Кеосаян, Эдмонд Гарегинович

Супруга — Лаура Ашотовна Геворкян (род. 1939), актриса театра и кино. Она снималась во многих картинах мужа, в том числе в фильмах «Новые приключения неуловимых», «Мужчины», «Когда наступает сентябрь», «Звезда надежды» и «Вознесение»^[9].

В семье родились два сына. Давид Кеосаян (1961—2022) стал актёром, режиссёром, сценаристом и кинопродюсером^[10]. Младший сын, Тигран Кеосаян (1966—2025), также работал кинорежиссёром, сценаристом, актёром и телеведущим^[9]. Внучка — Лаура Кеосаян (род. 1982), актриса.

Эдмонд Кеосаян умер 19 апреля 1994 года в Москве в возрасте 57 лет от рака горла^[4][11]. Похоронен на Кунцевском кладбище Москвы, участок № 10^[12][13].

Во время съёмок «Стряпухи» Кеосаяну поступило предлжение от ЦК комсомола снять советский приключенческий фильм в традициях вестерна. Основой стала повесть Павла Бляхина «Красные дьяволята», уже экранизированная в 1920-е годы. Режиссёр впоследствии говорил: «Вестерн как ни один жанр способен заразить аудиторию идеями. Ведь если зритель полюбит героев картины, то он примет на веру все. Любовь к Родине, долг, верность — на экране это не отвлечённые понятия, а живые примеры, которым страстно хочется подражать…»^[15].

Вместе со сценаристом Сергеем Ермолинским Кеосаян существенно переработал литературный материал. Вместо трёх главных героев в фильме появились четверо: Данька и Ксанка Щусь (Виктор Косых и Валентина Курдюкова), гимназист Валерка Мещеряков (Михаил Метёлкин) и Яшка-цыган, на роль которого пробовались 8 тысяч кандидатов, а в итоге её получил пятнадцатилетний Василий Васильев. Исполнителей режиссёр искал среди подростков, а не профессиональных студентов-актёров. Для картины было подготовлено более 40 сложных трюков, часть которых молодые артисты выполняли самостоятельно^[15]. На съёмочной площадке Кеосаян не только придумывал трюки, но и создавал музыкальные номера, а также писал тексты песен. В частности, он сам сочинил слова для песни белокурой Жози^[16].

«Неуловимые мстители» вышли в 1966 году, а в широкий прокат — весной 1967-го. За первый год фильм посмотрели около 54 млн зрителей, а четверо молодых исполнителей главных ролей получили всесоюзную известность^[15]. После выхода картины Кеосаян рассказывал:

Картину мы сняли, прежде всего, для подростков, для людей в том возрасте, когда многих — ещё не каждого — обуревает жажда романтики, сильных и острых впечатлений, когда действие следует не за мыслью, а напротив, скорее вызвано сильной эмоцией, действие порождает мысль. Потому в нашем фильм — динамичное, стремительно развивающееся действие, где главное мерило ценности человека — его поступки, где герои напористы, активны, отважны и борются за великие цели. Вот это-то — великие цели — самое главное в остросюжетном, приключенческом фильме! Только в таком случае кинопроизведение будет отвечать своей сверхзадаче — роняя в душу молодого зрителя зерна отваги, зерна бесстрашия, зерна добра^[16].

Благодаря успеху первого фильма Госкино заказало режиссёру продолжение. В 1968 году Кеосаян снял «Новые приключения неуловимых», переместив действие в Крым и построив сюжет вокруг разведывательной операции в штабе белогвардейцев^[17]. Этот фильм имел ещё больший успех. За первые две картины режиссёр в 1968 году получил премию Ленинского комсомола^[5].

По словам режиссёра, заканчивая вторую часть, создатели фильма понимали, что будет третья: «Нельзя было оставлять героев в условиях гражданской войны, где они действовали стихийно, попадали в случайные перипетии, хотя и выходили из них победителями. Нужно было показать их сознательно действующими в условиях мирного времени. <…> Главное в том, что наши мальчишки стали взрослыми, что в справедливой борьбе сложились и возмужали их характеры. Они стали профессиональными чекистами, бойцами армии Дзержинского».

Заключительная часть — двухсерийная «Корона Российской империи, или Снова неуловимые» — вышла в 1971 году. В центре сюжета оказалась попытка белоэмигрантов похитить корону Российской империи. Сценарий Кеосаян написал совместно с Александром Червинским^[18]. Эта картина завершила трилогию.

После съёмок третьей части «Неуловимых», которая получила нелестные отзывы критиков, Кеосаян уехал в Армению. В 1972 году он перешёл на киностудию «Арменфильм» и обратился к армянской тематике. Первой крупной работой этого периода стала комедия «Мужчины» о четырёх ереванских таксистах. Кеосаян был не только режиссёром, но и одним из авторов сценария^[6].

В фильме снимались Армен Джигарханян, Фрунзик Мкртчян, Азат Шеренц, Аветик Геворкян, Армен Айвазян и Лаура Геворкян. История дружбы и попыток трёх мужчин помочь застенчивому товарищу добиться взаимности стала одной из наиболее известных армянских картин Кеосаяна. Спустя десятилетия её герои были увековечены в Ереване отдельной скульптурной композицией^[19].

В 1974 году Кеосаян поставил драму «Ущелье покинутых сказок» по мотивам прозы Серо Ханзадяна. Следующей картиной стал фильм «Когда наступает сентябрь» (1975) с Арменом Джигарханяном в роли Левона Погосяна — пожилого ереванца, приезжающего к семье в Москву. Фильм строился вокруг повседневных встреч героя и его способности объединять вокруг себя людей^[20].

В 1976 году «Когда наступает сентябрь» получил главную премию Всесоюзного кинофестиваля во Фрунзе, а на I Международном кинофестивале в Каире — «Серебряную Нефертити» «за гуманизм, жизнерадостность, прекрасную игру актёров»^[20].

В 1978 году Кеосаян снял двухсерийную историческую картину «Звезда надежды» по роману Серо Ханзадяна «Мхитар Спарапет». В центре сюжета — борьба армян под предводительством Мхитара Спарапета против османских войск. В исторических проектах режиссёр стремился тщательно работать с деталями эпохи и изучал материалы по истории Армении^[6].

В начале 1980-х годов Кеосаян вернулся на «Мосфильм». В 1982 году он поставил военную драму «Где-то плачет иволга…» о европейском антифашистском Сопротивлении^[4].

Последней режиссёрской работой стала картина «Вознесение» (1988), сценарий которой Кеосаян написал совместно с Александром Бородянским. В истории армянской семьи, сосланной в Сибирь после ареста главы семьи, режиссёр вернулся к собственному детству. Кеосаян называл фильм своей «исповедью» и посвятил его женщине, которая во время ссылки помогла выжить его семье^[6][21].