La Sonora Matancera

Группа была основана 12 января 1924 года^[1][2] в районе Охо-де-Агуа города Матансас^[2]. Этот морской порт расположен в наиболее африканском по культурному и демографическому составу регионе Кубы. Первоначально ансамбль назывался Tuna Liberal по политическим причинам^[2]. Соучредителями стали Валентин Кане (директор, трес, гитара и тумбадора, также известная как конга; он также был автором песен и позже певцом) и Пабло «Бубу» Васкес Гобин (контрабас). Другими первоначальными участниками были Мануэль «Химагуа» Санчес (тимбалес), Исмаэль Гоберна (корнет/труба), Доминго Медина, Хосе Мануэль Валера, Хулио Гобин, Хуан Баутиста Льопис (гитаристы) и Эухенио Перес (вокал)^[1][3]. Один источник предполагает, что вокалистами были Валера и Баутиста Льопис^[1], в то время как другой утверждает, что единственным сонеро был Эухенио Перес. На тот момент группа не имела своего характерного звучания.

В 1925 году президент Кубы Херардо Мачадо пригласил Tuna Liberal выступить на вечеринке в честь своего дня рождения. Это событие способствовало признанию афро-кубинских групп и стиля музыки, который ранее был запрещён в некоторых ресторанах и отелях.

В 1926 году состав изменился, и название группы сменилось на Septeto Soprano, предположительно из-за нового певца Эухенио Переса (согласно одному источнику), хотя он ушёл через несколько месяцев^[3]. Другой источник приписывает новое название вокальному диапазону певца и исполнителя на маракасах Карлоса Мануэля «Каито» Диаса Алонсо, который стал участником в том же году^[1].

Рохелио Мартинес присоединился к группе в 1926 году по рекомендации Каито^[3]. Другой источник указывает, что Рохелио рекомендовал Каито Валентину Кане, и что оба стали участниками в 1927 году^[4]. Третий источник утверждает, что Каито и Рохелио присоединились к коллективу в 1926 году; оба записывались с пианистом и руководителем оркестра Антонио Марией Ромеу^[5].

Группа потеряла Доминго Медину, Хулио Гобина и Хуана Баутисту Льописа в попытке достичь более современного звучания^[3]. В 1927 году по предложению Валентина Кане ансамбль переехал в Гавану^[6], намереваясь остаться на одну неделю^[7]. Коллектив остался там на следующие тридцать три года^[1].

В 1920-е годы в Гаване процветала музыкальная сцена. Septeto Soprano давал свои первые концерты в таких популярных ночных заведениях, как El Teatro Alhambra, El Centro Gallego, El Centro Asturiano, La Casa de los Médicos, El Club de los 20, El Club de los Anaranjados и других танцевальных клубах^[2][5]. Группа чередовалась в этих местах с другими ансамблями того времени, включая Sexteto Habanero, Sexteto Munamar, Sexteto Boloña, Septeto Nacional Игнасио Пиньейро (один источник утверждает, что этот ансамбль был секстетом, а не септетом в то время)^[5], Sexteto Pinareño и Sexteto Gloria Cubana^[2][5]. Поначалу коллективу было нелегко из-за профессионализма других трио, квартетов, секстетов и септетов, действовавших в то время, но он занял свою нишу в кубинской столице^[2].

Переезд в Гавану оказался важным. В 1928 году коллектив сделал свои первые записи для лейбла RCA-Victor^[1][8]. Впоследствии ансамбль записывался для тринадцати различных лейблов.

В 1929 году группа подписала контракт на живые выступления в эфире Radio Progreso, появляясь на этой станции в течение многих лет^[9].

Ансамбли сона того времени добавляли фортепиано для расширения контрапунктического и гармонического словаря. Трубы, иногда до трёх, заменили корнеты. Дополнительные инструменты означали, что секстеты и септеты превращались в конхунто. Septeto Soprano добавил фортепиано в этом десятилетии, но не расширял секцию духовых до 1940-х годов.

Septeto Soprano сделал только одну запись в этом десятилетии для RCA-Victor^[1].

Некоторые люди, важные для успеха группы, начали своё долгое сотрудничество с коллективом в 1930-е годы. В 1932 году Рохелио Мартинес был назначен содиректором^[1]. Он оказал влияние на определение судьбы конхунто. Хуан Баутиста Льопис вернулся на короткий период, и новым перкуссионистом стал Хосе «Мантека» Росарио Чавес^[1][3]. Три других источника говорят, что Мантека присоединился в 1929 году^[4][5][10], в то время как ещё один источник утверждает, что это произошло в 1935 году. Мантека заполнил вакансию, образовавшуюся после ухода Химагуа.

Коллектив сменил название на Estudiantina Sonora Matancera в начале 1930-х годов^[1]. Каждое изменение названия группы указывало на изменение инструментального состава и соответствующее стилистическое изменение.

В 1935 году вокалист Маноло Баркин иногда пел с группой^[1]. В том же году она приняла своё официальное название — Conjunto Sonora Matancera^[1]. Каликсто Лейсеа и Умберто Кане (сын Валентина Кане) стали участниками в этом году^[3][5]. Другой источник утверждает, что Умберто Кане присоединился в 1929 году^[4].

