Тишлер, Людвиг

Людвиг Тишлер получил профессиональное архитектурное образование в Венском политехническом институте (нем. k.k. Polytechnisches Institut), где обучался с 1857 по 1861 год. Это учебное заведение, являвшееся предшественником Венского технического университета, обеспечило ему фундаментальную подготовку в области строительства и архитектурного проектирования^[3].

После завершения обучения он на протяжении нескольких лет работал в престижном по тем временам архитектурном бюро «Романо и Швенденвайн » (нем. Romano & Schwendenwein), где принимал активное участие в строительстве многочисленных доходных домов (нем. Miethäuser) дворцового типа^[4].

По окончании этого важного этапа практической деятельности Тишлер перешёл на работу в «Венское строительное общество» (нем. Wiener Baugesellschaft), где в течение нескольких лет занимал должность главного архитектора. Особенно значительный вклад он внёс в период подготовки к Венской всемирной выставке 1873 года, когда по его проектам было возведено несколько выдающихся гостиничных зданий, преимущественно в сотрудничестве с архитектором Карлом Шуманом. Среди этих построек особое место занимает «Отель Метрополь» (нем. Hotel Metropol, Вена, 1, Морцинплац (нем. Morzinplatz), 4), который много лет спустя, в период Второй мировой войны, функционировал как печально известная штаб-квартира гестапо^[5].

В середине 1870-х годов Тишлер начал самостоятельную предпринимательскую деятельность, работая преимущественно по заказам «Всеобщей австрийской строительной компании» (нем. Allgemeine Österreichische Baugesellschaft). В рамках многолетнего и плодотворного сотрудничества с этой фирмой, приходящегося на золотые годы эпохи грюндерства (нем. Gründerzeit), архитектором было построено бесчисленное количество зданий. Успешная карьера Людвига увенчалась вхождением в состав правления компании, и эту влиятельную должность он сохранял до самой своей кончины. Помимо проектирования гостиниц, важнейшей сферой деятельности Тишлера стало создание доходных домов высочайшего стандарта. Его заказчиками были как представители старой аристократии, так и восходящей буржуазии, так называемого «второго венского общества» (нем. zweiten Wiener Gesellschaft), включая таких известных лиц, как рыцарь Винер фон Вельтен, его дочь графиня Разумовская и журналист Мориц Зепс (нем. Moritz Szeps)^[6].

Параллельно с архитектурной практикой Тишлер активно занимался публицистической деятельностью. Совместно с известным историком искусства Карлом фон Лютцовом он осуществил редакцию трёхтомного фундаментального труда «Новые здания Вены» (нем. Wiener Neubauten), который по сей день сохраняет статус важного источника информации о зодчестве эпохи Рингштрассе^[7][8]. Архитектор скончался на 66-м году жизни, находясь в полном расцвете творческих сил, а некоторые здания, спроектированные им, были завершены уже после его смерти.

Благодаря многолетнему плодотворному сотрудничеству с двумя крупнейшими строительными компаниями, Людвиг Тишлер по праву считается одним из самых востребованных и продуктивных венских архитекторов конца XIX века. Только в пределах австрийской столицы по его проектам было возведено около 250 зданий, включая 28 объектов во Внутреннем городе, 79 — на территориях городского расширения и 142 — в тогдашних пригородных районах, не считая многочисленных других проектов, реализованных на территории Дунайской монархии. И по сей день его многочисленные репрезентативные доходные дворцы в значительной степени формируют архитектурный облик Вены, особенно её исторического центра и ансамбля Рингштрассе^[9].

Тишлер, чьё профессиональное становление пришлось на ранний период эпохи Рингштрассе, был характерным представителем историзма, сосредоточившим свою деятельность преимущественно на проектировании доходных домов и гостиниц. Его ранние постройки, ориентированные на образцы итальянского Возрождения, отличались классическими пропорциями и, прежде всего, исключительной элегантностью, где представительные входные порталы и архитектурно акцентированный бельэтаж (нем. Beletage) подчёркивали статусность здания, что хорошо иллюстрирует Дворец Абенсперг-Траун (нем. Palais Abensperg-Traun), Вена 1, Вайхбурггассе (нем. Weihburggasse) 26^[10]. Дворец в стиле неоренессанса ориентирован своим главным фасадом на Вайхбурггассе. На углу расположена круглая башня, доходящая до третьего, бельэтажа, в то время как угол здания выше оформлен иначе. Два нижних этажа — рустованы, и на Вайхбурггассе их прорезает монументальный арочный портал, обрамленный по бокам пилястрами. Над порталом, по сторонам от двух вазонов, размещен герб семьи Абенсперг-Траун — картуш с короной, разделенный по длине пополам, наполовину серебряный, наполовину черный. Над порталом, на уровне бельэтажа, выступает балкон с балюстрадой, протянувшийся на три оконных оси. Балюстрада и карниз продолжаются по всему фасаду, подчеркивая линию бельэтажа. Окна поочередно увенчаны треугольными и полукруглыми фронтонами, которые опираются на ионические полуколонны. Верхний этаж богато украшен лепными орнаментами^[11]. Также среди проектов тех времён стоит отметить Жилой дом Ам Хоф 11 (также известный как Ледерерхоф (нем. Ledererhof) и «Цур гольденен Кугель» (нем. Zur goldenen Kugel) расположен в 1-м районе Вены Внутренний Город между площадью Ам Хоф (нем.  Platz Am Hof), Дратгассе (нем.  Drahtgasse), Ледерерхофом (нем. Ledererhof) и Фэрбергассе (нем. Färbergasse). Здание в стиле историзма с формами необарокко было построено в 1882-1883 годах на месте трёх более старых домов. Слева от портала размещена позолоченное османское пушечное ядро, сохранившееся от предыдущей постройки. После того, как во время Второй турецкой осады 1683 года пушечное ядро попало в предыдущее здание, оно было вмуровано в стену дома и позже позолочено, что дало дому название «Цур гольденен Кугель», которое можно перевести как «У золотого ядра». В 1933 году фасад был переделан Отто Шёнталем и Эмилем Хоппе. Во время Второй мировой войны в здание попло несколько бомб, нанеся серьёзные повреждения. В 1948 году дом был восстановлен архитектором Эмилем Хоппе с упрощённым фасадом. В начале 1990-х годов была проведена реконструкция, в ходе которой первоначальный облик был в значительной степени восстановлен[3]. Около 2010 года была проведена надстройка крыши с учётом исторических пропорций, утраченных в военные годы.

