Шестая часть мира (фильм)

Графические плакатные интертитры «Вижу», эпизоды, репрезентирующие капиталистическое общество Америки (угнетение и эксплуатация афроамериканского населения). Эпизоды сельскохозяйственного производства, приносящего экспортную выручку (табличка с названием корабля «Гринвич»), чтобы Россия могла покупать машины для производства новых машин (фрезерный станок). Экскурс по национальным окраинам Советского Союза от заполярных широт до южных границ. «Ленин» доставляет новые породы собак на Новую Землю, и их приглашают на борт послушать граммофонную запись самого Владимира Ленина. Эпизод в Бухаре с городским пейзажем с полуразваленной ветхой мечетью, урбанистические ландшафты Ленинграда с мчащимися трамваями.
Герои в окружающей их среде. Киргиз с восседающим на руке гигантским орлом, медведь в окружении лающих собак, лиса, попавшая в капкан и еще одна любимица ребёнка, кайры, чайки, человек, стреляющий в соболя на вершине сосна, лесная куница, овца, которую тащат в море для стирки, и другие овцы, вынужденные с той же целью прыгнуть в реку. Титры: «Ты — моешь ли ты свою овцу в море / или моешь ли ты своих овец в реке /…». Звероловы несут меха на фабрику Госторг в обмен на промышленные товары. Каждый вносит свой вклад в народное хозяйство. Транспортировка апельсинов: от сбора урожая, до погрузки на судно. Начавшийся процесс модернизации и индустриализации. Изоляторы электропередач и деревенского электроэнергетического кооператива. С помощью новейшего оборудования для производства икры из резервуаров поднимают осетров. Специальные машины сбивают масло, обмолачивают пшеницу, собирают лён и очищают хлопок. Технический прогресс торжествует.

В начале 1918 года Дзига Вертов стал редактором киножурнала «Кинонеделя» Московского кинокомитета. Не имея формального образования в области монтажа, он научился создавать последовательную кинохронику из минимального количества материалов. Практикуясь в монтаже различных короткометражных фильмов, Вертов начал теоретизировать свой взгляд на монтаж. В надежде применить свои теории на практике в 1922 году он сформировал первую группу киноки, и начал выпускать серию фильмов «Киноправда». В то время Вертов публиковал в специализированных изданиях очерки, в которых подробно излагал свои теории кино. В 1924 году в Госкино была создана документальная секция «Культкино», заведующей которой был назначен Вертов. В 1925 году Госторг, Центральная государственная торговая организация, искал режиссёра для фильма, пропагандирующего внутреннюю торговлю и восхваляющего достоинства нового общественного строя. «Шестая часть света» была произведена «Культкино» в рамках «Совкино».

Сочетая кинохронику с архивами, Вертов редактировал эпизоды, снятые восемью съёмочными группами.

В интервью журналу «Кино» в августе 1926 года, Вертов объяснил свои намерения по созданию кинофильма: «„Шестая часть света“ — это больше, чем просто фильм, больше, чем то, что обычно обозначают термином „фильм“. „Шестая часть света“ выходит за рамки кинохроники, комедии или успешного художественного фильма; это уже следующий этап концепции „кино“. Наш лозунг: Эту работу должны увидеть все граждане Союза Советских Социалистических Республик в возрасте от 10 до 100 лет. В десятую годовщину Октября не должно быть ни одного тунгуса, который не видел бы „Шестую часть света“».

По словам Вертова, фильм предвосхищает появление звуковых фильмов, используя постоянную «слово-радио-тему» в титрах. Фильм следует концепции «кино-правда / кино-глаз» Вертова, которая состоит в объективном (теоретически) показе повседневной реальности путем съёмки повседневных сцен.

Фильм был хорошо принят «Правдой». Высоко оценивая фильм, журнал «Советский Экран» писал: «Эти фильмы показывают нам, что отечественная кинематография нашла правильный путь». Однако видные критики подвергли его критике. Виктор Шкловский в своей статье «Киноглаза и титры» обвинил фильм в вымысле . По словам критика Ипполита Соколова, фильм представляет собой «монтажную деформацию фактов». Фильм практически не использовался официальной пропагандой, и Вертов был исключен из производства «Совкино» в 1927 году по обвинению в более чем трехкратном превышении первоначального бюджета в 40 000 рублей (фактически фильм стоил вдвое больше этого бюджета).