Каликсто Лейсеа заменил Исмаэля Гоберну, который ушёл из-за плохого здоровья и умер через несколько месяцев^[3]. К тому времени Каликсто играл и сделал себе имя с Sexteto Nacional (под руководством Игнасио Пиньейро), Chaveo y Su Grupo, Juventud Habanera, Sexteto Guarina и Марией Тересой Вера^[11]. Как было принято у музыкантов его поколения по всей Латинской Америке, он был членом спонсируемого правительством муниципального оркестра La Banda Municipal de Matanzas (до начала карьеры профессионального музыканта), получив в процессе прочное музыкальное образование. Каликсто Лейсеа был автором песен и аранжировщиком^[11]. Группа записала многие его композиции и аранжировки^[11]. Тематическая песня коллектива «Traigo un tono» — это гуарача, написанная Каликсто в 1947 году^[11].

Умберто Кане сменил своего отца на тресе, а также пел^[1]. Валентин Кане, уступив старшему сыну место тресеро, остался ценным членом коллектива, так как он по-прежнему пел, сочинял и — в новой роли — играл на тумбадоре^[1]. Уход Умберто Кане в 1944 году^[1] ознаменовал конец использования треса как части постоянного инструментального состава группы.

Дамасо Перес Прадо (позже, в 1950-е годы, известный как «Король мамбо») был первым пианистом группы и одним из её ранних аранжировщиков с 1936 по 1939 год^[1]. Северино «Рефрескито» Рамос был основным аранжировщиком, а также пианистом с 1939 года (но особенно с 1942 года) по 1944 год^[1] и, как таковой, главным архитектором звуковой идентичности этого конхунто. После 1944 года он ограничился аранжировкой и сочинением музыки^[1].

В этом десятилетии La Sonora Matancera столкнулась с сильной конкуренцией со стороны таких ансамблей, как Sexteto Guarina, Juventud Habanera Хосеито Фернандеса, Sexteto Nacional Игнасио Пиньейро, Sexteto Segundo Nacional, Trío Matamoros, Sexteto Casino (позже ставший конхунто), Sexteto María Teresa Vera, Conjunto Kubavana, Белисарио Лопес и Orquesta Antonio María Romeu^[2]. Существовало соперничество между Sexteto Nacional Игнасио Пиньейро и Sonora Matancera^[2].

Ансамбль прекратил сотрудничество с Radio Progreso к концу десятилетия. В 1939 году он подписал контракт с руководством Radio CMQ (или просто CMQ) на серию живых трансляций^[9].

Бьенвенидо Гранда пел ведущие партии с 1940 по 1954 год, став первым по-настоящему важным сонеро, выступавшим и записывавшимся с конхунто. Другой источник утверждает, что он присоединился к La Sonora Matancera в 1942 году, а третий — в 1944 году. Его сотрудничество с Sonora Matancera принесло группе известность во всём испаноязычном Карибском бассейне. Никто не записал с ансамблем больше мелодий, чем Бьенвенидо Гранда, сделавший более 200 записей за время работы в коллективе.

В 1942 году La Sonora Matancera покинула CMQ. Теперь она вещала — с Бьенвенидо Грандой в качестве солиста — на волнах RHC Radio^[9].

Педро Найт и Эсекьель «Лино» Фриас покинули конхунто Арсенио Родригеса, чтобы присоединиться к Sonora Matancera в один день в 1944 году^[4]. Эти двое направили коллектив к более современному звучанию. Один придал секции духовых больше веса, а другой усилил ритм-секцию. Пианист Лино Фриас был основой ритм-секции La Sonora до 1976 года^[1]. Он также был композитором и аранжировщиком^[11].

В 1944 году конхунто сделал свои предпоследние записи для RCA-Victor. Также был подписан контракт с недавно созданной Panart Records.

Первоначальный директор Валентин Кане руководил группой до тех пор, пока астма не заставила его уйти на пенсию в 1946 году^[1]. Он продолжал получать зарплату как активный участник La Sonora Matancera до своей смерти два года спустя^[1]. В 1946 году вместо Валентина Кане конгеро на короткое время стал Тата Гуинес, который был участником новаторского ансамбля под руководством Исраэля «Качао» Лопеса в конце 1950-х и начале 1960-х годов^[1]. Карлос «Патато» Вальдес также занимал эту должность несколько месяцев^[1].

Анхель «Йийо» Альфонсо Фуриас занял место на тумбадоре в 1948 году^[3], завершив формирование классического состава. С 1948 по 1954 год он состоял из:

• Каликсто Лейсеа: первая труба;
• Педро Найт: вторая труба;
• Пабло «Бубу» Васкес Гобин: контрабас;
• Эсекьель «Лино» Фриас: фортепиано;
• Хосе «Мантека» Росарио Чавес: тимбалитос, бонго и сенсерро (также известный как кампана);
• Анхель «Йийо» Альфонсо Фуриас: тумбадора;
• Рохелио Мартинес: директор, гитара и бэк-вокал;
• Карлос Мануэль «Каито» Диас Алонсо: маракасы и бэк-вокал;
• Бьенвенидо Гранда: ведущий вокал, бэк-вокал и клаве.

Sonora Matancera оттачивала своё мастерство на протяжении поколения — с конца 1920-х до конца 1940-х годов — в academias de baile (особый тип танцевальных залов), таких как знаменитый Marte y Belona^[5][12], где La Sonora ежевечерне собирала рекордные толпы лучших танцоров^[12]. Помимо этой престижной «академии», другими ночными заведениями, где La Sonora Matancera развлекала публику в начале 1940-х, были El Habana Sport, Centro Castellano, La Tropical^[2] (один источник упоминает танцевальный зал La Cervecería Tropical^[5]; неясно, одно ли это и то же место) и Las Playitas^[2][5]. В это время коллектив также вёл прямые трансляции на Radio Progreso^[2]. Позже в том же десятилетии Sonora Matancera часто играла в таких танцевальных залах, как El Club Atlético Santiago de Las Vegas, Quibikán, Centro Gallego^[2], El Edén Concert, Sans Souci, El Tropicana^[2][5] и Centro Asturiano^[2]. В это время La Sonora всегда выступала в праздник 15 августа, известный как La Tutelar, в El Liceo Guanabacoa^[2], в то время как Arsenio Rodríguez y Su Conjunto Orquestal Todos Estrellas и Antonio Arcaño y sus Maravillas (Качао и его брат Орестес Лопес были членами этого оркестра в то время) участвовали в музыкальном состязании в тот же день в El Manantial de la Cotorra^[2]. Долгое пребывание в «академиях» пошло на пользу La Sonora Matancera, превратив ансамбль в отличную танцевальную группу.

