АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Бендерский, Самуил Александрович

Самуи́л Алекса́ндрович Бенде́рский (1879 — середина 1960-х годов) — русский и советский оператор документального, художественного и анимационного кино.

Общие сведения
Самуил Бендерский
Имя при рождении Самуил Александрович Бендерский
Дата рождения 1879(1879)
Место рождения неизвестно
Дата смерти середина 1960-х годов
Место смерти неизвестно
Гражданство
Профессия кинооператор
Карьера 1915—1932
Направление игровое кино
неигровое кино
мультипликация
IMDb ID 0070623
Кинопоиск 369292

Биография

Как оператор игрового кино дебютировал летом 1915 года, отправившись в экспедицию на Уральские горы и в Екатеринбург по картине «Приваловские миллионы» (Торговый дом «В. Венгеров и В. Гардин», Москва). Тогда же на Урале им был снят материал для фильма «Много ли человеку земли нужно» (1916)[1].

Позже сотрудничал с разными производителями кинофильмов: Акционерное общество «Нептун» (Киев), Ателье «Эра», Торговым домом «Русь»[2], Товариществом «П. Тиман и Ф. Рейнгардт» (Москва). Во время работы у «П. Тимана и Ф. Рейнгардта» над своим вторым фильмом «Сильный человек» (1917) Всеволод Мейерхольд отзывается о своём операторе:

Мои работы в области световых эффектов в прошлом году тормозились оператором[комм. 1]. В этом году у аппарата находился другой оператор (г. Бендерский), который острее чувствует, что нужно, и не чужд исканий в области световых эффектов.

— Всеволод Мейерхольд, «Театральная газета» № 32 1916[3]

В 1916—1917 годах входил в число самых высокооплачиваеиых операторов (вместе с Александром Левицким и Александром Рылло)[4].

В дни Февральской революции с группой операторов участвовал в съёмке демонстрации рабочих в Москве[5]. После Октябрьского переворота привлекался Московским кинокомитетом при Моссовете рабочих и солдатских депутатов для съёмки кинохроники (где также работали Александр Левицкий, Александр Лемберг и Юрий Желябужский)[6]. Последний считал Бендерского своим учителем[7], и упоминает его в очерке об операторах раннего кино, подготовленном к печати в 1948 году, но так и неизданном[8]:

Культурным и квалифицированным оператором был, работы которого всегда отличались реалистическим характером и стройной композицией.

— Юрий Желябужский, «Мастерство советских операторов. Краткий очерк развития»[9]

В период разрухи 1919—1922 годов занимал ряд хозяйственных и административных должностей на предприятиях Москвы, затем Саратова[10].

В 1925 году — оператор Саратовского отделения Акционерного общества «Пролеткино» и клуба М. Горького (Саратов). В том же году приглашён участвовать в масштабном проекте московской студии «Культкино» в рамках АО «Совкино» «Шестая часть мира» (1926) под руководством Дзиги Вертова[11][комм. 2]. В 1927 году перешёл на «Межрабпом-Русь» (c 1928 года — «Межрабпомфильм»)[13][комм. 3], главным образом участвуя в мультипликационных проектах студии.

По состоянию на 1 сентября 1931 года наряду с другими кинематографистами входил в секцию кино «Всеросскомдрамы»[15][комм. 4].

Скончался в середине 1960-х годов[17][комм. 5].

Семья

Фильмография

Оператор
  • 1915 — Приваловские миллионы (не сохранился)
  • 1916 — Много ли человеку земли нужно (не сохранился)
  • 1916 — Ничтожные
  • 1917 — Бодрствуйте, ибо не знаете ни дня, ни часа
  • 1917 — Великие дни Российской революции от 28 февраля по 4 марта 1917 года (документальный; совместно с А. Левицким, Е. Славинским, П.Новицким)
  • 1917 — Власть демона / Трагедия женской души (не сохранился)
  • 1917 — Дети сатаны (не сохранился)
  • 1917 — Жизни немые узоры
  • 1917 — Княжна Джелаха
  • 1917 — Любовный шквал (не сохранился)
  • 1917 — Любовь монаха / Часы с курантами (не сохранился)
  • 1917 — Наше сердце
  • 1917 — Роковое / Граф Нирод (не сохранился)
  • 1917 — Сильный человек (не сохранился)
  • 1917 — Четыре
  • 1917 — Чёрный орёл
  • 1918 — Девьи горы / Легенда об антихристе (совместно с Ю. Желябужским, В. Старевичем)
  • 1919 — Чёртово гнездо (не сохранился)
  • 1925 — Преступление коновала Матова
  • 1926 — Манёвры МВО Красной Армии (документальный)
  • 1926 — Шестая часть мира (документальный; в соавторстве)
  • 1927 — Калмыки (документальный, АО «Совкино»)
  • 1927 — Мойдодыр (анимационный)
  • 1927 — Охота и оленеводство в области Коми (документальный; совместно с Н. Юдиным)
  • 1927 — Приключения Болвашки (игровой+объёмная анимация; совместно с Ю. Желябужским)
  • 1928 — Приключения китайчат
  • 1929 — Энциклопедия на проводах (не сохранился)
  • 1930 — Вызов (не сохранился)
  • 1930 — Сказ про коня худого и коня стального (не сохранился)
  • 1932 — Блэк энд уайт
Режиссёр
  • 1929 — Энциклопедия на проводах (не сохранился)
  • 1930 — Вызов (не сохранился)
  • 1930 — Сказ про коня худого и коня стального (не сохранился)
Художник
Перечень фильмов составлен по справочнику «Операторы советского кино» (2011)[2], Аннотированному каталогу «Советские художественные фильмы» т. 1 (1961)[19], монографии «Фактографическая история кино в Украине. 1896—1930» (2016)[13], изданию «Птушко. Роу: Мастер-класс российского кинофэнтези» (2018)[20], а также данным из русскоязычных порталов о кино.