В течение 1880-х годов в его творчестве произошёл заметный поворот в сторону барочного формального языка, который воспринимался современниками как подлинно «австрийский стиль». Это обстоятельство, часто сочетавшееся со стремлением объединить несколько зданий в единый дворцовый комплекс, привело к определённой монументализации, дополнительно подчёркнутой использованием внушительных купольных завершений. Наиболее значительными примерами этого периода являются «Мария-Терезиен-Хоф» (нем. Maria-Theresien-Hof), Вена 9, Вэрингерштрассе (нем. Währinger Straße) 2-4, сохранился с некоторыми изменениями и «Херминен-Хоф» (нем. Herminen-Hof), Вена 1, Франц-Йозефс-Кай (нем. Franz-Josefs-Kai) 1-15, (не сохранился). Мария-Терезия-Хоф был построен в 1884-1885 годах, в 1861-1884 годах (до завершения строительства здания Парламента) на этом участке располагалось временное здание Палаты депутатов, в народе названное (в честь Антона Риттера фон Шмерлинга) «Шмерлингтеатр». Архитектура здания - это богато декорированный монументальный жилой комплекс в формах, стилизованных под французское барокко, с боковыми ризалитами и сильно выступающим центральным ризалитом с балконами и коринфскими колоннами. Порталы с гермами. Центральный ризалит увенчан высоким архитравом и шестью фигурами, по бокам символизирующими промышленность и торговлю. Изначально здание венчали монументальные купольные завершения, которые были разобраны в 1952 году.

Утраченное здание «Херминен-Хоф» представляло собой свободно стоящий со всех сторон жилой комплекс в стиле позднего историзма на берегу Донауканала, с фасадом в 110 метров длиной, состоящим из 34 осей. Он был построен после 1887 года на основе неосуществлённого предварительного проект Франца Риттера фон Нойманна-младшего (нем. Franz Ritter von Neumann junior). Его не следует путать с соседним жилым кварталом под названием Ротентурмхоф (нем. Rotenturmhof), который простирался вниз по течению от Ротентурмштрассе (нем. Rotenturmstraße) или Адлергассе (нем. Adlergasse) и был спроектирован Карлом Кёнигом. Продольные стороны комплекса тянулись вдоль набережной и параллельной ей Кольмессергассе (нем. Kohlmessergasse). Поперечные стороны выходили на площадь Морцинплац (нем. Morzinplatz) и площадь Шведенплац (нем. Schwedenplatz). Своими размерами комплекс достигал пределов возможного для жилых построек того времени. Жилой квартал был разрушен или серьёзно повреждён в апреле 1945 года во время битвы за Вену и впоследствии снесён. После этого Кольмессергассе была исключена из официального реестра улиц. С тех пор площади Морцинплац и Шведенплац (последняя — вверх по течению) больше не имеют видимых границ с (расширенной) набережной Франца-Йозефа. Официальные границы обеих площадей теперь можно определить только по номерам домов.

Не случайно современники называли Тишлера «последним венским архитектором в стиле барокко». Примечательной архитектурной особенностью его построек стало использование трёхчастных оконных конструкций, которые архитектор постепенно развил от классической серлианы до почти функционалистических по форме окон, разделённых каменными опорами, а иногда и чугунными колоннами^[12].

Даже в своих самых поздних работах, созданных уже в первые годы XX века, Тишлер оставался верен избранной творческой линии; он решительно отвергал современный ему модернизм и продолжал строить «в стиле» (доходные дома Вена 6, Теобальдгассе (нем. Theobaldgasse) 9 и 11), при этом увенчанные куполами угловые башни оставались одной из его характерных архитектурных тем^[13].