В 1940-е годы конхунто успешно конкурировал с такими группами, как Orquesta Casino de La Playa, Арсенио Родригес, Orquesta Ideal, Cheo Belén Puig, Antonio Arcaño y sus Maravillas, Conjunto Jóvenes del Cayo и Orquesta Almendra^[2]. Вместе с этим кооперативом эти группы сделали Кубу «Музыкальным раем Америк»^[2].

С середины 1940-х до конца 1950-х годов у коллектива была программа в качестве «эксклюзивных артистов» на Radio CMQ под названием Cascabeles Candado^[9].

В период 1947—1948 годов группа сделала ряд записей (Бьенвенидо Гранда был солистом в большинстве из них) как Conjunto Tropicavana^[1] или Conjunto Tropicabana^[3]. Смена названия была вызвана необходимостью избежать юридических проблем, так как группа всё ещё была связана контрактом с Panart Records.

В конце десятилетия Sonora Matancera решила включить в свой состав некубинских солистов (не исключая при этом кубинских артистов). Первыми некубинскими певцами стали пуэрториканцы: певец и композитор Даниэль Сантос и исполнительница гуарачи и автор песен Мирта Сильва. Некоторые из этих вокалистов были постоянными солистами, другие приглашались для записи ограниченного количества песен в течение короткого периода времени^[1].

Даниэль Сантос выступал и записывался с коллективом начиная с 1948 года^[1]. Его пятилетнее пребывание в La Sonora помогло группе достичь всемирной известности. Кооператив вернулся к прямым трансляциям на Radio Progreso в 1948 году с Даниэлем Сантосом в качестве основного вокалиста^[9].

Мирта Сильва стала первой женщиной, присоединившейся к музыкальному коллективу. За короткое время в 1949 году она записала четыре студийные сессии с конхунто^[1]. Она ушла к 1950 году. Мирта вернулась в 1952 году и сделала ряд концертных записей^[5][13][14].

В 1949 году ансамбль записал двадцать две песни для Ansonia Records. Конхунто сделал эти записи под своим настоящим названием^[1]. В том же году он подписал контракт с Seeco Records^[1], владельцем которой был Сидни Сигел из Нью-Йорка^[15]. Первая запись для этого лейбла была сделана 25 ноября 1949 года — гуарача «Tocando madera» с Бьенвенидо Грандой в качестве сонеро^[2]. Сотрудничество с Seeco Records продолжалось до 1966 года, последние записи были сделаны годом ранее^[1]. Источник не указывает, была ли группа всё ещё связана контрактными обязательствами с Panart Records, когда записывалась для Ansonia и подписывала контракт с Seeco^[1].

Наиболее успешный период La Sonora Matancera пришёлся на 1947—1959 годы. Это был золотой век группы. К началу 1950-х ансамбль вёл прямые трансляции из студий Radio Progreso, Radio CMBG и Radio CMQ^[5]. Эти станции вещали на коротких волнах, что способствовало росту популярности коллектива в Латинской Америке^[5]. В течение этого десятилетия группа, помимо регулярных выступлений на кубинском радио, имела плотный график клубных концертов, съёмок в фильмах и зарубежных гастролей. Большинство записей было сделано именно в это время.

Помимо кадровых и инструментальных изменений, Sonora Matancera претерпела стилистические изменения. В 1950 году конхунто расширился до размеров биг-бенда (оркестра), сделав серию записей с Даниэлем Сантосом^[16]. Хотя они были встречены с одобрением, оркестр вернулся к формату конхунто.

Около 1950 года ансамбль записал восемьдесят мелодий для Stinson Records под названием Sonora Cubana. Он уже записал десять номеров под этим именем и записал ещё две песни как Sonora Cubana; звукозаписывающая компания для этих двенадцати мелодий не названа источником. Ведущим вокалистом на этих записях был Бьенвенидо Гранда^[1].

Селия Крус сменила Мирту Сильву в 1950 году, выступая и записываясь с конхунто до 1965 года. Поклонники кооператива поначалу не принимали Селию как достойную замену Мирте, но к 1951 году она завоевала аудиторию. В 1962 году она вышла замуж за второго трубача Педро Найта, который позже стал её «защитником, менеджером и музыкальным директором»^[17].

Первая запись Крус с конхунто была сделана 15 декабря 1950 года для Seeco Records. Песня «Cao cao, maní picao» имела мгновенный успех^[15]. Seeco обладала обширной дистрибьюторской сетью, что позволяло ей поставлять записи различных артистов, включая La Sonora, по всей Латинской Америке.

Кадровые изменения в 1954 году включали замену Бьенвенидо Гранды на Эстанислао «Лаито» Суреду в качестве мужского солиста^[1]; Бьенвенидо ушёл после горячего спора с Рохелио Мартинесом из-за денег: он хотел более высокую оплату, чем его коллеги, но в коллективе все получали одинаковую зарплату. Ещё одно изменение произошло в этом году: Эльпидио Васкес, сын Бубу, заменил его на контрабасе^[1].

