Head over Heels (альбом Cocteau Twins)

После выпуска дебютной пластинки Garlands группа, помимо записи студийных альбомов, концентрирует внимание на создании мини-альбомов и синглов. Так, в 1982 и 1983 годах выходят Lullabies и Peppermint Pig — материал на данных работах представляет из себя ранее не вошедшие в альбом композиции группы^[7]. Песни на этих релизах отличались более громким звучанием в отличие от дебютной работы Cocteau Twins, чем участники были недовольны. Так, в 1983 году в интервью для журнала Sounds Робин Гатри назвал Peppermint Pig «дерьмом», утверждая, что «эта вся плохая мешанина — плохая песня, плохой продюсер, плохая группа»^[8]. Элизабет Фрайзер просто описала материал как «это всё, что у нас было»^[8]. После последующего тура в поддержку второго мини-альбома состав Cocteau Twins покидает басист Уилл Хигги: дружески расставшись с членами группы, Уилл позже присоединится к группе Lowlife^[7].

Звучание на предыдущих трёх записях Cocteau Twins основывался на сочетании ритмичных басовых линий Хигги, минималистичных гитарных мелодий Гатри и голоса Фрайзер. На данном этапе своего творчества музыку Cocteau Twins сравнивали с творчеством таких готик-рок групп, как Gene Loves Jezebel, Xmal Deutschland, Siouxsie and the Banshees и Bauhaus^[9][10].

Следующий полноформатный альбом Head over Heels в музыкальном плане опирался исключительно на последние два релиза группы. Результатом стало развитие характерного звучания Cocteau Twins: голос Фрайзер, в свою очередь, эфирный и оперный, в сочетании с усилением эффектов гитарной игры Гатри^[7] (который часто говорил, что он гораздо больше интересуется тем, как записывается сама гитара, чем фактическими играемыми нотами, хотя позже он признал, что его зависимость от гитарных эффектов и наслоений изначально была обусловлена ​​его собственными техническими ограничениями^[11]). Музыкальный журналист Саймон Рейнольдс писал о группе следующее:

В своей статье для The Quietus журналист Джулиан Марсалек сказал, что благодаря этому альбому «голос Фрайзер стал таким же инструментом, как и звучание её музыкантов», включая «многослойные и сильно ревебрирующие гитары Гатри»^[13]. Он также отметил, что «„In Our Angelhood“, вероятно, лучше всего соответствует всем требованиям, и эта композиция звучала бы неуместно в альбоме Kaleidoscope группы Siouxsie and the Banshees». «Tinderbox (Of a Heart)» передаёт ощущение угрозы и опасности, в то время как в заключительной песне «Musette and Drums» представлены сметающие гитары и колокольчики, подкреплённые клавишами^[13]. Фрэнк Десерто на сайте Post-Punk.com писал об альбоме следующее: «дебютная пластинка Cocteau Twins Garlands хоть и раскритиковали и высмеяли (при чём не справедливо) за свою вторичность и не примечательность, но послужила невероятным заявлением о своих намерениях с размытыми гитарами, гипнотическим басом и фирменным голосом Лиз Фрайзер повторяющимся фидбэком из андерграунда». По его словам Cocteau Twins записали «свой первый настоящий шедевр»^[14].

В Великобритании альбом дебютировал в конце октября 1983 года на 58-м месте. Спустя неделю он достиг позиции № 51, что так и осталось его высшим достижением. Всего диск пробыл в лучшей сотне (Top 100) Соединенного Королевства 15 недель с тремя перерывами (включая 6 недель с одним перерывом в Top 75): 3 недели в октябре и ноябре 1983 года и ещё три раза в 1984 году (пять недель с 21 января 1984 по 18 февраля 1984, две недели с 3 марта 1984 по 10 марта 1984, ещё пять недель с 5 мая 1984 по 2 июня 1984)^[15]. В британском инди-чарте диск поднялся до первого места^[16][17]. В 2008 году альбом получил серебряную сертификацию от Британской ассоциации производителей фонограмм (BPI)^[18].

Рецензии

Оценки критиков
Источник	Оценка
AllMusic	[19]
The Great Rock Discography	8/10[20]
Mojo	[21]
Record Collector	[22]
The Rolling Stone Album Guide	[23]
Smash Hits	8/10[24]
Spin Alternative Record Guide	6/10[25]
Uncut	9/10[26]

Альбом получил в основном положительные отзывы критиков. Рецензент Record Collector Джеми Эткинс дал альбому четыре балла из пяти, сказав о нём следующее: «этот второй альбом находит группу в мучительной точке, где они начали выходить за пределы своего вдохновения (таких готик-рок/пост-панк групп, как The Birthday Party, Bauhaus, Siouxsie and the Banshees) и продемонстрировали признаки своего странного блаженного звучания. Вокальные партии Элизабет Фрайзер волнуют, скручивают и гармонируют в замечательных звуковых пейзажах гитариста Робина Гатри». Также Джеми назвал композицию «Sugar Hiccup» «головокружительным, звучащим так сильно, как первый поцелуй»^[27]. Нед Рэггетт из AllMusic дал оценку Head Over Heels 4,5 звезды из 5, отметив, что «альбом представляет множество различных оттенков и подходов к зарождающемуся звуку Cocteau, указывая группе на ликующую, элегантную красоту более поздних релизов». По его мнению, несмотря на уход басиста Хигги, альбом сумел превзойти «затемнённый и мрачный» Garlands^[28].

Слова и музыка всех песен Элизабет Фрайзер и Робин Гатри.