Комментарии

  1. ↑ Речь идёт о фильме «Портрет Дориана Грея» (1915) и снимавшем его Александре Левицком.
  2. ↑ В рамках проекта «Шестая часть мира» в северной киноэкспедиции вместе с Николаем Юдиным снял большой объём материала, из которого год спустя был смонтирован этнофильм «Охота и оленеводство в области Коми»[12].
  3. ↑ В Кино-справочнике (1929), составленном Г. М. Болтянским, имя С. А. Бендерского упоминается в списке адресов киноработников Москвы (посёлок Красная Сосна, 13 линия, 920)[14].
  4. ↑ Сотрудничавшая с кинофабриками секция кино «Всеросскомдрамы» на 1 сентября 1931 года насчитывала 400 членов кинематографических профессий: режиссёров, сценаристов, операторов, художников[16].
  5. ↑ В изданной в 2016 году монографии В. Н. Миславского «Фактографическая история кино в Украине. 1896—1930», т. 2 годом смерти указан 1968, вероятно из-за путаницы с однофамильцем — Семёном Бендерским (1898—1968)[13].

Примечания

  1. ↑ Короткий В. М., 2009, с. 54—55.
  2. ↑ 1 2 Операторы советского кино, 2011, с. 39.
  3. ↑ Короткий В. М., 2009, с. 55.
  4. ↑ Желябужский Ю., 1965, с. 184.
  5. ↑ Желябужский Ю., 1965, с. 182.
  6. ↑ Кальянов А. И. Новые представители российской интеллигенции: деятели кинематографии, операторы, режиссёры, предприниматели (1909—1910 годы) // Культура и интеллигенция России в эпоху модернизаций: (XVIII-XX вв.) // материалы Второй всероссийской научной конференции / Интеллигенция и многоликость культуры российской провинции : сборник. — Омск: б. и., 1995. — Т. Кн. 1. — С. 79—82.
  7. ↑ Соболев Р. П. Юрий Желябужский // Кинорежиссёр. 1888—1955 / Страницы жизни и творчества. — М.: Искусство, 1963. — С. 21. — 148 с. — (Мастера киноискусства). — 10 000 экз.
  8. ↑ Киноведческие записки № 69, 2004, с. 246.
  9. ↑ Киноведческие записки № 69, 2004, с. 257.
  10. ↑ Короткий В. М., 2009, с. 56.
  11. ↑ Головнёв И. А., 2019, с. 143—144.
  12. ↑ Головнёв И. А., 2019, с. 149.
  13. ↑ 1 2 3 Миславский В. Н., 2016, с. 27.
  14. ↑ Кино-справочник / сост. и ред. Г. М. Болтянский. — М.- Л.: Теа-кино-печать, 1929. — С. 414. — 491 с. Архивировано 17 ноября 2020 года.
  15. ↑ Плотников К. И., 2015, с. 67—68.
  16. ↑ Плотников К. И., 2015, с. 224—253.
  17. ↑ Короткий В. М., 2009, с. 54.
  18. ↑ Головнёв И. А., 2019, с. 144.
  19. ↑ Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог // Немые фильмы / сост. Н. А. Глаголева, М. Х. Зак, А. В. Мачерет, Л. А. Парфёнов, П. В. Фионов, Ю. В. Якубович. — М.: Искусство, 1961. — Т. 1: Немые фильмы (1918—1935). — С. 108, 241, 356, 413, 415. — 528 с. — 3000 экз.
  20. ↑ Спутницкая Н. Ю. «Папа Карло» советской объёмной анимации // Птушко. Роу: Мастер-класс российского кинофэнтези. — М., Берлин: Директ-Медиа, 2018. — С. 8. — 371 с. — ISBN 978-5-4475-9618-7.

Литература

Ссылки

Дополнительно по теме

Категории