Конхунто совершил свой первый зарубежный тур в 1955 году. Он выступил в Панаме, Колумбии, Венесуэле и Коста-Рике^[13][18]. В ходе тура по Колумбии к группе в качестве певца присоединился Карлос Аргентино и оставался до 1959 года.

Мантека ушёл либо в 1955, либо в 1957 году^[1], уйдя на пенсию, как и другие участники, по состоянию здоровья. Симон Доминго «Минино» Эскихарроса стал перкуссионистом^[1].

В 1956 году Селио Гонсалес заменил Лаито на ведущем вокале (помимо пения в хоре с Рохелио, Каито и Лаито и игры на гуиро); он оставался до 1959 года. Рефрескито ушёл на пенсию в 1957 году, и Хавьер Васкес, ещё один сын Бубу, стал главным аранжировщиком^[1]. В 1959 году конхунто предпринял ещё один зарубежный тур, играя в Венесуэле, Перу, Чили и Уругвае; этот год считается пиком успеха ансамбля^[13].

Кооператив начал десятилетие с тура по Гаити, Доминиканской Республике, Арубе и Кюрасао^[13][18], но политические потрясения после Кубинской революции сильно повлияли на группу. Подписав выгодный контракт на выступления в Мехико, группа в сопровождении Селии Крус покинула Гавану 15 июня 1960 года^[1]. Минино решил остаться; конхунто больше никогда не возвращался на Кубу.

15 июля 1960 года к группе присоединились два новых певца: Вилли «Эль Бэби» Родригес и Альберто Перес Сьерра. Из одиннадцати новых вокалистов, связанных с La Sonora Matancera в 1960-е годы, только двое остались на сколько-нибудь значительное время: Вилли «Эль Бэби» Родригес и Хусто «Эль Мулато» Бетанкур^[1]. В 1961 году Марио «Папаито» Муньос присоединился к ансамблю в качестве нового исполнителя на тимбалес, бонго и кампане. Кроме того, Селио Гонсалес вернулся и продолжал работать сонеро и исполнителем на гуиро до 1965 года^[1].

В 1962 году Sonora Matancera обосновалась в Нью-Йорке, где продолжила исполнять кубинскую и афро-кубинскую городскую танцевальную музыку. Пребывание в Нью-Йорке продлилось тридцать девять лет, дольше, чем их пребывание в Гаване^[1].

В 1965 году Селия, Селио и Вилли прекратили сотрудничество с коллективом^[1]. Селия Крус стала значительной исполнительницей музыки сальса и была известна как «Королева сальсы»^[19].

В том же году Каито и Лино были среди вокалистов и инструменталистов, собранных уроженцем Доминиканской Республики Джонни Пачеко для классической студийной записи^[20]. Помимо Каито и Лино, в этом альбоме играли два других музыканта, связанных с La Sonora. Одним был Патато, а другим — трубач, которого пригласили участвовать в сессии звукозаписи 1981 года (Педро «Пучи» Булонг^[1][21]).

Педро Найт ушёл с поста трубача в 1967 году, чтобы стать постоянным менеджером Селии Крус^[1]. Рамон Эмилио «Чирипа» Арасена стал новым вторым трубачом в том же году^[1].

Лео Марини, вокальная опора 1950-х, возобновил сотрудничество, записав альбом с кооперативом в 1969 году^[22].

Вторая половина десятилетия ознаменовалась появлением двух новых музыкальных жанров: бугалу и тесно связанного с ним шинг-а-линга. Эти музыкальные стили родились в Нью-Йорке из смешения латинских (в частности, кубинских и афро-кубинских) ритмов и ритм-н-блюза в его воплощении как соул. Многие нью-йоркские группы записывались в этом стиле, чтобы удовлетворить требования своих звукозаписывающих компаний. La Sonora Matancera также записала альбом Sonora Boogaloo^[23], хотя в то время они записывались для собственного лейбла. Вскоре после этого Sonora Matancera вернулась к своему прежнему стилю.

В конце 1960-х шесть из девяти участников La Sonora были ветеранами славных лет^[1].

В течение этого десятилетия сонеро и инструменталисты приходили и уходили. Инструментальные и стилистические изменения были обычным делом.

В это время La Sonora Matancera продолжала записываться, выступать в танцевальных клубах и гастролировать за границей. В начале 1970-х ансамбль играл в Карнеги-холле. Впоследствии он отправился в Европу, выступая в Испании, Франции, Германии и Финляндии^[13].

В 1970 году ушёл Хусто Бетанкур, его заменил Габриэль Эладио «Яйо эль Индио» Пегеро^[1]. Это была значительная смена солистов, так как Яйо оставался с Sonora Matancera более двух десятилетий. Он записал только сорок четыре песни^[1].

В 1971 году Чирипа покинул ансамбль^[1]. Саул Торрес занял его место^[1]. Карлос Аргентино, ветеран золотого века, вернулся и записался с La Sonora в том же году^[1]. В 1972 году Лео Марини вернулся в коллектив (без свидетельств записи в том году)^[1].

Между 1973 и 1977 годами секция духовых включала шесть разных трубачей^[1]. Самым известным был Альфредо «Чоколате» Арментерос^[1], бывший участник конхунто Арсенио Родригеса в 1940-х.

