у входа в дворец Шварценбергов были созданы по его эскизам уже после его смерти[4].

Общественная деятельность

С 1886 года Адам активно участвовал в жизни лютеранской церкви, занимая должности домоправителя и пресвитера. Он также придерживался либеральных взглядов в общественной политике, что было редкостью среди архитекторов его круга[5].

Смерть

Генрих Адам, пользовавшийся большим уважением в профессиональных кругах, скончался на 66-м году жизни от порока сердечного клапана в Вене.

Архитектурный стиль и наследие

Ранний период: историзм и неоренессанс

Творческий расцвет Адама пришёлся на эпоху историзма 1860-70-х годов. В духе времени он использовал формы итальянского неоренессанса, который в Вене получил название «нем. Neuer Wiener Renaissance» («Новый венский ренессанс»). Для его ранних работ характерна строгая симметрия: плоские фасады с ритмичными рядами окон, а декор ограничивался наличниками (например, дом по адресу Нибелунгенгассе (нем. Nibelungengasse) 10, Вена)[6].

Поздний период: влияние барокко и рококо

С 1880-х годов Адам начал включать в свои проекты элементы барокко — например, в оформлении оконных обрамлений или парапетов (Фаворитенштрассе (нем. Favoritenstraße) 42, Вена). Во дворце Валисс (нем. Palais Hans Wahliss) (Арджентинерштрассе (нем. Argentinierstraße) 21) он использовал более изящные формы рококо, что было нетипично для его стиля.

В этот период Адам также экспериментировал с: плоскими эркерами (Зальцгрис (нем. Salzgries) 16, Вена), строил здания с гигантскими по масштабу пилястрами (Гольдеггассе (нем. Goldeggasse) 29, Вена), работал с коринфскими ордерами (Хабиг-Хоф (нем. Habig-Hof), Вена).

Замки и загородные резиденции

Для загородных проектов — таких как Вилла Марии Терезии (нем. Villa Maria Theresia) или Дворец графа Чаки (нем. Palais Graf Csaky) в Прессбурге — Адам выбирал романтизированные стили: Неоренессанс (Австрия) иНеобарокко (Венгрия).

Оценка творчества

Адам избегал радикальных инноваций, предпочитая симметричные планы и классические мотивы. Его работы отвечали запросам аристократии, сочетая репрезентативность с изысканной детализацией. Несмотря на отсутствие экспериментальности, его здания остаются подлинными образцами венской архитектуры XIX века[7].

Семья

Генрих Адам происходил из семьи ремесленников и земледельцев. Его отец, Генрих Адам-старший (1812—1881), занимался бондарным ремеслом (изготовлением деревянных бочек) и земледелием. Мать — Катарина Адам (урождённая Вюст, род. 1819).

В браке с Беатой Адам (имя и фамилия при рождении неизвестны) детей не было, однако семья воспитывала приёмную дочь, чьё имя и дальнейшая судьба не задокументированы.

Семейные обстоятельства оказали значительное влияние на становление Адама:

  • трудолюбие и практические навыки, унаследованные от отца-ремесленника, проявились в его внимании к деталям и конструктивным решениям;
  • скромное происхождение мотивировало его к профессиональному росту и образованию;
  • отсутствие собственных детей компенсировалось активной общественной деятельностью и наставничеством в профессиональных объединениях.

Особенности семейной жизни Адама отразились в его архитектурном творчестве — многие его жилые проекты отличались продуманностью бытовых аспектов и комфорта, что особенно ценилось заказчиками из буржуазной среды.

Творчество

Архитектура

Творчество Адама эволюционировало от строгого историзма 1860-70-х годов к более свободному сочетанию неоренессанса и необарокко:

  • ранний период (1860-70-е): строгая симметрия, плоские фасады с акцентом на оформлении окон;
  • поздний период (с 1880-х): использование барочных мотивов, эркеров, балконов;
  • для загородных резиденций предпочитал романтизированный неоренессанс и необарокко.

Основные работы

Жилые и коммерческие здания

Общественные сооружения

Промышленные здания

Дизайн интерьеров

Нереализованные проекты

Членство в союзах

Награды

Примечания

  1. ↑ Heinrich Adam: Baumeister des Wiener Historismus. Stadt Wien. Дата обращения: 23 июля 2025.
  2. ↑ Architekturzentrum Wien - Architektenlexikon Wien 1770 - 1945. www.architektenlexikon.at. Дата обращения: 23 июля 2025.
  3. ↑ Kovács, István (2012). “Neoreneszánsz kastélyok Magyarországon”. Építészeti Heritage. 8: 112—115.
  4. ↑ Weiß, G. Wiens vergessene Schmiedekunst. — Metallkunst Verlag, 1998. — P. 78. — ISBN 978-3-901234-12-4.
  5. ↑ Geschichte der evangelischen Gemeinde Wien. Evangelische Kirche Wien. Дата обращения: 23 июля 2025.
  6. ↑ Wörner, M. Architektur des Historismus in Wien. — Edition Tusch, 1991. — P. 203–205. — ISBN 978-3-85063-150-5.
  7. ↑ Moravánszky, Á. (2003). “Die Architektur der Donaumonarchie”. Architectura Hungariae. 4: 89—94.
  8. ↑ Czeike, Felix. Historisches Lexikon Wien. — Kremayr & Scheriau, 1992. — Vol. 1. — P. 42. — ISBN 3-218-00543-4.

Литература

  • Anonym. Nachruf. — WBIZ. — 1905. — С. 133.
  • Aichelburg W. Das Wiener Künstlerhaus 1861-2001. — Wien, 2003. — Т. 1.
  • Breitschopf H. Schloss Württemberg / Villa Maria Theresia des Herzogs Philipp v. Württemberg in Altmünster von Heinrich Adam. — Wien, 2005.
  • Eggert K. Der Wohnbau der Wiener Ringstraße im Historismus. — Wiesbaden, 1976. — Т. 7. — (Die Wiener Ringstraße. Bild einer Epoche).
  • Frodl G. (Hrsg.). Geschichte der bildenden Kunst in Österreich, 19. Jahrhundert. — München u.a., 2002. — Т. 5.
  • Kieslinger A. Die Steine der Wiener Ringstraße. — Wiesbaden, 1972. — Т. 4. — (Die Wiener Ringstraße. Bild einer Epoche).
  • Kortz P. Wien am Anfang des 20. Jahrhunderts. — Wien, 1906. — Т. 2.
  • Lützow C., Tischler L. Wiener Neubauten. — Wien, 1876—1891. — Т. 3 Bde..
  • Hajos G. Die Profanbauten des III., IV. und V. Bezirks. — Wien, 1980. — Т. 44. — (Österreichische Kunsttopographie).
  • Paul M. Technischer Führer durch Wien. — Wien, 1910.
  • Schmidt R. Das Wiener Künstlerhaus 1861-1951. — Wien, 1951. — С. 51, 168.
  • Wagner-Rieger R. (Hrsg.). Das Kunstwerk im Bild. — Wiesbaden, 1969. — Т. 1. — (Die Wiener Ringstraße. Bild einer Epoche).
  • Wehdorn M., Georgeacopol-Winischhofer U. Baudenkmäler der Technik und Industrie in Österreich. — Wien u.a., 1984. — Т. 1.
  • Wiener Neubauten im Style der Sezession. — Wien, 1902 ff. — Т. 5 Bde..

Ссылки

Дополнительно по теме

Категории