Щеглов, Иван Владимирович
Ива́н Влади́мирович Щегло́в (фр. Ivan Chtcheglov; 16 января 1933, Париж — 21 апреля 1998, Бри-сюр-Марн) — французский философ, политический активист и поэт русского происхождения, известный прежде всего как идеолог унитарного урбанизма и автор «Формуляра нового урбанизма», выпущенного под псевдонимом Жиля Ивена в 1953 году.
Биография
Иван Щеглов был сыном Владимира Щеглова, революционера, проведшего 2 года в тюремном заключении после Революции 1905 года. После освобождения Владимир покинул Российскую империю вместе со своей женой Еленой Завадской.
После трёхлетнего пребывания в Бельгии в 1910 году пара переехала в Париж, где Владимир начал работать водителем такси. Он состоял в Всеобщей конфедерации труда и участвовал в забастовке водителей 1911 года.
Вместе со своим другом Анри де Беарном Щеглов пытался взорвать Эйфелеву башню при помощи динамита, украденного на ближайшей стройке, так как, по его словам, она «отражает свет в его комнату и не даёт уснуть ночью».
Он был арестован в заведении «Les Cinq Billards» на «Rue Mouffetard» и, по требованию жены, принудительно помещён в психиатрическую лечебницу, в которой провёл 5 лет, подвергаясь лечению инсулином и шоковой терапии[1].
Идеи и влияние
«Формуляр нового урбанизма» оказал влияние на леттристское движение и ситуационизм. Щеглов был ключевым идеологом унитарного урбанизма. В рамках этой концепции он выступал с критикой функционального города и рациональной архитектуры, которые, по его мнению, порождают скуку и отчуждение.
Взамен он предлагал рассматривать архитектуру как способ модуляции реальности и создания новой, игровой городской среды. Эти идеи оказали значительное влияние на Ги Дебора и развитие теории психогеографии, в частности, заложив основу для практики «дрейфа» — метода исследования воздействия городской среды на эмоции и поведение человека[2].[3]
Ивану Щеглову также принадлежит большое число градостроительных проектов, составленных в 1950-х — начале 1960-х годов и носивших поэтический, а не практический характер, так как технологически их воплощение в жизнь было не только не разработано, но и заведомо невыполнимо[4]:
Щеглов породил огромное количество «бумажных» проектов, принципиально невыполнимых как по техническим, так и по эстетическим и политическим причинам. Например, город — трёхгранный обелиск, уходивший в небо на высоту 300—350 километров и под землю — на глубину 50-60 километров. При этом электроэнергию для города предполагалось получать за счёт разности потенциалов у поверхности земли и на крыше обелиска. Или город-труба в Сахаре, покрытый самозатемняющимся непробиваемым стеклом. Или город — туристский центр в скале под водопадом Виктория, освещаемый энергией падающей воды и лишённый водопровода (воду предполагалось набирать прямо на балконах). Город — морская звезда, фильтрующий морскую воду и извлекающий растворённые в ней вещества (в том числе редкие и драгоценные металлы). И т. д., и т. д. Таких проектов было несколько десятков — в основном совершенно бредовых. Причем у меня сложилось впечатление, что далеко не все они были оригинальными. Некоторые проекты были явно украдены из англо-американской science fiction, преданными поклонниками которой были многие ситуационисты.
А. Н. Тарасов
В 2026 году архивные материалы Щеглова были представлены на 9-й Биеннале современного искусства в Салониках в рамках проекта «Flipper Zone. Playing against the spectacle», посвящённого исследованию идей Ситуационистского интернационала[5].