Отдельные участники ансамбля рассматривались другими артистами как образцы своего ремесла. В 1975 году Каито пел на одной из записей в студии CBS в Нью-Йорке. Эта сессия звукозаписи дала двойной альбом кубинской танцевальной музыки и афро-кубинской фольклорной музыки^[24], первый из серии двух альбомов. Эти альбомы получили положительные отзывы критиков. Чоколате был одним из инструменталистов, собранных для этой записи, до того как присоединился к кооперативу.

После тридцати двух лет Лино Фриас и La Sonora Matancera расстались в 1976 году^[1]. Лино продолжил играть на двух альбомах, записанных в том же году с коллекцией лучших певцов и музыкантов под эгидой Качао^[25][26]. Он также был пианистом и музыкальным руководителем на первом альбоме Армандо Санчеса и его конхунто^[27]. Эти три альбома были записаны небольшими независимыми лейблами, не контролируемыми Fania Records. Хавьер Васкес сменил Лино Фриаса на посту пианиста^[1] и тем самым взял на себя двойные обязанности в коллективе.

В 1977 году Мигелито Вальдес, записывавшийся с Sonora Matancera в 1951 году, сделал это ещё раз^[1][28]. В инструментарий кооператива были добавлены современные штрихи: во время этой сессии использовались электронное пианино, орган и электрогитара^[1][28].

Каликсто Лейсеа перестал записываться с коллективом в 1978 году, хотя сопровождал La Sonora везде, где она выступала^[1]. В том же году были переизданы записи, сделанные в 1977 году Мигелито Вальдесом с группой^[29].

Пять ветеранов славных дней всё ещё были активны в кооперативе в конце 1970-х^[1].

Десятилетие 1980-х началось с ухода Йийо, участника группы на протяжении тридцати двух лет^[1]. Его заменил Альберто Вальдес^[1]. Чоколате также ушёл в этом году, его сменил Эктор «Бомберито» Сарсуэла^[1], давний участник конхунто Пачеко. В этом году добавились третья труба и третий вокалист хора, в результате чего число инструменталистов и певцов достигло двенадцати^[1].

В 1980 году контрабас и фортепиано были заменены электронными аналогами (в случае с фортепиано — во второй раз)^[1]. В этом году Селия Крус вернулась, чтобы записать ещё один альбом^[30]. Ритм-инструменты, скрипки и орган можно услышать в нескольких записанных номерах, но, возможно, это была электронная иллюзия со стороны пианиста, а не настоящие инструменты^[30]. Критики расценили эксперименты с электрическими эффектами как признак потери оригинальности, хотя попытка была временной^[1].

В 1981 году La Sonora Matancera записала альбом для Bárbaro Records^[21], дочерней компании империи Fania Records, соучредителями которой были Джонни Пачеко и Джерри Масуччи. Артисты на этой записи по большей части были специально приглашены для сессии. Трес вернулся в одном номере, исполненном Марио Эрнандесом, пуэрториканским тресеро^[1][21]. Эльпидио Васкес-младший также выступил в этот день в качестве замещающего басиста в одной песне^[1][21]. Он представлял третье подряд поколение своей семьи, ставшее членом Sonora Matancera. Сонеро был Хусто Бетанкур^[1][21].

Старая гвардия продолжала появляться. Селия Крус записала последний альбом с ансамблем в 1982 году^[31].

В 1984 году коллектив записался с певцом Исмаэлем Мирандой^[1][32]. Он много лет был сонеро в оркестре Ларри Харлоу.

1985 год стал годом перемен. Бомберито ушёл, его заменил Кен Фрэдли^[1]. Фрэдли был одним из основателей Saoco, недолговечного, но важного конхунто^[33]. Два артиста составляли хор на первом альбоме Saoco: Яйо эль Индио (участник La Sonora) и Адальберто Сантьяго (сонеро, который запишется с La Sonora Matancera в 1993 году)^[33]. Отдельные участники Sonora Matancera даже в это позднее время пользовались большим уважением. Кооператив по-прежнему привлекал талантливых вокалистов и инструменталистов.

В 1989 году La Sonora отметила своё шестидесятипятилетие. Это достижение было отмечено концертами в Центральном парке и Карнеги-холле^[1]. Их выступление на последней площадке было сохранено на виниле^[34]. Из четырнадцати сонеро на этой записи девять были ветеранами золотого века. Это был последний случай, когда эти артисты выступали с коллективом. В этом году Хавьер Васкес ушёл после тринадцати лет работы пианистом и тридцати двух лет работы главным аранжировщиком^[1]. Хосе Луис Крус стал новым клавишником^[1].

Каито умер в 1990 году после шестидесяти трёх лет работы в группе. Его сменил Фернандо Лавой^[1].

В 1993 году La Sonora Matancera записала в Мексике альбом De Nuevo с Адальберто Сантьяго на вокале^[1]. В том же году Вилли «Эль Бэби» Родригес вернулся в La Sonora^[1]. Sonora Matancera лишилась услуг Яйо эль Индио в 1994 году^[1]. Он ушёл на пенсию как певец с самым долгим непрерывным стажем в ансамбле. В это время состав состоял из девяти участников^[1]. Трое из них были связаны с кооперативом по крайней мере с 1950-х годов.

Для традиционалистов смерть Рохелио Мартинеса 13 мая 2001 года^[1] ознаменовала конец La Sonora. Хавьер Васкес с благословения Рохелио Мартинеса-младшего руководит группой с таким же названием в Лас-Вегасе.

La Sonora Matancera характеризуется использованием двух труб. Кроме того, заметное место занимают контрабас, фортепиано, тимбалитос, бонго, сенсерро и тумбадора. Sonora Matancera также отличалась своими бэк-вокалистами, или coro. Обычно он состоял из Рохелио Мартинеса и Карлоса Мануэля «Каито» Диаса Алонсо, чья фальцетная подача была заимствована из традиционного стиля пения ранних сонеро (называемого на Кубе voz de vieja)^[35].

