Саррис, Эндрю

Саррис разделял многие взгляды кинокритиков «Кайе дю синема» и пропагандировал в США авторское кино. В обзорной книге The American Cinema: Directors and Directions (1968) он впервые рассмотрел историю американского кинематографа под углом режиссуры^[4]. Тогда же он выделил режиссёров второго и третьего эшелонов — крепких профессионалов, но не «авторов». К ним он относил, в частности, Билли Уайлдера и Стенли Кубрика. Адаптировав идеи французских критиков, Саррис ввёл в США термин «авторская теория». Его деятельность сместила фокус кинокритики с сюжета на фигуру режиссёра как основного творца фильма и способствовала переоценке жанрового кино^[4][5]. Саррис предложил модель оценки режиссёра, состоящую из трёх критериев: техническая компетентность, узнаваемый стиль и «внутренний смысл». Эта концепция вызвала знаменитый спор об авторской теории с критиком Полин Кейл, которая критиковала подход Сарриса за формализм^[6].

• The Films of Josef Von Sternberg
• The American Cinema: Directors and Directions 1929—1968
• Confessions of a Cultist
• The Primal Screen
• Politics and Cinema
• The John Ford Movie Mystery
• You Ain’t Heard Nothin' Yet: The American Talking Film — History and Memory, 1927—1949