Эхо и Нарцисс (опера)

Глюк работал над оперой «Эхо и Нарцисс» в Вене в 1778 году, а затем в Париже в следующем году на либретто, вдохновлённое мифом об Эхо и Нарциссе из «Метаморфоз» Овидия. Премьера обернулась провалом, сами глюкисты отказались признать это произведение.

Уязвлённый спорами, разгоревшимися вокруг его личности и положения, Глюк решает навсегда покинуть Париж. Тем не менее, он не оставляет «Эхо и Нарцисс» и перерабатывает произведение вместе с Чуди. Новая версия включает решающие изменения, такие как сокращение роли Амура до двух появлений в прологе и финальной сцене; однако эта новая версия также потерпела неудачу. Лишь представление в 1781 году в небольшом зале, похожем на салон, имело определённый успех у ограниченной публики.

В качестве причины этого провала у публики выдвигалось предположение, что после успеха таких драм, как «Ифигения в Авлиде» или «Ифигения в Тавриде», «Эхо и Нарцисс», простая , стала неприемлемым жанром для публики, вышедшим из моды так же, как опера-балет или лирическая идиллия. На самом деле причина кажется более глубокой: Глюк со своей «оперной реформой» воплощал, особенно в глазах своих поклонников и в рамках эпохи Просвещения, движение прогресса и, хотел он того или нет, связанные с ним философские и политические идеалы; в то время как либретто «Эхо и Нарцисс» казалось более обращённым к консервативным идеям — что, напротив, объясняет успех произведения у аристократической публики.