Стиль группы в 1940-х описывался как «белый» или «мулатский» по сравнению с другими группами того же жанра; хотя раса на Кубе 1940-х/1950-х не обязательно много значила с точки зрения аудитории, она влияла на то, в каких клубах могли играть группы, а также на доступ к производству и распространению записей. Добавление Селии Крус, по словам Неда Саблетта, заставило La Sonora «звучать чернее»^[15].

• «Sonora Matancera: Sus Grandes Éxitos (para coleccionistas)». Записано на Кубе с 1945 по 1947 год. Panart Records, LP-2061, Serie 2000.
• «Daniel Santos con el Conjunto Sonora Matancera». Записано на Кубе. Panart Records, Volumen 1, LP-2014, Serie 2000.
• «Daniel Santos con el Conjunto Sonora Matancera». Записано на Кубе. Panart Records, Volumen 2, LP-2076, Serie 2000.
• «Más ternura con la Sonora Matancera». Различные солисты. Записано в Estudios CMQ. Seeco Records/SONO-RODVEN, LPS-2026. Сборник выпущен в 1989 году.
• «Señor Babalú». Мигелито Вальдес с Sonora Matancera и Норо Моралес и его оркестр. Шесть сторон с Sonora Matancera и шесть сторон с Норо Моралесом. Записано в конце 1940-х (?) и начале 1950-х. Tropical Records, TR 5010.
• «Sonora Matancera. Canta: Bienvenido Granda». Записано на Кубе в 1949 году. Ansonia Records, ALP 1225.
• «Sonora Matancera. Canta: Bienvenido Granda. „En tu busca“». Записано на Кубе в 1949 году. Ansonia Records, Volumen 2, SALP 1535.
• «Sonora Matancera». Записано на Кубе, по-видимому, в 1950 году. Stinson Records, Volume I, Collector’s Series, SLP 92.
• «Sonora Matancera, „Se formó la rumbantela“». Записано, скорее всего, на Кубе, по-видимому, в 1950 году. Stinson Records, Volume II, Collector’s Series, Grabaciones Mundiales C. A. 200—3018.
• «Sonora Matancera presenta a Daniel Santos». Tropical Records, TR LP 5109.
• «Grandes Éxitos de Daniel Santos con la Sonora Matancera». Tropical Records, TR LP 5134.
• «La Época de Oro de Daniel Santos con la Orquesta Sonora Matancera». Записано на Кубе в 1950 году. RCA FSP-230(e), Volumen II (1950).
• «Una Noche en Caracas con la Sonora Matancera». Различные солисты. Seeco Records, SCLP 9060, Serie de Oro.
• «Canta Nelson Pinedo (Nelson Pinedo Sings). Nelson Pinedo con la Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP 9062, Serie de Oro.
• «Canta Celia Cruz (Celia Cruz Sings)». Seeco Records, SCLP 9067, Serie de Oro.
• «Baile con la Sonora Matancera». Карлос Аргентино и Эстанислао «Лаито» Суреда, вокал. Seeco Records, SCLP 9072.
• «Cuba’s Queen of Rhythm. Celia Cruz accompanied by Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP 9101, Gold Series.
• «Grandes Éxitos de Bienvenido Granda con la Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP-9123-H, Gold Series.
• «¡Ahí Viene la Sonora Matancera! (Here Comes Sonora Matancera) con Celio González». Seeco Records, SCLP 9126, Gold Series.
• «Reminiscencias». Лео Марини с Sonora Matancera. Записано на Кубе 11 июня 1958 года. Seeco Records, SCLP-9128-H, Gold Series.
• «La Incomparable Celia». Селия Крус с Sonora Matancera. Seeco Records, SCLP 9136.
• «Grandes Éxitos de la Sonora Matancera (Great Hits of Sonora Matancera)». Бьенвенидо Гранда, вокал. Seeco Records, SCLP 9151.
• «Vicentico Valdés con la Sonora Matancera». Записано на Кубе 18 декабря 1958 года, Estudios CMQ. Seeco Records, SCLP-9154-H, Gold Series.
• «El Inimitable Carlos Argentino con Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP-9172. Gold Series.
• «Más Éxitos de Sonora Matancera. Canta Celio González». Seeco Records, SCLP-91770. Gold Series.
• «En El Aire. Carlos Argentino con la Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP-9191. Gold Series.
• «La Dinámica Celia Cruz con la Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP-9192. Gold Series.
• «Reflexiones de Celia Cruz con la Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP-9200.
• «Sonora Matancera en México. Cantan Willy y Alberto». Seeco Records, SCLP-9203.
• «Celebremos Nochebuena con Sonora Matancera». Различные солисты. Seeco Records, SCLP 9206. Gold Series.
• «Canciones Premiadas de Celio González con la Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP 9207. Gold Series.
• «Canciones Premiadas de Celia Cruz con la Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP-9215. Gold Series.
• «México, qué grande eres. Celia Cruz acompañada por la Sonora Matancera». Записано в Мексике. Seeco Records, SCLP-9227. Gold Series.
• «La Sonora Matancera. Los Reyes del Ritmo». Поют Селио Гонсалес и Вилли «Эль Бэби» Родригес. Seeco Records Inc., SCLP 9229. Gold Series.
• «La Tierna, Conmovedora, Bamboleadora Celia Cruz con la Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP 9246. Gold Series.
• «Sonora Matancera en Puerto Rico. Cantan Celio y Willy». Seeco Records, SCLP-9254. Gold Series.
• «Canciones Inolvidables. Celia Cruz con la Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP 9267. Gold Series.
• «Un Brindis Musical por Daniel Santos con Sonora Matancera». Seeco Records, SCLP 9279. Gold Series.
• «Algo Especial por la Sonora Matancera». Бьенвенидо Гранда и Эстанислао «Лаито» Суреда, вокал. Seeco Records, SCLP-9284.
• «Sarará». Sonora Matancera. Различные солисты. Seeco Records, SCLP 9324.
• «La Sonora Matancera los invita a bailar». Различные солисты. Tropical Records, TRLP-5125.
• «Escucha Mis Canciones. Leo Marini con la Sonora Matancera». Tropical Records, TRLP-5162.
• «Lo Inédito de la Sonora Matancera». Различные солисты. Eco Records/Peerless Records, Serie para Coleccionistas, ECO-25974-9.
• «La Sonora Matancera del Ayer y Sus Cantantes». Различные солисты. Discos Fuentes/Seeco Records Celebrity Series, Vol. 3, Serie Coleccionista, 314082.
• «Sonora Boogaloo». Записано в 1968—1969 годах. MRVA Records, MRVA 1002.
• «Continuación de Reminiscencias de Leo Marini». Записано ок. 1969 года. MRVA Records, MRVA 1005. Переиздано на Orfeón Records, Orfeón 12-937 без двух песен.
• «Salsa con la Sonora Matancera». Набор из трёх дисков. Вельфо Гутьеррес и Габриэль Эладио «Яйо Эль Индио» Пегеро, вокал. Orfeón Records, JM-206.
• «Mister Babalú». Мигелито Вальдес с Sonora Matancera. Записано в 1977 году. Orfeón Records, JM-233.
• «Pruebe la Salsa de la Sonora Matancera». Orfeón Records, 12-054. Переиздано на LP-16H-5134 в 1978 году.
• «Welfo Mr. Salsa con la Sonora Matancera». Вельфо Гутьеррес, вокал. Orfeón Records, 12-1049.
• «Salsa Afrocubana». Мигелито Вальдес с Sonora Matancera. Сделано в Мексике. Orfeón Records, LP-12-1066. Этот альбом является переизданием вышеупомянутого «Mister Babalú». Сборник выпущен в 1978 году.
• «Celia Cruz y la Sonora Matancera». Записано в 1980 году. Orfeón Records, JM-322.
• «Sonora Matancera con Justo Betancourt». Записано в 1981 году. Продюсер Хавьер Васкес. Bárbaro Records, B 207 0798.
• «15 Éxitos de la Sonora Matancera». Различные солисты. Cubalegre Records, DDD-1439. Сборник выпущен в 1982 году.
• «Celia Cruz con la Sonora Matancera. Feliz Encuentro». Записано в 1982 году. Продюсер Хавьер Васкес. Bárbaro Records, JM B 212. Serie 0798.
• «BIDISCO/32 Éxitos. Bienvenido Granda con la Sonora Matancera». Peerless Records, двойной альбом, ADP-530-1. Сборник выпущен в 1984 году.
• «30 Años de la Sonora Matancera». Различные солисты. Seeco Records, SSS 3000, Gold Series. Сборник выпущен в 1989 году.
• «40 Años de la Sonora Matancera». Различные солисты. Seeco Records, Seeco Sonic Sound Series, двойной альбом, SSD 1001.
• «50 Años de la Sonora Matancera». Различные солисты. Seeco Records, двойной альбом SSD 4001, сборник выпущен в 1975 году.
• «60° Aniversario de la Sonora Matancera». Различные солисты. Seeco Records/Peerless Records, MSTV 4003-5/MCTV 4003-9. Сборник выпущен в 1984 году.
• «Celebrando con la Sonora Matancera/65 Aniversario». Различные солисты. Seeco Records/TH-RODVEN Records, Inc. TH-2630. Сборник выпущен в 1989 году.
• «Gilda Mirós Presents: Sonora Matancera Live! from Carnegie Hall. 65th Anniversary Celebration». Различные солисты. Записано в 1989 году. Team Enterprises, двойной альбом T-7030.

