The Mollusk

После записи альбома Chocolate and Cheese в 1994 году в профессиональной студии, Джин и Дин Уин решили вернуться к своему прежнему способу записи альбомов дома^[1]. В 1995 году они перевезли своё записывающее оборудование в арендованный дом на берегу моря в Холгейте, Нью-Джерси^[3] и оборудование и часть ранних материалов для альбома были почти утеряны, когда в доме, в котором никто не жил, прорвало водопроводную трубу. На этом этапе группа приостановила работу над альбомом и запланировала запись альбома 12 Golden Country Greats 1996 года в Нэшвилле. После записи 12 Golden Country Greats в 1995 году, его выпуска и гастролей в его поддержку, Ween завершила запись остальных треков The Mollusk в различных местах в глубине страны. Альбом был сведён Эндрю Вайсом в студии Magic Shop в Нью-Йорке. Для микширования Вайс использовал винтажную консоль Neve и систему Digidesign Pro-Tools^[4].

AllMusic назвал его ещё одним «многожанровым феерическим шоу», подобным Chocolate and Cheese, в отличие от 12 Golden Country Greats, который был сосредоточен на одном жанре^[5]. Альбом черпает вдохновение из кельтского рока, кантри, кау-панка, электроники, фолк-музыки XVII века, джаза, новой волны, прогрессивного рока, психоделии, панка, софт-рока, симфонического рока, мюзиклов, сёрф-рока и водевиля^[6][7][8][9]. В то время общее звучание альбома описывалось как «весёлые морские песни»^[10].

Рецензии

Оценки критиков
Источник	Оценка
AllMusic	[5]
Entertainment Weekly	C[11]
OndaRock	8.5/10[12]
Pitchfork	9.7/10[7]
Rolling Stone	[13]
The Rolling Stone Album Guide	[14]

Альбом получил в целом положительные отзывы от современных музыкальных критиков. Сара Скрибнер из Los Angeles Times в 1997 году описала The Mollusk как «более попсовый, менее фрагментированный альбом»^[15]. Роб Бруннер из Entertainment Weekly 27 июня 1997 года поставил ему оценку C. Он счёл его возвращением к прежнему звучанию группы и раскритиковал его «юность». Он сказал: «После странного отступления с легкомысленным альбомом 12 Golden Country Greats, эта альтернативная рок-комедия возвращается к глупостям прошлых альбомов о пригородных наркоманах с кассетными магнитофонами с альбомом The Mollusk»^[11]. Дж. В. Лим из Associated Press написал в 1997 году, что «Ween возвращается к переходу между жанрами с альбомом The Mollusk». Он считал «Ocean Man^[en]» самым сильным треком в альбоме и описал «Pink Eye (On My Leg)» как песню, которая «могла бы стать темой для ситкома о межгалактическом спасателе и его космической собаке Спарки»^[16]. 23 июня 1997 года Нева Чонин из Rolling Stone назвала «Mutilated Lips» самым забавным треком в альбоме и сказала: «Ween может быть странными, но они редко бывают странными дважды одним и тем же образом», добавив, что «скорее всего, на горизонте появится замечательный техно-альбом»^[13]. В своей рецензии от 1 июля 1997 года Линн Геллар из журнала Bomb написала, что Ween — это как встретить на вечеринке человека, который «готов на все, чтобы рассмешить». Она добавила, что «тот факт, что они великолепные музыканты, способные переходить из одного жанра в другой с каждым альбомом, — это просто глазурь на сардоническом торте»^[10]. В сентябре 1997 года Лиза Харвин из The Michigan Daily назвала его «ещё одной коллекцией странностей»^[17].

В своей рецензии от сентября 1997 года CMJ^[en] назвал альбом «искажённой пародией на поп-музыку», написав: «В альбоме The Mollusk братья Ween возвращаются от стиля Нэшвилла, представленного в 12 Golden Country Greats, к безопасности и комфорту своей гостиной, спальни, подвала или любого другого места, где они записывают свои песни, чтобы снова искусно и оскорбительно поработать над целым рядом жанров»^[18].

Слова и музыка всех песен Gene Ween и Dean Ween.