Чучело (фильм, 2026)

Старшеклассница Аня Зайцева (Мария Симонова) переезжает вместе с отцом (Кирилл Кяро) из Москвы в небольшой провинциальный город. До переезда она училась в столичной школе, а теперь должна привыкнуть к новому месту и найти общий язык с незнакомыми одноклассниками. Открытая манера поведения новенькой привлекает внимание класса. Особый интерес к ней проявляет Миша Волков (Максим Карушев) — популярный среди учеников юноша, пользующийся заметным влиянием в школьной компании^[2].

Аня влюбляется в Мишу и стремится заслужить его доверие. Вскоре ученики класса самовольно покидают урок. Миша сообщает о случившемся учительнице, после чего запланированную для школьников поездку в Москву отменяют. Разочарованные одноклассники решают найти виновника^[3].

Желая защитить Мишу, Аня принимает ответственность за его поступок на себя. Одноклассники дают ей прозвище Чучело и объявляют ей бойкот. Начавшаяся в школе травля постепенно выходит за её пределы: ученики используют чаты и социальные сети, распространяют публикации и вовлекают в преследование других подростков. Попытка Ани сохранить отношения с Мишей оборачивается для неё изоляцией, публичным унижением и необходимостью противостоять давлению класса^{[4][5][6][7][8][9][10][11][12]}.

Фильм снят кинокомпанией «Телесто» при участии компании «Центр кино»^[14][15] при финансовой поддержке Министерства культуры РФ^[16]. Дистрибьютор: «Центр кино»^[17][18].

• Продюсеры: Александр Варлей, Елена Гликман, Татьяна Сарана, Михаил Дегтярь, Михаил Костин, Ирина Медведева.
• Режиссёры: Илья Хотиненко, Владимир Карабанов.
• Сценарист: Владимир Карабанов.
• Операторы: Илья Комаров, Николай Гиляров.
• Художники-постановщики: Дмитрий Буковский, Олег Ухов. Художники по костюмам: Любовь Распопова, Надин Дей. Художники по гриму: Юлия Шишкина, Анна Карабанова.
• Монтаж: Екатерина Пьяных, Ольга Гриншпун.
• Звукорежиссёры: Владимир Прямов, Роман Шевцов.
• Кастинг-директор: Ольга Балама.

Литературной основой картины стала повесть Владимира Железникова «Чучело»^[19]. Произведение ранее было экранизировано Роланом Быковым: одноимённый фильм вышел в 1983 году. Авторы новой версии отказались от буквального воспроизведения предыдущей экранизации и перенесли конфликт в современные обстоятельства. Поэтому в материалах создателей проект характеризовался прежде всего как новая адаптация повести, а не покадровое повторение картины Быкова^[2]. Режиссёром картины выступил Илья Хотиненко, известный по фильму «Асфальтовое солнце»^[2].

Сценарная версия сохранила центральную ситуацию первоисточника: школьница принимает на себя вину другого ученика и становится объектом коллективного преследования. При этом герои получили новые имена, а возраст и среда их общения были приспособлены к реалиям 2020-х годов. В историю включили смартфоны, школьные чаты, публикации и комментарии в социальных сетях^[6].

Проект создавался на пересечении подростковой драмы, музыкального фильма и скринлайфа. Экранные переписки, видеозвонки и публикации должны были связать традиционное повествование с цифровым пространством, в котором общаются персонажи. Музыкальные эпизоды, в свою очередь, использовались для передачи эмоционального состояния героев, а не для замены основной драматической линии^[6].

На основные подростковые роли были приглашены Мария Симонова, Максим Карушев, Даяна Гудз, Марфа Просвирникова и Александр Присмотров-Белов. Взрослую часть ансамбля возглавили Кристина Асмус и Кирилл Кяро^[5].

Первоначально кинотеатральный выпуск планировали на 2025 год — к столетию со дня рождения Владимира Железникова. В дальнейшем прокатный график был изменён^[6][1].