• «La Sonora Matancera. Recordando A Cuba». Различные солисты. Записано на Кубе. Panart P-8001.
• «Canta Bienvenido Granda (Bienvenido Granda Sings). El Nuevo Sonido». Seeco Records, SCLP 9065, Gold Series.
• «Argentina’s Favorite Troubadour. Leo Marini Sings». Лео Марини с La [sic] Sonora Matancera. Seeco Records, SCCA 9071.
• «Carlos Argentino Sings». Карлос Аргентино/Sonora Matancera. Seeco Records, SCCA 9100. Gold Series.
• «Desfile de Estrellas». La Sonora Matancera. Различные солисты. Seeco Records, SCCA 9120, Gold Series.
• «Grandes Éxitos de Celia Cruz con La [sic] Sonora Matancera». Seeco Records, SCCA 9124, Gold Series.
• «Yo Canto Para Ti (I Sing For You)». Карлос Аргентино с La [sic] Sonora Matancera. Seeco Records, SCCA 9127, Gold Series.
• «La Sonora Matancera Llegó. Canta Celio González». Seeco Records, SCCA 9156, Gold Series.
• «Alberto Beltrán con la Sonora Matancera. Canta Sus Mejores Éxitos». Seeco Records, SCLP-9302.
• «Cuba’s Foremost Rhythm Singer Celia Cruz. Accompanied by Sonora Matancera». Seeco Records, SCCA 432.

