Good Riddance (альбом)

Грейси Абрамс с восьми лет увлекалась ведением дневника и игрой на пианино. Хотя она не рассматривала музыку как профессию, в 2020 году выпустила дебютный мини-альбом Minor^[2], а в 2021 году — This Is What It Feels Like^[3]. Эти релизы принесли ей внимание таких музыкантов, как Билли Айлиш, Лорд, Оливия Родриго^[4] и Фиби Бриджерс. Мини-альбом Minor вдохновил Родриго на создание хита «Drivers License» в 2021 году. В 2022 году Абрамс выступала на разогреве у Родриго в Sour Tour и отправилась в собственный тур This Is What It Feels Like Tour. Впоследствии она привлекла внимание Тейлор Свифт, которая пригласила её в качестве разогрева на The Eras Tour. Абрамс выбрала название Good Riddance, поскольку оно звучит резко, но ей понравился его сатирический оттенок: «Быть готовой легко прощаться с определёнными вещами и идти дальше, несмотря ни на что». По её словам, во время создания альбома в её жизни произошли перемены, и она сказала «good riddance» тем версиям себя, которых больше не узнаёт.

Работая над Good Riddance, Абрамс стремилась стать более ответственной и лучшим партнёром в будущем. Она вновь обратилась к Аарону Десснеру из группы The National, который уже работал с ней над This Is What It Feels Like, пригласив его в качестве продюсера и соавтора. Запись проходила в студии Long Pond в Хадсон-Вэлли. Абрамс часто работала по 12 часов в день, сочиняя до двух песен за день, пока жила у Десснера и его семьи. На ранних этапах написания альбома она переживала расставание с продюсером Блейком Слаткиным и испытывала неуверенность, описывая этот опыт в песнях. Десснер убедил её продолжить работу, говоря, что «честность — суть написания песен». В процессе работы они много беседовали о любви, жизни и других темах.

Абрамс была поклонницей The National с 12 лет. Познакомилась с Десснером в 2019 году через общего юриста, который счёл, что они найдут общий язык. Первые демозаписи Good Riddance появились после приглашения Десснера в студию Long Pond в 2021 году, где они записали десять песен. В течение двух лет Абрамс приезжала в студию на 5-10 дней, чтобы работать с Десснером. Основная часть альбома была создана весной 2022 года. Абрамс отмечала, что работа с Десснером позволила ей быть полностью открытой. Запись в Long Pond создавала атмосферу уединения и вдохновения, в отличие от Лос-Анджелеса. Десснер, по её словам, умеет создавать безопасное пространство для творчества. Вся запись заняла около 25 дней.

Песню «Amelie» Абрамс написала в дневнике задолго до записи, и она была записана с первого дубля, пока Десснер играл на гитаре. По её словам, естественность и доверие между ней и Десснером особенно проявились в этой композиции. Самыми сложными для написания она назвала треки «I Know It Won’t Work», «Best» и «Fault Line». Все песни были написаны быстро: «Лёгкость, с которой слова выходили, была самой болезненной частью». Абрамс также переживала, что слушатели могут принять песни за автобиографичные, хотя это не всегда так. Дополнительное продюсирование на треках «I Know It Won’t Work» и «Where Do We Go Now?» осуществил Маттиас Теллез, а Брайан Ино стал сопродюсером и соавтором финального трека «Right Now». Абрамс завершила работу над альбомом 7 сентября 2022 года.

• Грейси Абрамс — ведущий вокал (все треки), Wurlitzer electric piano (10)
• Аарон Десснер — акустическая гитара (1, 6-10, 13), баритон-гитара (11), бас-гитара (3, 5, 6, 8-10, 12, 13, 15), тарелки (1), драм-программирование (2, 4-6, 11-16), электрический бас (1), электрогитара (1-5, 8, 9, 11, 13-16), гитара (1, 5, 9, 10, 14-16), меллотрон (1, 2, 6, 11, 14), офиклеид (4), перкуссия (1, 4-6), пианино (1, 2, 4, 8, 9, 11, 12, 16), шейкер (3, 10), синтез-бас (1, 2, 4, 6, 11, 14, 16), синтезатор (1-6, 8-12, 14-16), тамбурин (1), Wurlitzer electric piano (2, 3, 9, 10, 12)
• Jonathan Low — синтез-бас (8)
• James McAlister — ударные (4-7, 9, 14-16), драм-программирование (8), электрогитара (2, 3, 5), гитара (5), клавишные (1-5, 9, 14, 16), маракасы (9, 14), Moog bass (2, 5-7, 9, 10, 14), перкуссия (8, 11, 12), пианино (7), шейкер (6, 16), синтез-бас (15), синтезатор (2-14, 16), тамбурин (3, 9), томы (16), духовые (16)
• Роб Мус — оркестровка (4), пианино (4), струнные (13), альт (4, 11, 14), скрипка (4, 11, 14)
• Томас Бартлетт — пианино (1-12, 16), синтезатор (1-12, 16), меллотрон (1-6, 8, 11), клавишные (1), офиклеид (8, 14), Wurlitzer electric piano (1-5, 7, 8, 11)
• Ben Lanz — синтезатор (1, 4-6, 8, 11, 12, 15, 16), тромбон (16)
• Мэтт Баррик — ударные (1, 3, 9, 13, 14), перкуссия (2, 3, 9), тамбурин (13)
• Джеймс Кривчения — ударные (2, 3, 5, 14), перкуссия (5)
• Брайс Десснер — электрогитара (2, 3)
• Брайан Девендорф — ударные (8)

Портал AnyDecentMusic? оценил альбом на 7,3 из 10. Мартин Янг из Dork отметил «невероятную глубину» альбома и назвал его «эмоциональными американскими горками». Амайя Лин из The Line of Best Fit сочла альбом «чрезвычайно честным портретом вины, сомнений и разбитого сердца».

Многие рецензенты особо выделяли тексты Абрамс. Янг назвал их «образцом интимного и выразительного сонграйтинга». Ханна Мильреа из NME отметила, что «тексты словно льются водой» благодаря уязвимости певицы. Изабелла Миллер из Clash подчеркнула её «талант писать строки, находящие отклик у разбитых сердец». Кейт Соломон из i сравнила лирику Абрамс с Фиби Бриджерс и Тейлор Свифт. Эллен Мюллер из The Dartmouth назвала тексты «исключительно хорошо сделанными» и отметила, что с каждым прослушиванием открываются новые красивые строки. Чинни Квок из South China Morning Post написала, что Абрамс «превзошла ожидания и доказала, что она глубокий автор». Однако некоторые критики сочли тексты клишированными или недостаточно конкретными.

Продюсирование Десснера вызвало смешанные оценки: Мюллеру хотелось бы большего разнообразия, Джейн Буа из Pitchfork назвала его неоригинальным, а Кейт Э. Равенскрофт из The Harvard Crimson — предсказуемым. Вместе с тем, Мильреа отметила, что продюсирование Десснера придало звучанию Абрамс новую глубину, а Янг назвал его «сочувствующим». Соломон охарактеризовала его как «ненавязчивое». Лин добавила, что вклад Десснера подчеркнул «особенно деликатную сторону исповедального стиля Абрамс».