Маркетинг и премьера

До начала широкого проката фильм демонстрировался на фестивальных площадках. В 2025 году картину представили на российском кинофестивале «Окно в Европу» в Выборге, там же состоялась презентация и светская премьера картины^[2]. Фестивальные показы без участия в конкурсных программах также состоялись в рамках нескольких российских кинофестивалей^[24].

Выход в прокат: 27 августа 2026 года^{[25][26][17][27]}.

По словам продюсеров, фильм «Чучело» — «не мюзикл, но музыкальный»^[28]. Специально для него было написано десять оригинальных композиций: «Песня Артемиды», «Танец Фурий» и «Человека нет в сети», основанные на стихах сценариста Владимира Карабанова и записанные совместно с Антоном Басовым и Зульфиёй Гаджиевой; песня «Балкон» группы «Космос на потолке»; «Несовершенно верно»; «Фотоаппарат» от «Монти Механик». Титровой песней фильма стала новая композиция группы «Город 312»^[4].

Музыкальный продюсер Александр Варлей рассказал в интервью:

Аналогично тому, как в некоторых фильмах город становится не просто фоном для съёмок, а активным участником сюжета, так и музыка в фильме «Чучело» буквально как актёр играет свою роль и помогает более полно воспринимать историю, при этом не перетягивая на себя одеяло, а гармонично вплетаясь в повествование^[4].

Елена Гликман, продюсер:

Современному зрителю нужно новое «Чучело». Преподавая в институте, я вижу, что многие первокурсники, вчерашние школьники, не смотрели и не слышали о советском фильме, и тем более не читали повесть. При этом практически все столкнулись с буллингом в школе. Даже юные актёры, снимающиеся в нашем «Чучеле», — успешные, красивые, интересные, — пережили подобный дикий опыт. Мы вырастили целые поколения, которые постоянно ходят к психологам. Проблема травли была актуальна в прошлом, актуальна сейчас и, вероятно, будет актуальна всегда^[32].

Илья Хотиненко, режиссёр:

Переснимать фильмы — это нормальная живая практика. Старые истории нужно освежать. Наше «Чучело» не ремейк, мы скорее синхронизировали старую историю с современностью. Тема травли, поднятая в фильме, вечная. Говорить об этом важно. Раньше люди собирались во дворе, а сейчас они общаются онлайн. Травля осталась травлей, просто переместилась в цифровое пространство. В нашем фильме мы препарируем эту проблему, усложняя задачу и добавляя социальное столкновение, что придаёт истории ещё большую глубину и динамику^[7].

Илья Комаров, оператор:

Помимо реального повествования и изображения внутри этой реальности, мы разработали несколько других визуальных миров с нуля. Музыкальные номера, например, не были детально прописаны в сценарии, поэтому у нас было большое пространство для интерпретации. Кроме того, появилась идея с чатами ребят как с отдельным визуальным пространством. Мы решили не снимать это в реалистичном ключе, а создали условный внутренний мир^[32].

Первые отзывы и рецензии после показа фильма на фестивале «Окно в Европу» были негативными. Некоторые рецензенты назвали увиденное «трэшем» и «кринжом». Зрители на сайтах отзывов окрестили новое «Чучело» «выхолощенной дрянью» и обвинили авторов в отсутствии вкуса. Критикам также не понравились музыкальные номера, которые, по их мнению, «рвут ткань повествования, превращая драму о травле в набор клипов»^[29]. По мнению обозревателя «Киноафиши», смешение форматов вызвало культурный шок у зрителей^[33].

Оля Смолина (Film.ru) пишет: «И продюсеры, и создатели нового „Чучела“ подают проект как социально значимое кино… На деле никому из присутствующих в титрах тёмная сторона школьной жизни особо не интересна… Все конфликты условны и существуют лишь для того, чтобы поставить галочку в нужном месте. При этом фильм не боится быть нравоучительным. Карабанов, адаптирующий историю Железникова под большой экран, подобно Чарли Брукеру в „Чёрном зеркале“, винит во всем социальные сети, делая главным антагонистом фильма прогресс технический, а не регресс человеческий. С другой стороны, уровень сатиры „Чёрного зеркала“ остаётся „Чучелу“ недоступен, остаётся лишь довольствоваться жалкой пародией»^[16].