• «La Sonora Matancera „En Vivo“». Ограниченное издание. Одна песня из фильма и концертные записи. Различные солисты. Bohío Records.
• «La ola marina». Conjunto Sonora Matancera. Записано в Гаване, Куба, в 1944 году. Tumbao Cuban Classics, TCD-114. Сборник выпущен в 2002 году.
• «Se formó la rumbantela». Sonora Matancera. Записано в Гаване, Куба, в середине 1940-х. Tumbao Cuban Classics, TCD-045. Сборник выпущен в 1994 году.
• «Bobby Capó con La Sonora Matancera». Записано на Кубе 9 июня 1948 года и 4 января 1952 года. Seeco Records, SCCD-9356, Gold Series.
• «Daniel Santos y Bienvenido Granda con la Sonora Matancera». Vol. 2. Записано вживую в Гаване, Куба, в 1949, 1950 и 1953 годах. CD Sonora.
• «La Guarachera de Cuba. Celia Cruz con la Sonora Matancera». Записано в Estudios CMQ, 1950—1953. Tumbao Cuban Classics, TCD-091.
• «Celia Cruz con La [sic] Sonora Matancera». Vol. 5. Концертные записи на Radio CMQ, 1951—1952. Bárbaro Records, CD 230. Сборник выпущен в 1995 году.
• «Sonora Matancera Live on the radio 1952—1958». Различные солисты. Harlequin Records, HQ CD 79.
• «Sonora Matancera Live on the radio 1952—1958». Vol. 2. Различные солисты. Harlequin Records.
• «Celia Cruz con La [sic] Sonora Matancera». Vol. 1. Концертные записи на Radio Progreso, 1953—1954. Bárbaro Records, CD 226. Сборник выпущен в 1995 году.
• «Celia Cruz con La [sic] Sonora Matancera». Vol. 2. Концертные записи на Radio Progreso, 1955. Bárbaro Records, CD 227. Сборник выпущен в 1995 году.
• «Celia Cruz con La [sic] Sonora Matancera». Vol. 3. Концертные записи на Radio Progreso, 1956. Bárbaro Records, CD 228. Сборник выпущен в 1995 году.
• «Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera». Для коллекционеров. Концертные записи. Различные солисты. Yumurí Records. 1032.
• «Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera». Для коллекционеров. Концертные записи. Различные солисты. Yumurí Records, Volume II.
• «Algo Nuevo de lo Añejo de la Sonora Matancera». Для коллекционеров. Концертные записи. Различные солисты. Yumurí Records, Volume III.
• «La Sonora Matancera. ¡En Vivo!. Inéditas». Концертные записи. Различные солисты. Cubanacán Records, CUCD 1707.
• «Los Últimos de Celio González acompañado por la Sonora Matancera». Seeco/Tropical, STR 90523.
• «La Inolvidable Sonora Matancera». Различные солисты. Примечания Карлоса Дейби Веласкеса. Discos Fuentes/Seeco Records, D16197.
• «La Sonora trae un tono. La Sonora Matancera en CMQ, 1957». Поют Селио Гонсалес и Карлос Аргентино. Tumbao Cuban Classics, TCD-096.
• «La Sonora Matancera. El nuevo sonido fabuloso». Поют Эллиот Ромеро и Хусто Бетанкур. Seeco Records, SCCD 9282. Gold Series.
• «La Niña de Guatemala en Ritmo de Guantanamera». La Sonora Matancera. Различные солисты. West Side Latino Records Corp., WSCD-4311. Сборник выпущен в 2000 году.
• «Sonora Matancera-Ismael Miranda». Записано в Нью-Йорке в 1984 году. Продюсер Хавьер Васкес. Fania Records, Música Latina International, JM 632.

• «El nacimiento de la rumba», 1937.
• «Tam Tam Edén», 1937. Снято в Гаване, Куба^[1][36]. Один источник утверждает, что название этого короткометражного фильма — «Tam Tam: la historia de la rumba» и что он был снят в 1936 году^[5].
• «El ángel caído»^[5][9], 1948. С участием Даниэля Сантоса и Роситы Кинтаны^[5].
• «Escuela de modelos»^[9], 1949. С участием Альберто Гарридо.
• «Música, mujeres y piratas»^[9], 1950. С участием Леопольдо Фернандеса («Потото») и Анибаля де Мара («Филомено»).
• «Ritmos del Caribe»^[5][9] (также известен как «Borrasca»; один источник утверждает, что «Borrasca» — это название совершенно другого фильма^[9]), 1950. С участием Даниэля Сантоса, Амалии Агилар и Риты Монтанер^[5].
• «La mentira»^[5], 1952. С участием Бьенвенидо Гранды^[5], Марги Лопес и Хорхе Мистраля.
• «Cinnamon Skin», 1953. С участием Сары Монтьель, Педро Варгаса и Фернандо Казановы.
• «A romper el coco», 1954. С участием Амалии Агилар.
• «Me gustan todas», 1954. С участием Адальберто «Ресортес» Мартинеса, Эулалио «Пипорро» Гонсалеса и Роситы Форнес.
• «Una gallega en La Habana»^[5], 1955. С участием Нельсона Пинедо, Селии Крус, Рамона «Дипло» Риверо и Нини Маршалл^[5].
• «¡¡Olé Cuba!!»^[5], 1957. С участием Селии Крус, Селио Гонсалеса^[5], Потото и Филомено.
• «Amorcito corazón»^[5], 1961. С участием Селии Крус, Альберто Переса Сьерры, Вилли «Эль Бэби» Родригеса^[5], Роситы Кинтаны и Маурисио Гарсеса.